«Б.И. КОНОНЕНКО ОСНОВЫ КУЛЬТУРОЛОГИИ КУРС ЛЕКЦИЙ Москва ИНФРА-М 2002 Кононенко Б.И. ...»
Значительный вклад в развитие иррационализма сделан датским философом С. Кьеркегором (1813—1855). Он доказывал, что личность обладает абсолютной свободой индивидуального выбора. Содержание акта выбора раскрывается как религиозное и мистическое. В конце концов личность находит себя в Боге — в созерцании «вечной силы». Истинной основой человеческой личности Кьеркегор считал иррациональную экзистенцию — существование, которое «нельзя мыслить». Эти идеи повлияли на многих мыслителей, продолживших развитие иррационалистичес-ких концепций (в том числе применительно к культуре). Самый заметный из них — Ф. Ницше. Упадок культуры он видел в возрастании роли интеллекта, который ослабляет основные, первичные инстинкты человека, уничтожает ощущение его слитности с миром. Главное значение в жизни и культуре, по Ницше, играют инстинктивные, то есть иррациональные стороны личности.
Иррационалистические концепции культуры получили большое распространение в западной философии и культурологии XX в. К их числу относятся, в частности, экзистенциалистские
концепции Ж.-П. Сартра, А. Камю, С. Дали и др.
Марксистская культурология
Развитие культуры ушедшего столетия Нельзя рассматривать без оценки влияния на нее марксизма. Марксистское направление в культурологии (первоначально западноевропейской, а затем и российской), развивавшееся под идейным и методологическим влиянием философии марксизма (взглядов К. Маркса, Ф. Энгельса и их западных последователей, позднее В.И. Ленина и его последователей) и особенно — практики революционной борьбы в XX в. и социалистического строительства в СССР.
Роль марксистской теории в развитии мировой культурологической мысли заключается в констатации социально-исторической и материально-экономической зависимости культуры от общественных условий ее происхождения и бытования, в выведении факторов объективной социально-политической детерминации
культуры и истории человечества.
Относя культуру (вместе с идеологией, политикой, государством и т.п.) к «надстройке», вторичному образованию, размещающемуся в обществе «над» своим общественно-экономическим базисом — исторически обусловленной совокупностью производственных отношений (отражающих уровень развития производительных сил), —теоретики марксизма вольно или невольно признавали культуру в целом следствием экономики и политики, а духовное производство — порождением и продолжением производства материального. Приоритет перед культурой, с точки зрения марксизма, на разных стадиях формирования марксистской философии имели экономика, социальный уклад общества, классовая борьба, вообще политика и даже политическая идеология.
Несмотря на определенную методологическую ограниченность и неизбежную привязанность к харизматическим текстам классиков марксизма, марксистская культурология сохранила свое значение и после крушения тоталитарных коммунистических режимов, где она обладала религиоподобным статусом абсолютного знания. Однако стало очевидным, что марксистская культурология не является единственно возможной или единственно верной методологией изучения культуры, что она должна учитывать и иные методологические подходы и принципы (в том числе идейно противоположные марксизму и отрицающие его плодотворность и ценность), равно как и другие культурологические школы должны видеть «рациональное зерно» в ряде положений марксистской теории культуры.
часть II.
ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ.
Лекция VIII.
ИСТОРИЧЕСКАЯ ТИПОЛОГИЯ культуры
1. Проблема исторической типологии культуры.
2. Исторический (диахронный) подход к периодизации развития культуры.
3. Развитие культуры в пространственном (синхронном) измерении.
1. ПРОБЛЕМА ИСТОРИЧЕСКОЙ ТИПОЛОГИИ КУЛЬТУРЫ
Каждое время и каждый народ обладают самобытной культурой, отличающейся неповторимостью и уникальностью. Люди, живущие в разных эпохах и обществах, не похожи между собой по характеру взглядов, отношений, обычаев, нравов, верований и т.д. Подобные различия и служат обычно основанием для выделения особенных форм культуры. Задача изучения культуры в этом случае состоит в том, чтобы воспроизвести историческое своеобразие каждой культуры, понять ее качественное отличие от других культур. Для историка культуры такой подход является по существу синонимом его науки. «Понять культуру прошлого, — пишет А.Я. Гуревич, — можно только при строго историческом подходе, только измеряя ее соответствующей ей меркой. Единого масштаба, под который можно было бы подогнать все цивилизации и эпохи, не существует, ибо не существует человека, равного самому себе во все эти эпохи»*.
Но если нет единого масштаба для различающихся между собой культур, то как можно их сравнивать, сопоставлять, соизмерять в каком-либо отношении? Если нет критерия для сравнения, как быть с типологизацией** истории культуры? Речь, видимо, должна идти о правомерности признания в истории культуры об-
*Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. — М., 1972. С. 7.
** Типология культуры (гр. typos — отпечаток, образец + logos — слово, учение) — классификация ее по различным признакам.
щего начала, позволяющего усмотреть в ней не только различия, но и единство, делающее возможным ее понимание как последовательно и закономерно развивающегося процесса.
Относя то или иное явление к культуре, мы тем самым характеризуем как его принадлежность к определенной эпохе или народу и соотнесенность с аналогичными явлениями другой эпохи и народа. В понятии «культура» фиксируется и то, что различает людей в пространстве и времени, и то, что связывает, объединяет их в масштабе человеческой истории.
Таким образом, важной методологической проблемой в изучении культуры является установление правильного соотношения между особенным и всеобщим в ее развитии, между многообразием исторических форм культуры и единством ее исторического содержания. Проблема типологии культуры ставит сложный вопрос о природе типологического обобщения.
Наиболее распространенные из принятых в науке подходов таковы: бронзовый век —железный век (по археологической периодизации); период великих цивилизаций древности — период «осевых» цивилизаций (по критерию К. Ясперса); языческий — христианский период (по периодизациям, тяготеющим к библейской точке зрения, например, у Гегеля или С.М. Соловьева); традиционное общество — современное общество (в различных социологических теориях «модернизации»); докапиталистические общества —капитализм (в формационной теории К.Маркса); рабовладельческий строй —феодализм —капитализм (в историческом материализме); Восток — Запад (по типологическому критерию целого ряда философско-исторических и сциентистских теорий; в рамках некоторых из них эта оппозиция принимает форму триады, например, у Гегеля'. Восток —Античный мир —Христи-анско-германский мир; у П. Чаадаева, Вл. Соловьева, Н. Бердяева: Восток — Запад — Россия); Ближний Восток — Китай — Индия — Западная Европа (по типологическому критерию ряда современных концепций, восходящих к М. Веберу); нормальные цивилизации — цивилизации-отклонения (Р. Генон, М.К. Петров);
Древний мир — Античность — Средние века — Возрождение— Новое время — Новейшее время («европоцентристская» концепция). Все большее распространение получают цивилизационный и культурологический подходы. Одним из их основателей является немецкий экономист и социолог А.Вебер.
Наличие многообразия подходов к изучению типологии культуры подтверждает положение, что универсальной исторической концепции, охватывающей все проявления человеческого духа и
объясняющей всю историю человечества и развития его культуры до конца, не может быть никогда, так как человек по своей природе конечен и не может создать ничего бесконечного.
Историческая типология культуры, таким образом, представляет выявление определенных исторических периодов ее развития и классификации по различным основаниям. 1) Общие: диахронические расчленения, соотнесенные с мировым историческим процессом, и синхронические (пространственные) структуры, выражающие внутреннее богатство культуры; материальная и духовная культура. 2) Специфическая дифференциация по: вероисповедному принципу (христианский, конфуцианско-даосистский, индо-буддийский, исламский типы); расовому и этническому признакам; социальному основанию (касты, сословия, классы); типу поселения (городской, сельский, поселковый) и др. 3) Отражение социобиологических признаков: мужское и женское начало; матриархат и патриархат как структурообразующие факторы традиционных культур; культура этапов жизненного цикла человека (детская, молодежная, пожилого возраста) и др.
Несмотря на большое разнообразие аспектов в подходе к дифференциации исторической типологии культуры, можно отметить, что их различие дает возможность более глубоко исследовать этот феномен. Данное обстоятельство при разумном подходе может способствовать обогащению духовной жизни общества.
2. ИСТОРИЧЕСКИЙ (ДИАХРОННЫЙ) ПОДХОД К ПЕРИОДИЗАЦИИ РАЗВИТИЯ КУЛЬТУРЫ
Исторический (диахронный) подход к культуре, задачей которого является ее рассмотрение и развитие во времени, выдвигает перед исследователями две проблемы: 1) предложить соответствующую периодизацию культурного процесса; 2) вскрыть механизмы, позволяющие культуре не только развиваться, но и постоянно наращивать свой потенциал.
Периодизация любого процесса, в том числе и культурного, всегда условна: деление на хронологические периоды в соответствии с их отличительными особенностями на основе определенного критерия.
Поскольку культурология — наука новая и тесно связана с историей, в диахронном плане она чаще всего использует уже сложившиеся схемы общей историографии, тем более что они так или иначе связаны с изменениями в культуре. Традиционная периодизация истории на каменный, бронзовый и железный века (правда, в пределах первобытнообщинного и рабовладельческого строя), предложенная еще римским поэтом и просветителем Титом Лукрецием Каром (99—55 до н.э.) в поэме «О природе вещей» и детализированная в 1865 г. британским исследователем Джоном Лаббоком, основывается на процессе овладения человеком конкретных природных материалов. В нашем сегодняшнем восприятии все эти стадии вместе составляют огромный период на заре цивилизованного человечества, по сравнению с чем последние 20 столетий — лишь сравнительно небольшой эпизод. Изучение того, как развивалась культура в те далекие времена, позволяет лучше понять ее последующую динамику.
Анализируя особенности исторического процесса немецкий философ и культуролог Карл Ясперс выдвигает оригинальную концепцию «осевого времени». В истории он выделяет четыре «среза»:
1) возникновение языков, изобретение орудий, начало использования огня; 2) возникновение высоких культур в Египте, Месопотамии, Индии и позже в Китае в 3—5 тыс. до н. э.; 3) духовное основоположение человечества, происшедшее в VII 1-11 вв. до н.э. одновременно и независимо в Китае, Индии, Персии, Палестине, Греции; 4) подготовленное в Европе с конца средневековья рождение научно-технической эры, которая духовно конституируется в XVII в., приобретает всеохватывающий характер с конца XVIII в. и получает чрезвычайно быстрое развитие в XX в.
Третий «срез» представляет собой, по Ясперсу, своеобразную «ось мирового времени», этап, на котором возникает современный нам человек со своими представлениями о присущих ему возможностях и границах осознания себя как Самости; с теми представлениями об ответственности, которые существуют и в наши дни. На этом этапе происходит становление истории человечества, тогда как до «осевого времени» имели место лишь локальные истории. Ясперс высказывает предположение, что не исключено продвижение человечества к новому «осевому времени», способному породить основу подлинной человеческой истории.
Период с I тысячелетия до н.э. по V в. н.э. в европейской культуре получил название Античности (Древняя Греция и Древний Рим). Эта эпоха — во многом время непревзойденных успехов не только в материальной, но прежде всего в духовной культуре человечества — в философии, литературе, театре, изобразительном искусстве, архитектуре, во многих отраслях научных знаний. На смену античности пришло Средневековье — период зарождения,
развития и разложения феодализма в Западной Европе (этот процесс происходил с конца V до середины XVII в., хотя концом Средневековья было бы правильнее считать открытие Америки в 1492 г.). Эпоха Возрождения, или Ренессанс, — понятие, имеющее прямое отношение к культуре, — родившись в недрах Средневековья (XIV—XVI вв.), ознаменовала поворот от религиозной экзальтации к положительному знанию, от Бога к Человеку, от средневекового обскурантизма к культуре нового времени. Естественным продолжением могучей культуры Возрождения, но с несомненным спадом ее «интенсивности» стал сравнительно краткий период в истории Западной Европы и соседних стран, получивший название «века Просвещения». Его главные очаги —Франция, Германия и Англия, а хронологически он падает на XVII— XVIII столетия. Новое время (XVII—XIX вв.) — время восходящего развития современной цивилизации.
На смену подобным взглядам с середины XX в. приходят теории, делящие социокультурную историю человечества по признаку ее общего развития на три основных этапа', доиндустриальное (аграрное) общество, индустриальное общество и постиндустриальное общество. Исходя из тезиса о том, что «индустриальное производство — не просто преходящий гость в истории, но, вероятно, останется с нами в том или ином виде навсегда»*, сторонники новых течений в культурологии кладут в основу периодизации именно его, а не марксистскую категорию собственности, значение которой менялось и будет меняться.
В попытках осмыслить закономерности исторических процессов, особенно тех, что имеют сходные характеристики в различные временные периоды, заметное место занимает так называемая циклическая модель. В таком контексте под циклом понимается обобщенное представление об универсальной форме внутренней динамики макросоциокультурного объекта (этнос, общество, цивилизация) в период его существования от возникновения до распада.
В XX в. гуманитарные циклические концепции социокулыпурной
динамики связываются главным образом с именами Н.Я. Данилевского, О. Шпенглера, А. Тойнби, П.А. Сорокина. Правда, их взгляды больше известны в разработке теории «культурно-исторических типов».
* Современная западная социология. Словарь. — М., 1990. С. 114.
3. РАЗВИТИЕ КУЛЬТУРЫ В ПРОСТРАНСТВЕННОМ (СИНХРОННОМ) ИЗМЕРЕНИИ
Развитие культуры во времени существенно отличается от распространения в пространстве. Если диахрония —это история роста «культурного дерева», открывающая взору его возрастные изменения, то термин «синхрония» обозначает состояние и процессы, одновременно происходящие в культуре всего человечества на каком-то этапе его развития. В известном смысле.—это «география» культуры, в отличие от ее «историографии». Если во времени культура свободно растет и, подобно дереву, тянется к небесам, то на ее жизнь в пространстве, так же как на мощь и форму древесного ствола и его ветвей, заметно влияет природная, географическая среда.
Вопрос о воздействии окружающей среды, прежде всего климата, на обычаи, нравы и даже форму правления и некоторые общественные процессы выдвигали еще представители античности:
Геродот (между 490 и 480 гг. — около 425 г. до н.э.), Гиппократ (около 460 — около 370 гг. до н.э.) и др. Их идеи продолжили французские энциклопедисты XVIII в. — Монтескье (1689—1755), Тюрго (1727—1781) и др., как и более поздние поколения ученых, вплоть до наших дней, когда подобные теории получили общее название «географического детерминизма». Этим идеям немалую дань отдавал и Н.А. Бердяев, который утверждал, что «необъятность русской земли, отсутствие границ и пределов выразилось в строении русской души. Пейзаж русской души соответствует пейзажу русской земли, та же безграничность, бесформенность, устремленность в бесконечность, широта»*.
Признавая широчайшие возможности применения объединяющего понятия «культура» к самым различным человеческим общностям, выделим, однако, из них наиболее определенно очерченные, широко употребляемые и «ощущаемые» как понятия в науке и на бытовом уровне: расово-этническая культурная общность; национально-культурная общность; регионально-историческая культурная общность; культурная дихотомия «Восток и Запад», мировая культура. Рассмотрим каждую из них.
Расово-этническая культурная общность изначально имеет биологическую природу — она самая древняя, восходящая к доисторическим временам. В ее основе лежат общие наследственные психофизиологические особенности людей, связанных единством
* Бердяев Н.А. Истоки и смысл русского коммунизма. — М., 1990. С. 8.
происхождения, а на ранних этапах и определенной областью обитания. В мире наиболее отчетливо по внешнему виду отличаются три основные расовые группы: европеоидная, негроидная и монголоидная, которые принято называть «большими» расами.
Несмотря на то, что к настоящему времени человеческие расы на земном шаре значительно перемешались как в биологическом, так и территориальном плане, нельзя не заметить, что в психологии, религиозных взглядах, нравах и обычаях, составляющих устойчивую основу всякой культуры, эти расовые группы сохраняют свои особенности независимо от места нынешнего расселения.
В отличие от расовой этническая культурная общность менее всеобъемлюща и более определенна. Она может включать в себя отдельное племя, небольшую народность, этнически единый народ. Этническая обусловленность человеческих общностей находит выражение прежде всего в определенном этническом самосознании и в таких недвусмысленных и ярких признаках культуры, как повседневный быт, фольклор, этикет, характер пищи, нравы и обычаи, домашняя утварь, одежда, жесты и т. п., отнюдь не совпадающих у всех россиян. При этом чем малочисленное и однороднее этнокультурная группа, тем настойчивее защищаются перечисленные нами ценности, т.е. наглядно проявляется феномен «локальных» культур.
Этноцентризм — это свойство сознания определенной этнической общности (племени, народности, народа) воспринимать себя в качестве некоего образа, находящегося в центре видимой Вселенной. Это групповой эгоизм, а с фрейдистской точки зрения — групповая закомплексованность. На национальном уровне проявляется закономерность, что чем меньше народ тем острее он реагирует на угрозу своей духовной суверенности. Такие болезненные процессы, в частности, происходят со многими этносами и народами, входившими ранее в состав СССР.
Национально-культурная общность — образование гораздо более позднее, связанное с появлением нации, хотя и имеющее в своей основе определенную расово-этническую общность. Подчеркивая, что «ни раса, ни территория, ни язык, ни религия не являются признаками, определяющими национальность, хотя все они играют ту или иную роль в ее определении», и что «национальное единство глубже единства классов, партий и всех других преходящих исторических образований в жизни народов», Н.А. Бердяев называл нацию сложным единством, которое «формируется в результате кровного смешения рас и племен, многих перераспределений земель, с которыми она связывает свою судьбу, и духовно-культурного процесса, созидающего ее неповторимый духовный лик»*. Каждая национальная культура выступает одновременно и как проявление особенного, и как органическая часть общечеловеческой культуры.
Регионально-историческая культурная общность представляет собой определенную духовную близость нескольких народов одной расы с родственными этносами и языками обычно смежной территорией, переплетающейся историей, сходными культурными и региональными хозяйственными связями. По перечисленным признакам обычно выделяют следующие группы народов:
романские, англосаксонские, народы «черной» Африки и т.д.
При анализе типологии культуры в синхронном измерении ученые большое внимание также уделяют вопросу о культурной дихотомии «Восток—Запад»**.
А существует ли некая «мировая культура»? Сохранение в историческом и географическом измерениях огромного количества самых разнообразных, не похожих одна на другую «больших» и «малых» культур с разным уровнем развития и с разной судьбой, на первый взгляд, дает определенное основание усомниться в правомочности термина «мировая культура». Слишком пестра и фрагментарна общая панорама культурного бытия человечества. Но, с другой стороны, и первобытной, и современной культурой движет один и тот же человеческий фактор, а с течением времени наблюдается тенденция к неуклонному сближению культур и к их постоянному взаимообогащению. Можно полагать, что общечеловеческая, мировая культура и существует, и будет развиваться лишь как некое органическое взаимодействие многообразия и единства. В его основе, с одной стороны, онтологическая неповторимость каждого индивидуума и каждого народа, с другой — присущая всем людям, независимо от времени и географической точки проживания, солидарность уникального биологического вида, обладающего такой категорией, как «душа», т.е. интеллектом, нравственностью, волей и эстетическим чувством. В этом смысле человеческая культура едина. Если человек — мера всех вещей, то он является и единой мерой созданной им на Земле культуры.
Самой сильной тенденцией нашей культуры является тенденция единения. Поэтому и возникла в политической планетарной культуре идея конвергенции. Одним из ее авторов является акаде-
*Бердяев Н.А. Судьба России. — М., 1918. С. 97—98.
**Подробнее см.:лекция X, п.6.
мик А.Д. Сахаров. Основная его мысль — это процесс взаимного обмена экономической, политической и духовной деятельностью Согласно концепции конвергенции, уже сегодня необходимо развивать будущие формы культуры и цивилизации: метакультуру, метацивилизацию, метаязык и т.д.*
Метакультура — это прежде всего правила общечеловеческой морали, благодаря которым возможно выживание человечества как единого целого; это — международное право, международное соглашение (типа хельсинкских); документы о правах человека и т. п. Что касается метацивилизации, то некоторые ее структуры общеизвестны. Это ООН, включая ЮНЕСКО; это финансовые объединения и ассоциации; это международный суд и международная полиция и т. п. Их деятельность во многом определяет развитие культуры и цивилизации, будущего человечества.
* Мета (греч. те\я) — между, после.
Лекция IX.
КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ ДРЕВНЕГО МИРА. АНТИЧНАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ
1. Зарождение культуры.
2. Древний Восток как культурная целостность. Культура Древней Месопотамии (Двуречья). Культура Древнего Египта.
3. Античность. Культура Древней Греции. Культура Древнего Рима.
1. ЗАРОЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ
«Возраст» человечества, поданным современной науки, равняется примерно одному миллиону лет. Однако история культуры никак не совпадает с этим гигантским сроком; прошло 9/^ этого времени, то есть свыше 900 000 лет, прежде чем человек природный, естественный (можно сказать, младенческий) вырос до состояния первоначальной культуры, а из этих оставшихся ста тысяч лет только самые последние 6 тысяч приходятся уже на сохранившуюся в письменных источниках историю цивилизации как таковой, перешедшей в третье тысячелетие так называемой новой эры.
Исходя из определения культуры как совокупности материальных и духовных ценностей, выработанных в процессе исторического развития человечества, целесообразно ее рассмотрение начать с материальной сферы.
Каменный век — древнейший период в развитии человечества, когда орудия и оружие изготавливались из камня, дерева и кости. Приблизительно хронологические границы каменного века — свыше 2 млн. — 6 тыс. лет назад. Он делится на древний (палеолит)— 2 млн. лет — 12 тыс. до н.э.; средний (мезолит) — 12—8 тыс. до н.э. и новый (неолит) — 8—IV тыс. до н.э. Люди занимались собирательством, охотой, рыболовством. Общественные отношения — «первобытное человеческое стадо», затем родовой первобытнообщинный строй.
Мезолит — средний каменный век, переход от древнего к новому каменному веку (около X—V тыс. до н.э.). В этот период появились лук и стрелы, приручена собака. Мезолит иногда называли также протонеолитом (гр. protos — первый и неолит) или эпипалеолитом {гр. epi — после и палеолит).
Медный век — переходный период от каменного к бронзовому веку (IV—III тыс. до н.э.; иначе называется халколитом (гр. chalkos — медь и litos — камень) или энеолитом (лат. aeneus — медный и гр. litos — камень). Наряду с каменными, деревянными и костяными орудиями появляются медные орудия и изделия, как результат зарождающейся металлургии; вместе с охотой и скотоводством расширяется мотыженное земледелие и, что особенно важно с точки зрения семиотической теории культуры, развиваются элементы пиктографии — рисуночного письма, облегчающего духовную преемственность между поколениями. К медному веку относится и такое величайшее для судеб цивилизации завоевание, как изобретение колеса.
Бронзовый век — исторический период в развитии человечества, характеризующийся открытием и распространением бронзовых орудий и изделий. Датировка колеблется в зависимости от территории. В районе Средиземноморья ранний бронзовый век — 2500— 2000 гг. до н.э. Это время пирамид, период Древнего царства Египта, поздний — Гомеровская Троя. Средний и поздний бронзовый век —хронологические границы библейской истории, время патриархов Ветхого Завета — от Авраама до Моисея.
Культура бронзового века охватывает по времени IV — начало I тыс. до н.э. Характеризуется распространением металлургии бронзы, изготовлением из нее орудий труда и оружия; появлением кочевого скотоводства и поливного земледелия, письменности. Истории известны рабовладельческие цивилизации, относящиеся к этому периоду на Ближнем Востоке, в Китае, Южной Америке и др.
Железный век — эпоха в первобытной и раннеклассовой истории человечества, характеризующаяся распространением металлургии железа и изготовлением железных орудий. Представление о трех веках — каменном, бронзовом и железном — возникло еще в античном мире (Тит Лукреций Кар). Термин «железный век» был введен в науку ок. сер. XIX в. датским археологом К. Томсеном. Период первоначального распространения железной индустрии пережили все страны в разное время. Железный век сравнительно с предыдущими археологическими эпохами (каменным и бронзовым веками) очень короток. Его хронологические границы: от IX—VII вв. до н.э. и до I в. до н.э. (время появления письменных источников, содержащих сведения о западноевропейских племенах). Применение железа дало мощный стимул развитию производства и тем самым ускорило общественное развитие.
Духовная сфера культуры формировалась на основе религиозно-мифологических представлений. Миф является исторически первой формой культуры, компенсируя недостаточность практического овладения природой через смысловое породнение с нею. Мифологические представления переплетаются с магическим отношением к окружающему миру, предполагающим способность воздействия на предметы и людей через символические поступки или словесные заговоры. В первобытной культуре миф выполняет важнейшую функцию: он выражает и обобщает верования, обосновывает сложившиеся моральные нормы, доказывает целесообразность обрядов и культов, содержит практические правила человеческого поведения. Мифология представляет собой как бы философию истории первобытного общества, мировоззрение которого носило по сути дела мифологический характер.
Но в духовно-концептуальной и познавательной сферах жизни этого общества не меньшую роль играли два других пласта его культуры: тотемизм и магия. Предпосылка тотемизма ~ это миф, утверждающий возможность «обращения», т.е. превращения человека в животное, миф, основанный на одном из древнейших убеждений, что нет принципиальной разницы между человеком и животным. Тотемизм сохранил свои позиции в современной культуре (геральдика, бытовая символика, запреты на употребление в пищу мяса некоторых животных — коров в Индии, собак и лошадей у арийских народов).
Универсальной формой религиозных верований в культуре древнего мира является анимизм — вера в существование души и духов как причины явлений природы, вера в одушевленность всей природы. Это понятие в культурологию впервые ввел Э. Тайлор. Анимистическое мировоззрение было своеобразной попыткой понять и объяснить то, что обычно называется причинно-следственной обусловленностью. Вера в способность «вселения» разного рода духовных существ в самые неожиданные вещи привела к тому, что магические предметы стали рассматриваться как одушевленные, как фетиши. Фетишизм и есть поклонение духовным силам, воплощенным в вещах или связанным с ними, действующим через их посредство.
В первобытном обществе зародились и основы искусства (ритуальный танец, мелкая пластика, древнейшие формы мифологического творчества, наскальные изображения)'. Первобытный человек был в такой же мере художником, творцом, как и охотником, воином и т. п. Искусство сопровождало его всегда — от рождения до смерти, было одним из естественных проявлений собственной человеческой сущности.
2. ДРЕВНИЙ ВОСТОК КАК КУЛЬТУРНАЯ ЦЕЛОСТНОСТЬ
Древним Востоком в литературе обычно называется совокупность культур, расположенных на восток и юго-восток от греко-римского мира. Разумеется, сам этот термин является весьма условным, поскольку граница между греко-римским миром и древневосточными культурами никогда не была резкой. С одной стороны, восточные народы иногда проникали далеко на запад. С другой — древние греки, проводя активную колонизацию, выходили далеко на восток. Кроме того, граница между «Востоком» и «Западом» в разные исторические эпохи проводилась по-разному, и ее расположение в процессе исторического рассмотрения следует каждый раз уточнять.
Древний Восток как культурная целостность включает культуры Южной Азии и Северной Африки, а также Индии и Китая. По мнению исследователей, древние культуры Южной Америки, культуры майя, ацтеков, инков, хотя в чисто географическом смысле и не являются «Востоком», типологически должны быть отнесены к древневосточной цивилизации. Представляется, что такая точка зрения не лишена оснований, поскольку типологическое сходство действительно очень велико.
Культура Древней Месопотамии (Двуречья)
В IV—III тыс. до н. э. на территории Двуречья — долине рек Тигр и Евфрат — возникла и утвердилась цивилизация высочайшей культуры, один из древнейших очагов человеческой цивилизации. При этом в Двуречье стремительно (по историческим меркам) сменяли друг друга различные государственные образования, в том числе Шумер, Аккад, Вавилония, Ассирия, Иран, перемешивались, торговали и воевали друг с другом разные народы, быстро воздвигались и до основания разрушались храмы, крепости, города. Динамичной, разнообразной была история и культура Двуречья.
Древнейшая культура Двуречья — шумеро-аккадская. Именно шумеры, по мнению большинства современных востоковедов, являются родоначальниками всей вавилонской культуры. Их культурные достижения бесспорны: шумеры создали первые в человеческой истории поэмы о «Золотом веке», написали первые элегии, составили первый в мире библиотечный каталог. Шумеры — авторы первых и древнейших в мире медицинских книг — сборника рецептов: они разработали и записали первый календарь земледельца, оставили первые сведения о защитных насаждениях.
Древнейшая на земле письменность — шумерская клинопись — принадлежит этому же народу. Она очень декоративна и, как полагают исследователи, берет начало от рисунков. Клинопись возникла как идеографическо-ребусное письмо, впоследствии превратившееся в словесно-слоговое.
Наследницей шумеро-аккадской цивилизации признана Вавилония. В середине II тыс. до н.э. при царе Хаммурапи (правил в 1792— 1750 гг. до н.э.) город Вавилон объединил под своим главенством все области Шумера и Аккада. При Хаммурапи появился знаменитый Свод законов, записанный клинописью на двухметровом каменном столбе. В этих законах отразились хозяйственная жизнь, быт, нравы и мировоззрение древних обитателей Двуречья. Согласно Своду, каждый человек имел определенные обязанности и права в соответствии с положением, занимаемым на иерархической лестнице.
В верованиях древних обитателей Двуречья огромную роль играл культ воды. Другим важным культом считался культ небесных светил. Внимание к звездам и планетам способствовало быстрому развитию математики и астрономии. Так, созданная математиками шестидесятиричная система и по сей день существует в исчислении времен (в минутах, секундах). Вавилонские астрономы впервые в истории человечества высчитали законы обращения Солнца, Луны и повторяемость затмений и в целом значительно опередили в астрономических наблюдениях египтян. Накопленные в течение тысячелетий народами Древнего Двуречья знания о мире и его устройстве, сущности и предназначении человека стали исходным материалом для последующих евразийских цивилизаций.
Пафос силы и жестокости характеризует ассирийское искусство (I тыс. до н.э.). В нем примечательны изображения грандиозных и высокомерных крылатых быков, с надменными человеческими лицами и сверкающими глазами. Беспримерны для мирового искусства изображения царской жестокости: сцены сажания
на кол, вырывания у пленных языка, сдирания кожи в присутствии царя, что свидетельствует о невысокой религиозности ассирийского общества. В городах Ассирии преобладали не культовые сооружения, а дворцы и светские постройки, так же, как в рельефах и росписях ассирийских дворцов — не культовые, а светские сюжеты.
Следует отметить архитектуру Вавилона. В городе имелось 24 больших проспекта. Достопримечательности того времени: Вавилонская башня — одно из семи «чудес света»; грандиозный семиярусный зиккурат высотой 90 м.; озелененные террасы Вавилонской башни или «висячие сады» Семирамиды.
На смену Вавилону и Ассирии пришла в VI в. до н.э. Иранская империя. Искусство Ирана, как полагают исследователи, — более светское и придворное: в нем почти нет той жестокости, присущей искусству ассирийцев. В IV в. до н.э. Иран, как и Египет, был завоеван Александром Македонским и включен в сферу влияния
эллинистической культуры.
Государственная религия Ирана — зороастризм (по имени основателя этой религии Заратуштры — Зороастра в европейской транскрипции). Исходные положения зороастризма — поклонение огню и вера в борьбу добра — света со злом и тьмой, которая лежит в основе мироздания.
Смена господствующей религии относится к VII в., когда Иран был завоеван арабами, ради утверждения новой веры (ислама) разрушавшими цветущие города. Территория государства получила название Ирак.
Культура Древнего Египта
Древний Египет — первая великая могущественная держава, претендовавшая на мировое господство. Это было сильное государство. Основные принципы, на которых строилась верховная власть Египта, — её незыблемость и непостижимость.
История культуры Древнего Египта делится на следующие 'этапы: додинастический период (V—IV тыс. до н.э.). Раннее царство (ок. 3000-2000 до н.э.), Древнее царство (XXVIII—XXIII вв. до н.э.), Среднее царство (XXI—XVIII вв. до н.э.). Новое царство (XVI—XI вв. до н.э.), Поздний период (XI — IV вв. до н.э.).
Сакральный характер древнеегипетской культуры проявляется в ее глубокой символичности. Главные символы: сфинкс, фараон, боги Ра и Осирис, пирамида, анкх.
Сфинкс как олицетворение тайной мудрости — универсальный символ цивилизации Древнего Египта, имеющий облик фантастического существа с человеческим лицом и телом льва. Он раскрывает загадку сущности человека, которая мыслилась египтянами как сочетание духовного и природного естества, мыслительной и физической силы. Выступая в качестве посредника между царством живых (бога Ра) и царством мертвых (бога Осириса), сфинкс словно говорит: человеческая жизнь — это кратковременный промежуток между двумя несоразмерными пространствами — прошедшего и будущего. Самый большой сфинкс выполнен в первой половине I тыс. до н.э., он до сих пор стережет пирамиду Хефрена. Сфинкс высечен из цельной скалы: его голова в 30 раз больше человеческой, а длина тела 57 м.
Сфинкс выступает олицетворением фараона, имеющего двойную природу: божественную и человеческую. В Дрернем Египте фараон считался потомком и наместником богов, призванным устанавливать божественный порядок и вершить справедливость (маат) на земле. Человек не вправе нарушать устновленные богами и фараонами законы, а должен повиноваться им.
Священный атрибут богов, знак их мудрости и власти, — анкх или египетский крест с петлей, «ключ Нила». Он символизирует жизнь как точку сообщения между мирами — божественным и земным, духовным и материальным. Анкх выражает фундаментальную для древнеегипетской культуры идею бессмертия человеческого существования. Смерть рассматривалась как переход к иной, лучшей жизни.
Египтяне полагали, что вечной, нехрупкой душе удобнее всего вернуться в свое прежнее и отныне — тоже вечное тело внутри мощной и защищенной от света и посторонних взглядов усыпальницы — пирамиды. Пирамиды строились для фараонов и знати, хотя по вероучению египетских жрецов всякий человек, а не только царь или вельможа обладал вечной жизненной силой — «ка», т.е. бессмертием, при условии, что будет полностью соблюден ритуал погребения. Забота о сохранении тела умершего привела к возникновению искусства изготовления мумий и бальзамирования.
Идея бессмертия, неуничтожимости человеческой сущности нашла наглядное воплощение в произведениях архитектуры (пирамиды фараонов Хеопса, Хефрена и Микерина), в скульптуре (статуи царевича Рахотепа и его супруги Нофрет), в живописи (росписи гробниц в Саккаре, в Луксоре) и в литературе («Тексты пирамид»). Изобразительное и монументальное искусство несет на себе печать египетской культуры в целом.
Важнейшая составная часть культуры Древнего Египта — рисуночное символическое письмо (иероглифы). Характерно, что в
дальнейшем оно превратилось в слоговое. Тайна древнеегипетских иероглифов разгадана лишь в XIX в. французским ученым Франсуа Шампольоном.
В духовной культуре особое значение приобретают просвещение (создание при дворцах фараонов, а затем и в храмах первоначальных школ, позднее в крупных государственных учреждениях, где шло обучение чтению, письму, счету); техника (мотыги, арки, гончарный круг, журавль, водоподъемное колесо и др.); технология (обработка металла, бронзы, меди, золота, серебра, керамики, ткачество); наука — астрономия (знаки зодиака, изобретение календаря^; математика (введение десятичной системы исчисления, дроби, элементы алгебраических исчислений, вычислена поверхность шара и др.); медицина (бальзамирование, знание анатомии, зачатки терапии, хирургии, стоматологии); география — торговля и военные экспедиции расширили познания в этой области. В целом следует считать, что зарождение и развитие научных представлений египтян тяготело к естественным наукам. Не случайно греки всегда смотрели на египтян как на страну древнейшей мудрости и считали египтян своими учителями.
3.АНТИЧНОСТЬ
Понятие «античность» появилось в эпоху Возрождения, когда итальянские гуманисты ввели термин «античный» (лат. antiguus — древний) для определения греко-римской культуры, древнейшей из известных в то время. Не умаляя значения других древних цивилизаций, следует признать, что особое влияние на историю народов Европы оказали Древняя Греция, эллинистические государства и Древний Рим.
Культура Древней Греции
С великолепных образцов греческого гения, проявившихся во всех сферах духовной и социально-политической жизни — в поэзии, архитектуре, скульптуре, живописи, политике, науке и праве, начинается наше знакомство с мировой культурой. Греки создали науку, которую некоторые исследователи называют «мышлением по способу греков». Целая плеяда блестящих имен открывает страницы античной культуры: писатели и поэты Гомер, Гесиод, Эзоп, драматурги Эсхил, Софокл, Еврипид, историки Геродот, Фукидид, математики Евклид и Пифагор, философы Сократ, Платон, Аристотель... Этот список —только небольшая часть интеллектуальной элиты Древней Греции. В истории античной Греции выделяют следующие периоды: гомеровский и раннеархаический (IX—VIII вв. до н.э. — распад ро-доплеменного общества); (VII—VI вв. до н.э. — становление рабовладельческих государств — полисов); классический (V в. — до последней трети IV в. до н.э. — расцвет полисов); эллинистический (последняя треть IV в. —до сер. II в. до н.э. — упадок полисов, империя Македонского, эллинистические государства).
Однако до античности в истории Древней Греции существовала крито-микенская культура. Ее центрами считались остров Крит и город Микены. Время возникновения критской культуры (или минойской — по имени легендарного царя Крита Миноса) — рубеж III—II тыс. до н.э. Пережив периоды подъема и упадка, она просуществовала примерно до 1200 г. до н.э.
Вся жизнь на Крите сосредоточивалась вокруг дворцов, воспринимавшихся как единый архитектурный ансамбль. Особого внимания заслуживает замечательная настенная живопись внутри помещений, коридоров и портиков. Среди памятников ремесел и искусств критской цивилизации, дошедших до нас, — прекрасные фрески, замечательные бронзовые статуэтки, оружие и великолепная полихромная (многоцветная) керамика. Символом вечного обновления природы, материнства, женственности была Великая богиня (Владычица) — центральная фигура минойского пантеона богов.
Важную роль в жизни Крита играла религия, там сложилась особая форма царской власти — теократия, при которой светская и духовная власть принадлежала одному лицу.
Расцвет микенской (или ахейской) цивилизации приходится на XV—XIII вв. до н.э. Как и на Крите, основное воплощение культуры — дворцы. Наиболее значительные из них найдены в Мике-нах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Иолке. В этот период на смену шахтным погребениям приходит новый вид царской усыпальницы — толос (или купольная гробница). Самый большой из них — гробница Атрея в Микенах. Ахейцы, захватив в XV в. до н.э. Крит, переняли у минойцев письменность.
В конце XIII в. до н.э. огромная масса северобалканских варварских, не затронутых крито-микенской цивилизацией племен устремилась на юг. Ведущую роль в этом переселении народов играло греческое племя дорийцев. Они обладали большим преимуществом перед ахейцами — более эффективным, чем бронзовое, железным оружием. Именно с приходом дорийцев в XII—XI вв. до н.э. начинается в Греции железный век, и именно в это время прекращает свое существование крито-микенская цивилизация.
Культура гомеровского периода. Следующий период греческой истории обычно называют гомеровским —по имени великого Гомера. Его прекрасные поэмы «Илиада» и «Одиссея», созданные в VIII в. до н.э., — важнейший источник информации об этом времени. В этот период происходит как бы накопление сил перед новым стремительным подъемом. Огромное значение имело коренное обновление технической базы — широкое распространение железа и его внедрение в производство. Это подготовило путь исторического развития, вступив на который, греки смогли в течение 3—4 веков достигнуть невиданных в истории человечества высот культурного и социального прогресса, оставив далеко позади своих соседей как на Востоке, так и на Западе.
Культура архаического периода. Архаический период греческой истории охватывает VIII—VI вв. до н.э. В это время проходила Великая колонизация — освоение греками побережий Средиземного, Черного и Мраморного морей. В результате греческий мир вышел из состояния изоляции, в котором оказался после крушения крито-микенской культуры. Греки научились многому у других народов: у лидийцев — чеканке монет, у финикийцев — алфавитному письму, которое они усовершенствовали. На развитие науки и искусства оказали влияние также достижения Древнего Вавилона и Египта. Эти и другие элементы чужих культур органично вошли в греческую культуру.
В VIII—VI вв. до н. э. в Греции социально-экономическое и политическое развитие достигло такого уровня, который придав античному обществу особую специфику по сравнению с другими цивилизациями древности. К этим явлениям относятся: классическое рабство, система денежного обращения и рынка, полис — основная форма политической организации, идеи суверенитета народа и демократическая форма правления. Наиболее крупные полисы — Афины, Спарта, Коринф, Аргос, Фивы. Важными центрами экономических, политических, культурных связей между полисами становятся общегреческие святилища, возникновению которых способствовало создание единого пантеона богов в результате слияния местных культов.
Важной составляющей духовной жизни была мифология, чрезвычайно богатая и увлекательная. Более двух тысячелетий она остается источником вдохновения многих поэтов и художников. Замечательно творчество Гесиода (VIII—VII вв. до н.э.), написавшего поэмы «Теогония» (о происхождении богов) и «Труды и дни». В «Теогонии» предпринята попытка систематизировать не только родословную богов, но и историю происхождения мира. В истории античной Греции выделяют следующие периоды: гомеровский и раннеархаический (IX—VIII вв. до н.э. — распад родоплеменного общества); (VII—VI вв. до н.э. — становление рабовладельческих государств — полисов); классический (V в. — до последней трети IV в. до н.э. — расцвет полисов); эллинистический (последняя треть IV в. —до сер. II в. до н.э. — упадок полисов, империя Македонского, эллинистические государства).
Однако до античности в истории Древней Греции существовала крито-микенская культура. Ее центрами считались остров Крит и город Микены. Время возникновения критской культуры (или минойской — по имени легендарного царя Крита Миноса) — рубеж III—II тыс. до н.э. Пережив периоды подъема и упадка, она просуществовала примерно до 1200 г. до н.э.
Вся жизнь на Крите сосредоточивалась вокруг дворцов, воспринимавшихся как единый архитектурный ансамбль. Особого внимания заслуживает замечательная настенная живопись внутри помещений, коридоров и портиков. Среди памятников ремесел и искусств критской цивилизации, дошедших до нас, — прекрасные фрески, замечательные бронзовые статуэтки, оружие и великолепная полихромная (многоцветная) керамика. Символом вечного обновления природы, материнства, женственности была Великая богиня (Владычица) — центральная фигура минойского пантеона богов.
Важную роль в жизни Крита играла религия, там сложилась особая форма царской власти — теократия, при которой светская и духовная власть принадлежала одному лицу.
Расцвет микенской (или ахейской) цивилизации приходится на XV—XIII вв. до н.э. Как и на Крите, основное воплощение культуры — дворцы. Наиболее значительные из них найдены в Мике-нах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Иолке. В этот период на смену шахтным погребениям приходит новый вид царской усыпальницы — толос (или купольная гробница). Самый большой из них — гробница Атрея в Микенах. Ахейцы, захватив в XV в. до н.э. Крит, переняли у минойцев письменность.
В конце XIII в. до н.э. огромная масса северобалканских варварских, не затронутых крито-микенской цивилизацией племен устремилась на юг. Ведущую роль в этом переселении народов играло греческое племя дорийцев. Они обладали большим преимуществом перед ахейцами — более эффективным, чем бронзовое, железным оружием. Именно с приходом дорийцев в XII—XI вв. до н.э. начинается в Греции железный век, и именно в это время прекращает свое существование крито-микенская цивилизация.
Культура гомеровского периода. Следующий период греческой истории обычно называют гомеровским — по имени великого Гомера. Его прекрасные поэмы «Илиада» и «Одиссея», созданные в VIII в. до н.э., — важнейший источник информации об этом времени. В этот период происходит как бы накопление сил перед новым стремительным подъемом. Огромное значение имело коренное обновление технической базы — широкое распространение железа и его внедрение в производство. Это подготовило путь исторического развития, вступив на который, греки смогли в течение 3—4 веков достигнуть невиданных в истории человечества высот культурного и социального прогресса, оставив далеко позади своих соседей как на Востоке, так и на Западе.
Культура архаического периода. Архаический период греческой истории охватывает VIII—VI вв. до н.э. В это время проходила Великая колонизация — освоение греками побережий Средиземного, Черного и Мраморного морей. В результате греческий мир вышел из состояния изоляции, в котором оказался после крушения крито-микенской культуры. Греки научились многому у других народов: у лидийцев — чеканке монет, у финикийцев — алфавитному письму, которое они усовершенствовали. На развитие науки и искусства оказали влияние также достижения Древнего Вавилона и Египта. Эти и другие элементы чужих культур органично вошли в греческую культуру.
В VIII—VI вв. до н. э. в Греции социально-экономическое и политическое развитие достигло такого уровня, который придал античному обществу особую специфику по сравнению с другими цивилизациями древности. К этим явлениям относятся: классическое рабство, система денежного обращения и рынка, полис — основная форма политической организации, идеи суверенитета народа и демократическая форма правления. Наиболее крупные полисы — Афины, Спарта, Коринф, Аргос, Фивы. Важными центрами экономических, политических, культурных связей между полисами становятся общегреческие святилища, возникновению которых способствовало создание единого пантеона богов в результате слияния местных культов.
Важной составляющей духовной жизни были мифология, чрезвычайно богатая и увлекательная. Более двух тысячелетий она остается источником вдохновения многих поэтов и художников. Замечательно творчество Гесиода (VIII—VII вв. до н.э.), написавшего поэмы «Теогония» (о происхождении богов) и «Труды и дни». В «Теогонии» предпринята попытка систематизировать не только родословную богов, но и историю происхождения мира. В эпоху архаики возникла первая философская система античности — натурфилософия. Ее представители (Фалес, Анаксимен, Анаксимандр) пытались осмыслить природу и ее закономерности, выявить первооснову всего сущего, при этом они воспринимали мир как единое материальное целое. Пифагор (VI в. до н.э.) и его последователи шли по той же линии исследования первопричины мира, основой всего сущего они считали числа и числовые отношения, внесли значительный вклад в развитие математики, астрономии и теории музыки.
В VIII—VI вв. до н.э. зарождается греческая историография. К этому же времени относится и возникновение греческого театра.
Несмотря на то, что в архаический период Греция не представляла собой единой страны, регулярные торговые связи между отдельными полисами вели к формированию этнического самосознания — греки постепенно стали осознавать себя единым народом, отличным от других. Одним из проявлений такого самосознания были знаменитые Олимпийские игры (первые — в 776 г. до н.э.), на которые допускались только эллины.
Классический период (от рубежа VI—V вв. до н. э. до 339 г. до н.э.) — расцвет полисной организации общества. Свобода во всех сферах общественной жизни — особая гордость граждан греческого полиса.
Центром греческой культуры стали Афины. Афинское государство только за одно столетие (V в. до н. э.) дало человечеству таких вечных «спутников» его истории и культуры, как Сократ и Платон, Эсхил, Софокл, Еврипид и Аристофан, Фидий и Фукидид, Фемистокл, Перикл, Ксенофонт. Этот феномен назван «греческим чудом».
Внешнее проявление внутренней свободы греков — их демократия. Становление греческой демократии начинается с «военной демократии» гомеровских времен, затем реформы Солона и Клисфена (VI в. до н.э.), и, наконец, ее развитие в «золотой век» Перикла (время правления 490—429 до н.э.). Граждане полиса, подражая природе и богам, обслуживаемые рабами, вполне наслаждались благами жизни в благоустроенных, по их представлению, небольших государствах, ощущая себя подлинно независимыми и полновластными. Сложилось убеждение, что быть гражданином—значит быть прекрасным. Ощущение близости перспектив нашло отражение в другом важнейшем (наряду с агонистикой — состязательностью) элементе древнегреческого бытия и культуры — принципе калокагатии (от слова «колос» — прекрасный и «кай агатос» — доблестный), объединяющем физические и нравственные добродетели. Вырабатывалась и полисная система ценностей: твердая уверенность в том, что полис — высшее благо, что существование человека вне его рамок невозможно, а благополучие отдельного лица зависит от благополучия полиса. К его ценностям относились и признание превосходства земледельческого труда над всеми другими видами деятельности (исключение составляла лишь Спарта), осуждение стремления к прибыли, желание сохранить неизменными и экономическую основу, и все остальные условия жизни полиса, приоритет традиций.
Особую отличительную черту от других цивилизаций составляет античный антропоцентризм. Именно в Афинах философ Прота-гор из Абдеры (ок. 490 — ок. 420 до н.э.) провозглашает знаменитое изречение «человек есть мера всех вещей», а в софокловской «Антигоне» лучше всего выражено удивление свершениями человека. Для греков человек —олицетворение всего сущего, прообраз всего созданного и создаваемого; он стал не только преобладающей, но почти единственной темой классического искусства. Такое самочувствие греков отразилось в искусстве архаического и классического периодов, которое не знает образцов не только духовного, но и телесного страдания. Мирон, Поликлет, Фидий — величайшие скульпторы этой поры — изображали богов и героев. Их «олимпийское» спокойствие, величественность, состояние духа, лишенное сомнений и волнений, выражают то совершенство, которого человек если и не достиг, то достичь может и должен.
Только в IV в. до н.э. — поздняя классика, — когда греки обнаружили в жизни новые, неподвластные им грани, место величия постепенно начинают занимать человеческие переживания, страсти, порывы. Эти процессы проявляются как в скульптуре, так и в литературе. Трагедии Эсхила (поздняя архаика) выражают идеи (идеальное долженствование) человеческого подвига, патриотического долга вообще. Софокл (классика) славит уже человека, причем сам он говорит, что изображает люде и, какими они должны быть. Еврипид (поздняя классика) стремится показать людей такими, каковы они в действительности, со всеми их слабостями и пороками.
В V в. до н.э. активно развивается греческая историография. «Отцом истории» еще древние называли Геродота (454—430 гг. до н.э.). Он написал законченное, прекрасно изложенное произведение — «Историю», на основе сюжетов греко-персидских войн. Великий историк античности Фукидид (ок. 460-^400 гг. до н.э.) в своей «Истории Пелопоннесской войны» впервые применил на учно-критический метод, попытался раскрыть причинные связи событий и тем самым способствовать росту политических знаний.
Главная задача искусства V в. до н.э., его основа — правдивое изображение человека, сильного, энергичного, полного достоинства и равновесия душевных сил — победителя в персидских войнах, свободного гражданина полиса. В это время расцвета достигает реалистическая скульптура в мраморе (который, как в архаическую эпоху, раскрашивали) и бронзе. Великолепны работы Фидия («Афина-Воительница», «Афина-Парфенос» для Парфенона в Афинах, «Зевс» — для храма в Олимпии), Мирона («Дискобол»), Поликлета (статуя Геры, выполненная из золота и слоновой кости, «Дорифор», «Раненая амазонка»).
Гармония, соразмерность, классические пропорции — вот то, что завораживает нас в античном искусстве и на века определило европейские каноны красоты и совершенства. Чувства порядка и меры — важнейшие для античности: зло понималось как безмерность, а благо — как умеренность. «Меру во всем соблюдай!» — учил древнегреческий поэт Гесиод. «Ничего слишком!» — гласила надпись над входом в святилище Аполлона в Дельфах.
Цивилизация эллинизма. В последние десятилетия IV в. до н.э. наступил конец классической культуры античной Эллады. Начало этому положил Восточный поход Александра Македонского (356—323 до н.э.) и массовый колонизационный поток эллинов во вновь завоеванные земли. Это привело к разрушению полисной демократии. В результате постепенно сложилась новая ступень развития материальной и духовной культуры, форм политической организации и социальных отношений народов Средиземноморья, Передней Азии и прилегающих районов. Распространение и влияние цивилизации эллинизма было чрезвычайно широким: Западная и Восточная Европа, Передняя и Центральная Азия, Северная Африка. Наступила эпоха эллинизма — синтез эллинской и восточной культур. Благодаря этому синтезу возникает общий культурный язык, легший в основу всей последующей истории европейской культуры.
Культура эллинистической цивилизации сочетала в себе местные устойчивые традиции с традициями культуры, привнесенной завоевателями и переселенцами, греками и негреками.
Эти изменения обусловили потребность эллинов разобраться в своем внутреннем мире. Навстречу этой потребности шли новые философские течения: киники, эпикуреизм, стоицизм (философия в Греции всегда считалась не столько предметом изучения, сколько руководительницею жизни). Главным был вопрос: откуда берутся зло и несправедливость в мире и как жить, чтобы сохранить хотя бы моральную, внутреннюю независимость и свободу?
Даже беглое перечисление достижений культуры эллинизма показывает ее непреходящее значение в истории человечества. Эллинизм обогатил мировую цивилизацию новыми открытиями в области научных знаний и изобретательства. Достаточно назвать в этой связи имена Евклида (III в, до н.э.) и Архимеда (ок. 287— 212 до н.э.) В рамках философии зародились и получили развитие социальные утопии, описывающие идеальное общественное устройство. Сокровищница мирового искусства пополнилась такими шедеврами, как алтарь Зевса в Пергаме, статуи Венеры Милосской и Ники Самофракийской, скульптурная группа Лаокоон. Появились общественные здания нового типа: библиотека, мусейон, служивший центром работ и применения научных знаний. Эти и другие достижения культуры, унаследованные позднее Византийской империей, арабами, вошли в золотой фонд общечеловеческой культуры.
Достоинство греческой культуры и в том, что она открыла человека-гражданина, провозгласив верховенство его разума и свободы, идеалы демократии и гуманизма. Истории неведомы более выдающиеся открытия, ибо для человека нет ничего более ценного, чем сам человек.
Принято считать, что собственно греческий период античной истории заканчивается падением под натиском римлян г. Коринфа в 146 г. до н. э.
Культура Древнего Рима
Древнеримская культура — совокупность достижений в области духовной и материальной культуры Римской республики (V—I вв. до н.э.) и Римской империи (I в. до н.э. —V в. н.э.). Понятие древнеримской культуры в узком смысле слова относится только к культуре римской Италии, -а в широком — к культуре объединенного римлянами Средиземноморья.
Древнеримская цивилизация прошла сложный путь развития от культуры римской общины города-государства, впитав культурные традиции Древней Греции, испытав влияние народов древнего Востока. Римская культура стала питательной почвой культуры романо-германских народов Европы. Она дала миру классические образцы военного искусства, государственного устройства, права, градостроительства и многое другое,
Историю Древнего Рима принято делить на три основных периода: царский (VIII — начало VI вв. до н.э.); республиканский и общество должны идти на самоограничение. Человек, забывший об интересах общества, и правитель, забывший об интересах граждан, — не римляне, а варвары. Противоположностью варварства является культура, и потому самое главное в Римской республике то, что она — государство культуры.
Взаимодействие греческого и римского элементов в культуре создали европейскую цивилизацию, европейца как культурный феномен: единство слова и дела, идеи и воплощения, теории и практики, гармонии и пользы — вот то драгоценное наследие античности, которое, чем дальше, тем больше, привлекает к себе восхищенные взоры.
Именно от античности нынешние европейская и американская цивилизации унаследовали:
основы современных наук, хотя их отдельные элементы начали формироваться еще в более древних обществах — у шумеров, на территориях нынешнего Египта, Китая и Индии; основные эстетические формы, о чем свидетельствует общий стиль современного западного искусства и архитектуры по сравнению с отнюдь не похожими на них восточными образцами; основные нормы государственности и права, до сих пор составляющие теоретический фундамент западной демократии с ее разделением властей, выборностью, равенством граждан перед законом и т.п.;
основные нравственные нормы и основную религию — христианство, возникшее в условиях кризиса античной цивилизации.
Лекция X.
КУЛЬТУРА СТРАН ВОСТОКА:
ОСОБЕННОСТИ И ТИПЫ КУЛЬТУР.
1.Особенности цивилизаций восточного типа.
2.Религии.
3.Социальные структуры Востока.
4.Мусульманский мир.
5.Феномен японской культуры и цивилизации.
6.Культурная дихотомия «Восток-Запад».
1. ОСОБЕННОСТИ ЦИВИЛИЗАЦИЙ ВОСТОЧНОГО ТИПА
Тип циклического развития, возникший в глубокой древности, в разных вариантах имеет широкое распространение и сейчас. Поскольку главные черты сформулированы на примере стран Востока — прежде всего Индии, Китая, где он нашел классическое выражение, его можно назвать восточным типом цивилизации. Эта цивилизация охватывает большой временной отрезок — с середины II тыс. до н.э. по XVII в. н.э.
Общество, относящееся к подобному типу развития, существует в рамках исторического времени, образующего: прошлое, настоящее и будущее. Однако представление о времени имеет свои особенности: время земное, в котором живут люди, и время небесное, в котором обитают боги, течет как бы одновременно. На Востоке боги, небесные силы рассматриваются как часть живой природы — будучи рядом с людьми, они участвуют в их жизни и влияют на нее. Душа человека на Востоке считается бессмертной и лишь меняет форму проявления. Так, существуют в настоящем, но в другой форме, умершие предки (прошлое), и неродившиеся потомки (т.е. будущее). В некоторых обществах время воспринимается как циклическое, периодически возвращающееся к исходной точке. С подобными представлениями о времени связана поэтизация прошлого. «Золотой век» для этих народов всегда в прошлом, которое содержит образцы поступков и действий. Устойчивость восточной цивилизации — главная особенность Востока. Запад движется вперед как бы рывками. И каждый рывок (античность, Средневековье и т.д.) сопровождается крушением старой системы ценностей, а также политических и экономических структур. Развитие Востока, напротив, предстает как сплошная линия. Новые веяния здесь не разрушают устои цивилизации, а органично, вписываются в старое и растворяются в нем. Восток очень гибок, он способен вобрать и переработать многие чуждые ему элементы. Так, нашествия «варваров» не только не уничтожили Китайское государство, но даже не прервали его существования.
Кроме того (в отличие от Европы), Восток всегда был многоконфессиональным. И даже ислам, непримиримый в отношении западного христианства, довольно спокойно уживается с иными традиционными восточными верованиями. Таким образом, какие бы потрясения ни происходили, основы цивилизации оставались незыблемыми.
Второй важной особенностью Востока являлось то, что общество здесь не утратило связи с природой. Цивилизации Востока и Европы в этом отношении шли разными путями. Европейцы избрали простой путь. Убедив себя, что человек есть венец творения и все в этом мире создано исключительно для его пользования, европейцы принялись расхищать богатства природы и перекраивать ее на свой лад, не считаясь с наносимым ей ущербом. В отличие от них человек Востока никогда не терял связи со средой обитания. Свои помыслы он направил не на создание механизмов, возмещающих собственное несовершенство, а, напротив, на совершенствование своей души и тела.
Китайская философия, например, учила, что мир изначально совершенен, гармония внутренне присуща ему, поэтому его не нужно переделывать. Напротив, нужно самоустраниться, уподобиться природе, чтобы не мешать существованию гармонии. Изначально природе присущи пять совершенств: человечность (жень), чувство долга (и), благопристойность (ли), искренность (синь) и мудрость (чжи). С точки зрения великого китайского философа Конфуция (551—479 до н.э.), личность получает свое содержание непосредственно от природы. Природа награждает ее талантом, и ее талант — следствие могучего творческого процесса в природе. Следовательно, в этом мире человек — не господин, а
Под варварами здесь понимаются кочевые племена, жившие на границах Китая и находившиеся на стадии разложения первобытнообщинного строя.
лишь одна из составных частей природы. А раз так, то целью человека должна являться не вражда, а стремление быть с природой в гармонии и, познав основные ее законы, постараться не противоречить им. Показательно, что даже стили различных боевых искусств произошли из наблюдений за движениями диких зверей (тигра, медведя, обезьяны и др.). До сих пор не имеет себе равных восточная медицина.
Таким образом, в основе гармонии общества и природы лежала идея социо-этико-политического порядка, санкционированного великим Небом. И эта идея поддерживалась и развивалась в учениях даосизма и конфуцианства.
Не испортил эту идею и буддизм, составивший вместе с даосизмом и конфуцианством философско-религиозную триаду (саньцзяо), духовный стержень китайской культуры.
Глубоким значением единства человека и природы проникнута культура Индии. Об этом свидетельствуют источники древней письменности —религиозно-философские тексты («Веды», «Ригведы» и «Упанишады»). В них ставятся вопросы о едином творении мира, о назначении человека, т.е. выдвигаются и обсуждаются вопросы космологии (устройства мира), теологии (учения о боге), сотериологии (учения о спасении). В данном контексте принципиальным выступает то обстоятельство, что авторы ведических гимнов, переходя от единства мира к его многообразию, «усматривают единый закон развертывания этого многообразия (одновременно космический, социальный и моральный)»*.
Важность указанного закона (именуется «ритой», реже «дхармой») состоит в том, что он, с одной стороны, открывает путь к микрокосмосу, где господствует закон, воздаяния за доброе и злое — карма, с другой — включает социоприродный порядок в порядок космический. Идея кармы, как и идея вечного круговорота жизни, перерождения души (сансары), направляла размышления о жизненном пути в русло самосовершенствования:
твое перерождение определяется суммой хорошего и плохого в жизни предыдущей. С этим многие современные ученые связывают характерные для всей индийской культуры признаки родственности всего живого в природе, неутилитарное отношение к ней, стремление к изменению не внешнего мира, а внутреннего — самоограничение, самосовершенствование.
Отличительной чертой индо-буддийской культуры являлось почитание знаний. Древнеиндийские афоризмы гласят: «Высшим
* Костюченко В. С. Классическая веданта и неоведантизм. — М., 1983. С. 38
благом среди всех зовут знание: его не отнять, оно неоценимо, оно никогда не иссякает»; «не сравнится власть с ученостью. Царя чтут лишь в его стране, ученого — повсюду»; «лишенный знания — словно скотина».
Для цивилизаций Востока характерна особенная приверженность традициям. Возникающее новое получает оправдание только тогда, когда можно подыскать что-нибудь подобное в древности. Все здесь непрестанно повторяется, несколько видоизменяясь, но сохраняя при этом обязательно черты сходства. На протяжении 3000 лет на Востоке можно было встретить в стихах одни и те же размеры, мелодии и т.д. В Китае любое неоправданное нарушение традиций (даже самых незначительных) осуждалось.
В Индии особая приверженность традициям в социальной жизни проявлялась в организации сельской общины. На протяжении многих веков сельская община защищалась от произвола центра религиозными верованиями, обычаями, традициями. Замкнутый образ жизни общин ставил их вне политических бурь и потрясений. «Основой политического строя, —писал выдающийся политический деятель Индии Дж. Неру (1889—1964), —была самоуправляющаяся деревня, которая сохранялась без существенных изменений, в то время как правители приходили и уходили. Новые переселения извне и захватчики затрагивали лишь поверхность этого строя, но не его корни. Власть государства при всем ее внешнем деспотизме обуздывалась тысячами обычаев и законодательных ограничений, и ни один правитель не мог свободно нарушать права и привилегии сельской общины»*.
2.РЕЛИГИЯ
• Один из показателей в характеристике любой цивилизации — отношение к религии. На Востоке это отношение весьма отличается от западного. Да и сами религии здесь разнообразны. К примеру, конфуцианство. Его называют религией, но это, скорее, набор правил и норм, определяющих жизнь человека в обществе. Боги не очень-то волнуют Конфуция. «Богов я почитаю, но держусь от них подальше» — вот его жизненный принцип.
Другая религия —индуизм (Индия). В ней боги, вроде бы властвуя над природой, одновременно являются ее частью и находятся в зависимости от нее. Пример: на Западе монахи вели правед-
* Неру Д. Открытгс Индии. Кн 1. — М., 1989. С. 223—224.
ный аскетический образ жизни, так как именно такая жизнь угодна Богу и обеспечивает райское блаженство. В индуизме же аскетизм —способ сравняться с богами, а иногда и превзойти их. Отшельник-индус благодаря аскетизму приобретал такую силу, что мог налагать на богов проклятье и насылать на них всяческие несчастья.
Зная могучую силу аскетизма, ему нередко следуют и сами боги. Еще одной религией, возникшей на Востоке и ставшей впоследствии мировой, является буддизм. Его основатель — Будда — одновременно представляет собой и некий космический разум, с которым стремятся слиться его последователи путем освобождения от суетных желаний и страстей, привязывающих людей к Земле и заставляющих рождаться вновь и вновь в разных обликах. Достигнув же нирваны (просветления), человек переходит в новое качество — неземное. И, наконец, в даосизме (возникшем в Китае) бог как таковой вообще отсутствовал. Вместо него здесь присутствовало понятие «дао» (путь) — некая первооснова всех вещей, познав законы которой и следуя им, человек становился совершенным.
Религии Востока — это прежде всего пути самосовершенствования, а через них — и совершенствования окружающего мира.
Существенную часть мировоззрения людей Востока составляла вера в бесконечную цепь смертей и возрождений каждого человека в разных обликах, причем будущий человеческий облик следовало заслужить праведной жизнью. В противном случае возникала опасность возродиться кем угодно. Подобная теория породила представление о вечном движении всего живого в замкнутом цикле (все когда-то уже было и когда-нибудь повторится вновь).
Отсюда же берет происхождение и знаменитый фатализм Востока — вера в невозможность и ненужность изменения предназначенной судьбы. Вот как рассуждал Конфуций, заехавший в разбойничьи земли: «Если небу угодно погубить мудрость, заключенную во мне, — так и будет. А если нет, то что могут сделать мне эти разбойники?».
3. СОЦИАЛЬНЫЕ СТРУКТУРЫ ВОСТОКА
Социальные структуры Востока весьма разнообразны: здесь и замкнугые касты (Индия), и возможность перехода из одной социальной группы в другую путем сдачи государственных экзаме нов (Китай). Не менее причудливыми были и политико-экономические формы. Так, империю Тан в Китае именуют феодальным государством. Однако со своих земель китайская знать не получала ни гроша. Все доходы поступали в казну, а уже оттуда (в виде жалованья) к феодалам, занимавшим различные посты в государственном аппарате. Этим они низводились фактически до роли простых чиновников. Социальные роли в обществе были четко закреплены, и изменения в положении его членов жестко контролировались. Конфуций говорил: «Правитель должен быть правителем, а подданный —подданным, отец—отцом, а сын —сыном». Казалось бы, какая тут особая мудрость. Однако речь идет о важном: в человеческом сообществе каждый играет определенную роль и менять ее человеку не дано.
Поскольку общество восточного типа было построено на принципах коллективизма, там отсутствовала классовая структура и классовые категории к нему неприменимы. Это страны, где не существовало рыночной экономики и ярко выраженной социально-классовой дифференциации. В таком обществе есть бедные, есть богатые, но нет собственности как производящего и умножающегося капитала. Понятие частной собственности в полном смысле отсутствовало. Речь могла идти о коллективном (община, племя, корпоративное объединение) праве на пользование, владение ресурсами (водой, землей и т.п.). Верховным собственником всего выступало государство, власть. Принадлежность к власти (должность) опосредованно давала право на собственность (она могла быть и наследственной). Но это не частная собственность.
Восточное общество построено на особом типе связей, которые имели исключительно вертикальный характер, т.е. все связи в обществе замкнуты на властных структурах. Горизонтальные, независимые от власти, связи (экономические, духовные, политические) межу общинами отсутствуют. Власть единоличного правителя ничем не ограничена, и он рассматривался как наместник бога на земле. Тип государства — деспотия. Подобное устройство находило опору в религиозных системах. Конфуций выдвинул тезис: государство — это та же семья, хотя и большая. Ему принадлежит идея разумного управления государством через мудрых и справедливых чиновников. Добродетельное правление, как утверждалось, приведет к социальной гармонии. Социальная стабильность обеспечивалась за счет уравнительности, недифференцированности общества.
Возникающие на протяжении истории частнособственнические тенденции неизбежно подавлялись государством или ставились в зависимость от него, государство и общество нераздельны, слиты. Ни одно лицо, ни богатые, ни бедные, ни знать, ни простолюдины не имели никаких прав, ни возможностей отстаивать свою личную и имущественную неприкосновенность. В таких условиях не могли возникать политические партии, борьба идей.
Традиция, апробированная опытом многих поколений, канонизировалась как высшая общественная ценность. Здесь не было места для проблемы «отцов и детей», разрыва между поколениями не наблюдалось, всемерно поддерживались знаки почтения и уважения к старшим.
Необходимо отметить особенности массовых движений на Востоке. Они были направлены не против системы; их главная причина — произвол власти, нарушение принципов социальной справедливости, признанных в обществе нормой. Мечта восставших — ликвидировать возникшие нарушения (присвоение крестьянской земли богачами, гнет и побор чиновников и т. п.) и вернуть утраченную норму. Эти движения не ведут общество вперед, не выражают потребность в ином типе развития. Они лишь признак сбоев в системе, которая после кризиса восстанавливается с небольшими изменениями.
Характерно, что при таком медленном, циклическом развитии общество имело богатейшую духовную жизнь, высокоразвитую науку, культуру, философию, тончайшее искусство, поражающие мир открытия и т. п. И это при том, что личность на Востоке не имела собственной ценности. В соответствии с восточными представлениями человек —это песчинка на берегу океана вечности.
4. МУСУЛЬМАНСКИЙ МИР
Особо следует сказать о мусульманском мире, который при всех отличиях от классического Востока остается в рамках второго типа цивилизации (циклического развития). В начале VII в. с принятием ислама (622 г.) было создано огромное государство —Арабский халифат. Под его властью оказались территории от Атлантического океана до границ Китая: Северная Африка, Испания, Сицилия, Армения, Азербайджан, Иран, Афганистан, часть Индии и др. Примечательно, что кочевники, жившие по законам природы, выйдя за пределы Аравийского полуострова, столкнувшись с древними цивилизациями, не только не ассимилировались, но, наоборот, они смогли навязать им свою религию — ислам, свой язык и, в какой-то степени, свой менталитет.
Что же вывело мусульманские народы на авансцену истории? Что
превратило их в активный элемент, создающий новую арабско-мусульманскую цивилизацию, одну из богатейших по культуре? Принятие новой системы духовных ценностей — ислама — явилось сильнейшим стимулом для активной исторической деятельности. Никакой экономический интерес не сравнится по силе воздействия с духовными ценностями. Именно духовная общность делает толпу народом. Ислам как система духовных ценностей зародился на Ближнем Востоке от одного корня с иудаизмом и христианством. Пророк Мухаммед, основатель ислама и первой общины мусульман, был хорошо знаком с обеими религиями. Видимо, благодаря этой связи в исламе в отличие от старых восточных религий — индуизма, буддизма —достаточно ярко выражена идея развития. Ислам в буквальном смысле значит путь к спасению. Путь — это движение, развитие.
Для ислама, так же как и для христианства, характерно представление о линейном, прогрессирующем времени. Идея развития обогащалась в ходе становления арабско-мусульманской цивилизации (VII—XII вв.). Активно впитывалась христианская традиция. Но особенно много перешло в культуру мусульманского Востока от древнегреческой рационалистической культуры (эллинизма). За счет этого арабский мир резко вырвался вперед. Академик В.В. Бартольд писал: «Восток в мусульманскую эпоху продолжил культурную работу, прерванную в греко-римском мире, и в течение нескольких веков занимал в культурном отношении первое место»*.
Однако в исторической перспективе мусульманский мир потерял динамизм в своем развитии, рационалистическая тенденция в культуре оказалась подавленной. Давление религиозной харизмы на общественное сознание стало более жестким и сильным, чем в старых восточных религиях. В исламе широко представлены правовые вопросы: уголовное, гражданское право, общегосударственные установления, правила ведения войны. Все законоположения преследовали возвышение ислама.
Глубокое проникновение религии во все сферы общественной жизни приводит к тому, что исламские духовные институты стремятся подчинить себе государство и превратить его в религиоз-
*Цит. по: Восток — Запад. Исследования. Переводы. Публикации. — М., 1988. С. 40.
ную организацию. Это явление в современном мире принято называть исламским фундаментализмом.
Таковы основные черты второго типа цивилизаций. Для людей, живущих в соответствии с традициями подобного типа цивилизации, впрочем, как и любого другого, его ценности являются естественными и высшими, наиболее предпочтительными.