Инновационные комплексные решения в дизайне меховых изделий
На правах рукописи
МОРОЗОВА
Марина Владимировна
ИННОВАЦИОННЫЕ КОМПЛЕКСНЫЕ
РЕШЕНИЯ В ДИЗАЙНЕ МЕХОВЫХ ИЗДЕЛИЙ
17.00.06 «Техническая эстетика и дизайн»
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Санкт-Петербург
2010
Работа выполнена в ГОУ ВПО «Санкт-Петербургский
государственный университет технологии и дизайна»
Научный руководитель: кандидат искусствоведения, доцент
Ванькович Светлана Михайловна
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор
Савельева Ирина Николаевна
кандидат искусствоведения, доцент
Габриэль Галина Николаевна
Ведущая организация: Санкт-Петербургская государственная
художественно-промышленная
академия им. А. Л. Штиглица
Защита состоится 22 декабря 2010 года в 10.00
на заседании диссертационного совета Д 212.236.04
при Санкт-Петербургском государственном университете технологии и
дизайна по адресу: 191186, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 18,
Инновационный центр.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СПГУТД.
Автореферат разослан 22 ноября 2010 года.
Общая характеристика работы
Актуальность исследования
Специфика дизайна изделий из меха в России такова, что практика инновационного проектирования, основанная на реализации ведущей роли дизайнера, не применяется сегодня в достаточной степени для создания эстетически ценной и технически совершенной продукции. Опыт художественного проектирования в данной области, накопленный западноевропейскими дизайнерами, остается не до конца осмысленным и не используется отечественными модельерами в полной мере. В настоящее время индустрия мехового производства в России, к сожалению, недостаточно развита. На фоне дефицита интереса к инновационной дизайнерской деятельности в сфере массового отечественного производства одежды из меха возникает необходимость обращения к теоретическим и практическим исследованиям в этой области.
Инновационный дизайн предполагает комплексный подход к решению задач по становлению отечественной отрасли производства одежды из меха, где роль дизайнера направлена в первую очередь на создание меховых изделий, выполненных в условиях малого серийного производства и являющихся объектами дизайна костюма, обладающих эстетическими, функциональными, эргономическими и технико-технологическими свойствами. Инновационное проектирование включает создание новых приемов дизайна мехового полуфабриката и собственно проектную творческую деятельность дизайнера, направленную не только на эстетическое составляющее меховых изделий, но и на их композиционное и функциональное единство, способствующее повышению эффективности производства, его рентабельности и прибыльности.
Постоянное изменение спроса на разнообразные виды и фактуры натурального меха побуждает дизайнеров создавать инновационные формы проектных материалов, применять новые методы при их моделировании и своевременно создавать новую продукцию, пользующуюся наибольшим спросом.
Инновационные методы моделирования и проектирования изделий из меха дают неограниченные стилистические возможности для широкой деятельности дизайнера, вследствие чего в настоящее время активно используются ведущими мировыми Домами Моды Италии, такими как Фенди (Fendi), Мацци (Matti), Джулиана Тессо (Giuliana Teso), и Франции – Кристиан Диор (Christian Dior), Ревильон (Revilione).
В этой связи в отечественной меховой промышленности возникает необходимость привлечения к проектированию опытных специалистов в области дизайнерской деятельности, ведущих внедрение перспективных проектов и новых технологий производства.
Таким образом, в настоящее время является особенно актуальной задача искусствоведческого исследования инновационных методов проектирования и определения принципов формообразования в дизайне изделий из меха. Также важной представляется разработка рекомендаций по внедрению инновационной дизайнерской деятельности в производство меховой продукции. Результаты данного исследования могут быть эффективны при создании отечественных изделий из меха, обладающих высокими потребительскими качествами и способных выдержать конкуренцию на современном рынке.
Степень теоретической изученности темы
Научную литературу, связанную с дизайном меховых изделий, условно можно разделить на три направления. К первой группе относится литература, посвященная проблемам моделирования, проектирования и изготовления одежды из меха. К ним можно отнести работы таких отечественных авторов, как Пармон Ф.М. «Одежда из кожи и меха: традиции и современность» (М., 2004), Горина Г.С. «Моделирование формы одежды» (М., 1982), Терская Л.А. «Теоретические основы проектирования меховых изделий» (М., 2001). Значимыми являются специальные сбориники, в которых дается описание традиционных и новых методов изготовления и дизайна мехового полуфабриката «Разработка новой продукции в области работы с мехом норки и лисы» (Международный центр дизайна «Saga Furs of Scandinavia», Копенгаген, 1999); «Мех» («Fur», Копенгаген, 2005); «Производство мехового полуфабриката и готовые меховые изделия» («Rauchwarenherstellung und Pelzkonfektion», Leipzig, 1979).
Второе направление научной литературы составляют труды специалистов, где меховые изделия изучаются в контексте характеристики методов первоначальной обработки мехового полуфабриката в сфере новых химических технологий, оказывающих существенное влияние на дизайн изделий из меха. В этой категории можно перечислить сборники и специальные издания: Горячев С.Н. «Новое в меховом производстве» (М., 2000), «Развитие меховой промышленности России: сборник тезисов Межрегиональной научно-практической конференции» (М., 1991), «Зарубежный опыт: Реферативный обзор» (ЦНИИ информационных и технически-экономических исследований легкой промышленности – Меховая промышленность, М.,1997), «Новое в технологии мехового производства, методов контроля качества продукции и технологических процессов» (М., 1981), «Российская меховая промышленность XXI века» (М., 2006).
Третье направление представляет ряд отечественной и зарубежной литературы, посвященной истории моды и творчеству современных дизайнеров, где ассортимент меховых изделий остается недостаточно изученным. К значимым аналитическим работам на русском языке относятся исследования Горбачевой Л.М. «Костюм XX века. От Поля Пуаре до Эммануэля Унгаро» (М., 1996), Зелинг Ш. «Мода. Век модельеров. 1900–1999» (Kln, 2000); «История моды с XVIII по XX век» (Коллекция Института костюма Киото); Современная энциклопедия «Мода и стиль» (М., 2001), которые представляют, в основном, коллекции из текстильных материалов. Среди современных периодических изданий можно выделить новое литературное обозрение «Теория моды», выпускающееся с 2006 г.
К сожалению, исчерпывающего исследования в области проектирования изделий из меха в отечественном дизайноведении не проводилось. Возможно, данная проблема связана с невысокой степенью заинтересованности российских производителей и научных организаций в этом вопросе. Частичную информацию по истории дизайна одежды из меха, о существующих сегодня модных тенденциях, инновационных методах проектирования и моделирования в этой области, можно найти лишь в зарубежных специализированных журналах: «Pellice Moda» (Италия), «Saga Magazine» (Дания), «Fur» (Германия), а также в новой российской периодике последнего десятилетия: «Меха мира», «Мир кожи и меха», «Меха и мода».
Необходимо отметить, что комплексных научных исследований, посвященных проблеме инновационных решений в формообразовании меховых изделий, в нашей стране не проводилось или, по крайней мере, их результаты не публиковались.
Современные исследователи не освещают в полной мере вопрос, связанный с творческой деятельностью дизайнера по проектированию изделий из меха. Искусствоведческое исследование в этой области и разработка на его основе практических рекомендаций по внедрению инновационной дизайнерской деятельности в отечественное производство меховых изделий не утрачивают своей актуальности и практической значимости.
Цель исследования
Определение проектных принципов формообразования в дизайне изделий из меха, обеспечивающих инновационный характер дизайнерской деятельности и высокий уровень художественно-стилистических свойств проектируемых объектов.
Задачи исследования
1. Исследовать особенности исторического развития производства изделий из меха в России и в западноевропейских странах.
2. Определить степень значимости инновационного проектирования данного ассортимента изделий, основываясь на опыте творческой деятельности зарубежных дизайнеров.
3. Описать и классифицировать новые методы дизайна мехового полуфабриката.
4. Выявить и систематизировать основные факторы формирования инновационной дизайнерской деятельности.
5. Сформулировать основные принципы формообразования в дизайне изделий из меха.
6. Разработать методические рекомендации по внедрению концептуальной идеи дизайнера в отечественное производство.
Объект исследования
Изделия из меха (предметы одежды) в творчестве современных дизайнеров.
Предмет исследования
Проектирование ассортимента изделий из меха с применением инновационных технологий дизайна.
Границы исследования
Географические границы исследования определяются тем обстоятельством, что изделия из меха традиционно изготавливались во многих странах, в том числе и на территории Российской Федерации, но ведущие позиции в области дизайна меховой продукции занимают Италия, Греция и другие западноевропейские страны. Хронологические границы исследования простираются от XVII века до сегодняшних дней, так как этот временной период позволяет проследить процесс становления мехового производства на основных стадиях его развития: от раннего периода индивидуального изготовления до этапа формирования серийного производства изделий из меха. Таким образом, верхняя граница определяется текущим годом исследования.
Методы исследования
В соответствии с целью и задачами исследования в диссертации используются искусствоведческий и историко-культурологический методы анализа. Проектно-экспериментальный метод обеспечил апробацию выдвигаемых положений и разработку рекомендаций по внедрению концептуальной идеи дизайнера в отечественное меховое производство. Изучение дизайна меховых изделий осуществляется в контексте условий исторического, экономического, художественного и общекультурного порядка.
Научная новизна исследования
Прежде всего, новой является сама проблематика исследования. Впервые в отечественном дизайноведении осуществляется принципиально иной подход к характеристике мехового изделия как объекта дизайна. Произведена классификация новых стилеобразующих методов создания мехового полуфабриката, основанная на исследовании инновационных разработок в области дизайна меховых изделий. Разработаны методические рекомендации по внедрению инновационной концептуальной идеи в процесс проектирования и производства меховых изделий.
Научные результаты исследования:
1. Изучены особенности исторического развития производства изделий из меха в России и в западноевропейских странах.
2. Определена степень значимости инновационного проектирования данного ассортимента изделий для отечественного производства.
3. Классифицированы новые методы дизайна мехового полуфабриката.
4. Выявлены основополагающие факторы формирования инновационной дизайнерской деятельности.
5. Сформулированы основные принципы формообразования в дизайне изделий из меха.
6. Разработаны методические рекомендации по внедрению инновационной идеи дизайнера в отечественное меховое производство.
Практическая и теоретическая значимость исследования
В теоретическом плане диссертационная работа позволяет дополнить и расширить раздел теории дизайна костюма, посвященный проектированию меховых изделий.
Предложенные рекомендации применимы как в практике дизайнерской деятельности по созданию изделий из натурального меха, так и в качестве методической основы при подготовке специалистов дизайнеров.
Методические рекомендации будут способствовать приобретению современными дизайнерами навыков в области проектирования меховых изделий и стимулированию дизайнерской деятельности на меховом производстве.
Апробация работы
По теме диссертации были сделаны доклады в рамках научных конференций: Международная научная конференция «Дни науки 2008», СПГУТД; XII Международная научная конференция «Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии, 2009», СПГУТД.
Результаты исследования были внедрены в проектных разработках коллекции меховых изделий для ООО «Интермех» (2010 г.).
Положения, выносимые на защиту:
1. Инновационный комплексный подход к проектированию меховых изделий основан на внедрении концептуальной деятельности дизайнера в отечественное производство.
2. Факторы формирования инновационной дизайнерской деятельности определяются применением новых стилеобразующих методов создания мехового полуфабриката.
3. Проектные принципы формообразования в дизайне изделий из меха должны учитываться дизайнером при разработке концептуальной идеи новой коллекции.
Структура диссертации продиктована задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, приложения – терминологического словаря исследования, альбома иллюстраций. Основной объем работы изложен на 160 страницах; количество иллюстраций – 85; список литературы включает 170 наименований (на русском, английском, немецком языках).
Краткое содержание и основные результаты исследования
Во введении обоснованы выбор темы исследования, ее актуальность, степень разработанности; определены цели, задачи, объект и предмет исследования; сформулированы выносимые на защиту положения, раскрыты научная новизна и практическая значимость исследования.
В первой главе «Основные этапы эволюции мехового производства» на основе изучения теоретического материала дан исторический обзор этапов формирования производства одежды из меха.
История развития производства одежды из меха, рассмотренная с XVII в. до настоящего времени, показывает, что о дизайне меховых изделий можно говорить лишь с начала ХХ в. В это время формировались основы промышленного дизайна в различных областях.
В первом параграфе «Становление отечественного мехового производства» показано, что в России сфера производства изделий из меха, как и другие области легкой промышленности, развивалась медленнее, чем в западноевропейских странах.
Рассмотренный период позволил определить, что на раннем этапе становления производства и до конца XIX в. мех применялся только для изготовления внутренней утепляющей подкладки для различных видов одежды, а также в качестве дополнительного декорирования костюма.
Россия всегда занимала первое место в мире по многообразию видов мехового сырья. Несмотря на это, методы работы с этим материалом были несовершенны. Отечественные мануфактуры по переработке мехового сырья появились только в XVII в. При Екатерине II их количество доходило до тридцати. В начале ХХ века крупные заводы по переработке мехового и кожевенного сырья появились в Казани, Петербурге, Вятке, но они поставляли изделия в основном для нужд армии. Моделирование изделий из меха практически отсутствовало.
Изобретение в 1894 году скорняжной швейной машины произвело революцию в области производства меховых изделий, в результате чего стало возможным изготавливать не только различные аксессуары, но и цельные меховые изделия. Хотя сфера производства была усовершенствована, в России до середины 1930 гг. сохранилась практика индивидуального изготовления меховых изделий, при котором необходимо учитывать в первую очередь пожелания заказчика.
До 1990-х годов в Советской России разработка моделей меховых изделий осуществлялась художниками-модельерами Общесоюзного Дома Моделей одежды (ОДМО). Несмотря на то, что разработанные ОДМО принципы проектирования учитывали функциональные и конструктивно-технические моменты, меховая продукция, выпускаемая в то время в массовом масштабе, не являлась объектом дизайна и имела низкий ценностный уровень. Разработку направлений моделирования контролировала эстетическая комиссия Минлегпрома СССР, и в этой связи художники-модельеры вынуждены были соблюдать требования контролирующих организаций, а не руководствоваться стилевым направлением того периода и собственным творческим замыслом.
Сегодня отечественные дизайнеры работают, как правило, в сфере индивидуального моделирования, выполняя образцы одежды из меха в единичном экземпляре. Российские предприятия не используют инновационного комплексного подхода к проектированию меховых изделий.
Во втором параграфе «Развитие производства одежды из меха в зарубежных странах» установлено, что сфера дизайна одежды из меха сформировалась только в середине XX в. Изначально натуральный мех являлся элитным материалом, а промышленных способов его обработки не существовало, поэтому до начала XX в. мода на изделия из меха распространялась только на привилегированные сословия. До этого времени область создания одежды из меха развивалась в направлении индивидуального изготовления, где важное место в творчестве художника занимала необходимость учитывать пожелания заказчика.
В начале XX в. становление дизайна и развитие новых химических технологий повлекло за собой и стремительное развитие производства изделий из меха. Хотя изобретение скорняжной машины и позволило механизировать сложные операции, изделия из ценных видов меха все еще изготавливались вручную.
В 1900 году на крупнейшей Международной выставке в Париже Жаком Дусе (Jacques Doucet) впервые были представлены дамские манто, полностью выполненные из меха норки, соболя, шиншиллы. С этого момента одежда и аксессуары из меха регулярно появлялись в коллекциях французских Домов Моды. Меховое производство постепенно стало самостоятельной отраслью, совершенствовались оборудование, методы моделирования и технологии обработки мехового полуфабриката.
Во время второй мировой войны меховая индустрия в западноевропейских странах замедлила свое развитие. В послевоенные годы продолжилось совершенствование методов проектирования в этой области.
В середине XX в. утвердилась роль дизайнерской деятельности в проектировании одежды из меха. До этого момента подобную деятельность можно было сравнить с работой художника, но не дизайнера.
В 1960-гг. меховая индустрия начинает осваивать опыт художественного моделирования Haute couture. Известные Дома Моды: Кристиан Диор (Cristian Dior), Нина Ричи (Nina Richi), Пьер Карден (Pierre Cardin), Фенди (Fendi) начали использовать натуральный мех в своих коллекциях.
В 1956 году Кристиан Диор впервые создал норковое пальто из цельных меховых шкур.
В 1960-1970-е гг. в текстильной промышленности дизайнерские инновации были направлены на поиск новых оригинальных свойств тканей из искусственных волокон, а в меховой индустрии, в связи со спецификой натурального меха как материала, принципиально иной подход обозначился в сфере создания новых технологических приемов изготовления мехового полуфабриката. Проектирование изделий из меха было ориентировано на новые принципы формообразования. Период индивидуального изготовления моделей ассортимента одежды из меха начинал сменяться серийным производством.
В 1960-е годы были изобретены красители, позволявшие придавать меху ненатуральные яркие цвета. Это достижение химической промышленности использовал дизайнер-футурист Пако Рабанн (Paco Rabann), соединивший окрашенный мех с металлическими пластинами. В это же время началось сотрудничество Карла Лагерфельда (Karl Lagerfeld) с Модным Домом Фенди. Результатом их совместной работы стали пальто из меха норки более легкие по весу, чем предыдущие образцы. При создании этих изделий были использованы новые методы изготовления мехового полуфабриката.
Эксперименты по созданию изделий из окрашенного меха были продолжены в 1970-е и 1980-е годы великими дизайнерами Карлом Лагерфельдом, Ив Сен Лораном (Yves Saint-Laurent) и Вивьен Вествуд (Viviene Westwood).
Дизайнерский подход к созданию меховых изделий окончательно утвердился в 1960-е гг. В западноевропейских странах появились специализированные предприятия, изготавливающие меховую продукцию. Лидером мехового производства являлась Италия. Эта страна имела традиции изготовления изделий из меха, восходящие к XVI в. В этой связи именно там в 1969 г. была организована Национальная ассоциация мехового производства, координирующая работу Домов Моды и других моделирующих организаций в меховой индустрии.
1970-м г. в Милане была организована первая специализированная выставка ассортимента изделий из кожи «Микам» («Micam»), часть которой занимала экспозиция, посвященная изделиям из меха.
В 1980-гг. наблюдалось ослабление интереса потребителей к изделиям из натурального меха, связанное с общемировой экономической ситуацией. Следствием этого явилось снижение доли меховых изделий в коллекциях зарубежных дизайнеров. В 1988 году был открыт Дизайн центр «Saga Furs», который стоял у истоков революционных перемен в области меховой индустрии. Изучение и усовершенствование новейших тенденций развития в проектировании изделий из меха было направлено в сферу развития потребительского спроса и привлечения дизайнеров к натуральному меху. В 1981 году была представлена первая коллекция изделий Дизайн центра «Saga». В 1986 году была проведена презентация первой мужской коллекции фирмы «Revillon», исполненной на основе разработок «Saga Furs». На неделе Высокой Моды в Мадриде в 1987 году была показана полноценная коллекция моделей из меха, созданная итальянскими дизайнерами, такими как Джанфранко Ферре (Gianfranco Ferre), Вито Наччи (Vito Nachi), Соллечити (Sollechetti), Джулианой Тесо (Giuliana Teso) и Марни (Marni). Модели этой коллекции были выполнены из мехового полуфабриката, изготовленного с помощью инновационных методов проектирования.
В 1990-е гг. тенденции в области моды на изделия из меха начала изменяться, постепенно стал формироваться спрос на этот ассортимент и область моделирования и проектирования меховой одежды продолжили свое развитие.
Начиная с середины 1990-х гг. начали организовываться специализированные выставки, предназначенные для привлечения дизайнеров и потребителей к направлению меховой продукции. Первая профилирующая выставка изделий из меха «Mifur» («Мифур») была проведена в 1995 г. Впоследствии подобные выставки стали проводиться ежегодно в западноевропейских странах, США, Канаде, России и Китае.
За период 1990 – 2000-х годов в области проектирования одежды из меха было внедрено большое количество новых методов проектирования и формообразования мехового полуфабриката, что повлекло за собой усложнение стилевого и композиционного решений моделей: новые варианты кроя, отделок, технологии пошива, способов комбинирования меха с другими материалов.
Результаты, полученные при изучении области проектирования в западноевропейских странах, свидетельствуют о том, что деятельность известных зарубежных дизайнеров не только в полной мере отражала модные идеалы и социальные взгляды своего времени, но и была основана на последних достижениях в области технологий изготовления мехового полуфабриката.
В третьем параграфе «Современное состояние дизайна изделий из меха» проанализирована деятельность ведущих дизайнеров, основанная на инновационном комплексном подходе к проектированию одежды из меха. Показано, что дизайн изделий из меха формируется общими модными тенденциями, но также продиктован особенностями потребительского спроса и спецификой натурального мехового сырья.
Применение дизайнерами в колористической организации модельного ряда коллекции окрашенных или естественных видов меха продиктовано не только влиянием общего стилевого направления, но и свойствами мехового полуфабриката.
Модные тенденции влияют на выбор дизайнерами длинноворсовых или коротковорсовых видов меха, определяют методы проектирования и комбинирования различных видов мехового полуфабриката для создания новых фактур мехового полотна.
Интересен опыт внедрения инновационной дизайнерской деятельности над формообразованием моделей одежды из меха, используемый в западноевропейских странах, занимающих лидирующее положение в этой области (Италия, Франция, Греция и др.).
Теоретическое исследование и практическое изучение опыта работы зарубежных специализированных предприятий, изготавливающих меховую продукцию, показало, что наиболее значимыми в этой области являются компании Матти, Джулиана Тессо, Фенди – Италия, Ревильон – Франция, Ертон (Erton), «Saga Furs» – Дания. Известные Дома Моды, такие как Кристиан Диор, Ив Сен Лоран, Шанель (Chanell) и многие другие ведут совместное взаимовыгодное сотрудничество со специализированными предприятиями по производству изделий из меха.
Глубокое изучение практического опыта работы компании Ертон показало, что деятельность современных дизайнеров распространяется сегодня на разработку инновационных методов проектирования изделий из меха и на создание новых методов изготовления мехового полуфабриката.
Новые методы проектирования и формообразования изделий из меха создаются зарубежными дизайнерами в сотрудничестве с исследовательским Дизайн центром «Saga Furs of Scandinavia». В этом Международном Дизайн центре созданы все условия для реализации их художественных идей и творческих инноваций дизайнеров, которым предоставляется возможность свободно экспериментировать с мехом.
Специалисты Дизайн центра «Saga» совместно с дизайнерами разрабатывают новые методы изготовления мехового полуфабриката, которые позволяют преодолеть естественную пластику натурального сырья и придать ему новые формообразующие свойства.
Примерами инновационного подхода в проектировании изделий из меха является направление деятельности известных современных дизайнеров.
В 1997 году Жан Поль Готье (Jean Paul Gaultier) работал в Дизайн центре, после чего представил свою коллекцию «Haute Couture» в Париже, где первым использовал созданные совместно с «Saga Furs» инновационные методы дизайна мехового полуфабриката. Модели, выполненные из соединенных полос стриженой норки, стали образцами современного подхода к проектированию меховых изделий.
В 2004 году дизайнер Марк Джейкобс (Marc Jacobs) предложил Модному Дому «Луи Виттон» («Louis Vuitton») изделия в стиле 1960-х, где соединил мех черной и белой норки. Джулиан МакДональд (Julian McDonald) создал для Дома «Живанши» (Givenchy) жакеты и пальто из меха жемчужной и коричневой норки в сочетании с кожей рептилий. Карл Лагерфельд разработал модели женских пальто с декоративными деталями из меха норки с мехом серебристо-черной лисицы, выполненными методом «чешуя». Майкл Корс (Michael Cors) в коллекции для торговой марки «Селин» («Celine») предложил пальто в стиле Андре Куррэж (Andrea Courrege, 1960-е годы) из меха стриженой и длинноворсной белой норки, декорированные полуфабрикатом меха песца, изготовленным с помощью «сетевого» метода. Донателла Версаче (Donatella Versace) представила двусторонние пальто и куртки из джерси с настроченными полосами меха норки. Джанфранко Ферре создал изделия из нового по фактуре мехового полуфабриката, применив к нему методы соединения на основе изменения направления остевого волоса. Фирма «Мондиапелли» («Mondialpelli»), производитель и дистрибьютор моделей изделий из меха «Gianfranco Ferre White & Black», представила коллекцию, выполненную из мехового полуфабриката окрашенного кролика с имитацией рисунка шкуры зебры, наложенного чередующимися полосами на уплотненный шелк.
Таким образом, в первой главе показано, что если до середины XX в. меховое производство было направлено на индивидуальное изготовление единичных образцов в категории «Haute Couture», то сегодня изделия из меха являются объектами дизайна, где превалируют соображения эстетичности, конструктивности, технологичности, экономичности, сочетаемые с возможной вариантностью формы, цвета, фактуры поверхности в различных моделях.
Критический обзор проектных идей и концепций зарубежного дизайна позволил определить, что приемы работы с меховым полуфабрикатом, найденные дизайнерами в области проектирования меховых изделий, переходят в качестве инноваций в массовое производство.
Вторая глава «Инновационное проектирование в дизайне мехового полуфабриката» посвящена научно-методическому анализу приемов, методов и средств проектирования изделий из меха. Здесь рассмотрены основные традиционные способы изготовления мехового полуфабриката, разработана классификация инновационных методов проектирования изделий из меха и выявлены основополагающие факторы формирования инновационного проектирования в дизайне одежды из меха.
В первом параграфе «Основные традиционные методы изготовления мехового полуфабриката» дается характеристика приемов работы с меховым полуфабрикатом, которые традиционно применяются в производстве меховых изделий.
Рассматривая современную практику дизайна изделий из меха, необходимо уделить внимание категории основных методов изготовления мехового полуфабриката, которые были изобретены специалистами в области мехового производства в середине XX в. Сегодня многие из данных методов, вследствие их сложности и трудоемкости, заменяются иным подходом к проектированию, основанным на применении инновационных приемов дизайна мехового полуфабриката. Несмотря на это, некоторые из традиционных способов обработки мехового полуфабриката применяются в производстве на начальных этапах проектирования изделий из меха. К ним относятся механические и физико-химические методы.
Примерами механических методов являются «роспуск» и «росшив», изобретенные в середине 1940-х гг. в США. Эти сложные и трудоемкие методы позволяют повысить пластические свойства мехового полуфабриката и увеличить его линейные размеры. В результате изделие не имеет горизонтальных соединений меховых шкур. Данный метод используют при работе с такими видами меха как норка, соболь, бобр, нутрия.
Приведенные выше методы позволяют изменить форму и линейные размеры, густоту и направленность волосяного покрова, а также рисунок мехового полуфабриката, но ведут к перерасходу дорогостоящего сырья и увеличению временных затрат на производство. По причине сложности в исполнении данные приемы могут быть использованы только в индивидуальном производстве единичных образцов.
Проектирование меховых изделий основано на использование природного мехового сырья, специфика которого заключается в неизменности таких качеств как размер, объем, цвет мехового полуфабриката. В этой связи вариативность свойств материала может быть достигнута с помощью применения физико-химических методов обработки мехового полуфабриката. Сегодня специалисты меховой промышленности изобретают новые методы крашения и дополнительной обработки, которые также являются стилеобразующими средствами проектирования меховых изделий.
До середины 1990-х гг. крашение использовалось преимущественно для стилизации малоценных видов мехового сырья, таких как овчина, шкуры кролика. Тенденции в развитии дизайна меховых изделий последних лет существенно изменили ситуацию в области создания новых технологий крашения. Сегодня целью этого процесса является не только придание меховому полуфабрикату другого цвета, но также выравнивание природной окраски, получение сложных цветовых эффектов, устранение природных дефектов. Так, например, оптическое тонирование позволяет усилить природный оттенок меха, отбеливание и голдирование обесцвечивают натуральный цвет.
Сочетание методов обесцвечивания с крашением дает возможность создавать новые колористические решения и использовать дефектный меховой полуфабрикат, что также немаловажно в условиях массового производства.
Приемы изменения фактуры мехового полуфабриката распространены среди механических методов. Наиболее эффективными являются стрижка и щипка остевого волоса. С развитием современных лазерных технологий возможной стала фигурная стрижка – неоднородное по глубине выстригание остевого волоса или подпуши. Обычно выстригаются узкие параллельные полосы в 1–2 направлениях. С применением этой технологии стрижки возможна имитация вельвета.
Тенденции современного дизайна изделий из меха, такие как, например, предпочтение небольших объемов, определяют выбор метода изготовления мехового полуфабриката, позволяющего изменить фактуру поверхности меха и силуэтную форму изделия.
Специфика мехового производства предполагает объединение художественных приемов современного дизайна, достижений науки и технологии при создании образного решения коллекции меховых изделий.
Поэтому в настоящее время дизайнеры сочетают в своей деятельности по формообразованию меховых изделий традиционные приемы исполнения и инновационные методы дизайна мехового полуфабриката.
В России такой подход практически не используется, так как, вероятно, применение некоторых из них требует использования дорогостоящего оборудования и подготовки соответствующих специалистов-дизайнеров.
Во втором параграфе «Классификация новых методов дизайна мехового полуфабриката» представлена классификация новых методов изготовления мехового полуфабриката, применяемых в зарубежном меховом производстве, на основе которой выявлены факторы формирования инновационной деятельности в дизайне меховых изделий.
Инновационные методы используются ведущими западноевропейскими дизайнерами, поскольку только специалист в области проектирования, разрабатывая концепцию будущей коллекции изделий из меха, полностью представляет ее образное решение и, в соответствии со своим замыслом, определяет вид меха для ее формообразования. В этой связи только дизайнер способен разработать именно тот метод проектирования мехового полуфабриката, который будет являться наиболее результативным для формирования целостного образа каждой модели.
Натуральный мех в качестве материала несет в себе неограниченные стилистические возможности для художественного проектирования меховых изделий. Различные способы дизайна мехового полуфабриката и комбинации его с другими материалами, такими как текстиль, редкие виды кожи экзотических животных и рептилий, позволяют создавать объекты современного дизайна.
Разработанная классификация инновационных методов проектирования мехового полуфабриката применена как средство упорядочения их по признакам эстетичности, функциональности, единства формы, экономичности и рентабельности.
«Сетевой метод», разработанный итальянскими дизайнерами компании «Марни» («Marni») совместно с Дизайн центром «Saga» позволяет изменять линейные и горизонтальные размеры мехового полуфабриката. Этот метод предусматривает последовательное выполнение следующих операций: разметку шкуры по шаблонам определенного вида на секции, разрезание по линиям разметки, раздвигание секций в длину или ширину от хребтовой линии и сшивание секций в новом положении. Сетевой метод расширения применим в основном к шкурам меха норки всех размеров с окрашенной кожевой тканью. Сетевой метод удлинения мехового полуфабриката предназначен для длинноволосой пушнины любых размеров. Размеры и геометрия шаблонов, их число и величина смещения секций определяются размерами мехового полуфабриката, длиной волоса и желаемым эффектом. И как следствие сетевой метод позволяет: 1) увеличить площадь меховой шкуры в 1,5–1,8 раза, 2) придать шкурам воздушность и легкость, уменьшить их вес, 3) получить новый интересный рисунок волосяного покрова. Этот метод обеспечивает эстетическую значимость, образную выразительность мехового изделия и экономию затрат на его производство, что определяет стоимость готового изделия.
«Эффект переворачивания» позволяет создавать меховой материал для изготовления двусторонних изделий из мехового полуфабриката с различной длиной остевого волоса. Суть метода заключается в разметке шкуры на геометрические фигуры определенного вида и размеров, разрезании их по намеченным линиям, переворачивании отдельных разрезанных фигур в определенном порядке волосяным покровом на противоположную сторону без изменения их месторасположения на шкуре и сшивании между собой перевернутых и не перевернутых фигур. Прием способствует: 1) приданию новых свойств фактуре мехового полуфабриката, 2) эффективному использованию мехового полуфабриката пушнины с длинным остевым волосом, 3) обеспечению функциональности изделия.
Использование меховых шкур с окрашенной кожевой тканью характерно для способов получения двустороннего мехового полотна. К ним, кроме «переворачивания», относятся перфорации, вязание и ткачество.
Метод «Перфорация» предоставляет возможность изготовления двустороннего полотна из полуфабриката меха норки. С помощью трафарета на кожевой ткани делают разметку разрезов, расположенных в определенном порядке. По линиям различной конфигурации прорезают отверстия. Образовавшиеся «створки окон» отгибают в сторону кожевой ткани и настрачивают на скорняжной машине. Мех через полученные отверстия аккуратно выправляют в сторону кожевой ткани. В итоге метод является: 1) эстетически значимым, 2) функциональным, 3) экономичным), 4) целесообразным.
Создатель метода «вязания» всемирно известный канадский дизайнер Пола Лишман (Pola Lieshman). Шкуры нарезаются на тонкие полосы и перекручиваются так, чтобы волос оказывался как внутри, так и снаружи, получая «меховую» пряжу. Наилучшим сырьем считается стриженый и щипаный меховой полуфабрикат. Из мехового лоскута или низкозачетного мехового полуфабриката изготавливают аксессуары. Изделия, созданные с помощью этого метода отличаются следующими характеристиками 1) эстетичность, 2) функциональность 3) экономичность.
В 2004 г. метод вязаного мехового полотна был усовершенствован. Добавление в процессе крутки хлопкового волокна позволяет получать двусторонний материал, обладающий большей эластичностью.
Новый прием «Ткачество» позволяет создать эффектную фактуру мехового полуфабриката. В 2000 г. дизайнерский центр «Saga» представил сплетенный в нить оставшийся после щипки и стрижки волосяной покров шкур лисицы и норки (первый вариант меховой «нити»: 50 % волоса лисицы, 50 % овечьей шерсти; второй вариант: 30 % волоса норки, 70 % овечьей шерсти). Из такой нити на ткацком оборудовании создают «полумеховые» ткани, к меховой «нити» добавляют эластомерную нить, что повышает пластические свойства изделия. Этот прием имеет такие характеристики как: 1) эстетичность, 2) функциональность, 3) низкий вес полотна, 4) экономичность.
Прием «Вышивание» является одним из уникальных способов создания нового мехового полотна. Прием разработан дизайнерами компании «Аванти» («Avanti»). Для этого метода используется текстильная сетка, сквозь которую продергиваются полосы меха шириной 4–5 мм. Второй вариант заключается в том, что сквозь тканую основу продергивают полоски скрученной меховой «нити», например, из полуфабриката меха норки и полотно получается двусторонним.
«Плетение» представляет собой способ ручного соединения меховых полос («нитей»), при котором полосы переплетаются под прямым или косым углом. Для изготовления различных декоративных деталей костюма используется плоское плетение. При помощи круглого плетения можно создавать различные аксессуары, такие как шнуры, браслеты, пояса.
Инновационные методы дизайна мехового полуфабриката «Saga Furs of Scandinavia» представляют отдельную категорию в области дизайна изделий из меха. Данные методы представляют совокупность признаков эстетичности и художественной выразительности, функциональности, экономичности.
Метод «Лисий воротник с меховой бахромой» применяется для создания легких и модных аксессуаров.
Прием «Лисья черепица» может быть использован для создания одежды и аксессуаров из меха. Основная идея метода состоит в возможности получения двустороннего материала из меха лисицы, обладающего пластичностью и низким весом.
Метод «Воздушная лиса» позволяет создавать новый по свойствам материал и увеличивает линейные размеры мехового полуфабриката лисицы. Этот инновационный прием дает возможность формировать объемный образ модели. Одной из важнейших его характеристик является экономия полезной площади мехового полуфабриката до 60 %.
Цель приема «Шахматная доска – мозаика» заключается в создании необычного двустороннего мехового полуфабриката, используя мех лисицы или песца в комбинации с замшей.
Прием «Волнообразный мех лисы» позволяет изменять направление и длину остевого волоса меха лисицы, что дает возможность моделировать изделия различные по форме и объему на единой конструктивной основе.
Метод «Лисьи цепочки» позволяет добиться удлинения остевого волоса мехового полуфабриката лисицы.
Для работы с приемом «Боа из меха лисы» используется меховой полуфабрикат песца или лисицы с окрашенной кожевой тканью. Благодаря приведенному методу, можно получить два изделия из одной шкуры.
Метод «Меховая чешуя» позволяет достичь сложного фактурного эффекта мехового полуфабриката лисицы, стилизованного по виду кожи рептилии.
На основании классификации инновационных методов проектирования определены следующие факторы формирования инновационной деятельности в дизайне изделий из меха.
- Фактор стилеобразования;
- Фактор, определяющий специфику мехового изделия как объект дизайна;
- Фактор, определяющий применение методов, основанных на тенденциях стилевых направлений в формообразовании костюма.
Таким образом, главный методический итог анализа проектных идей и концепций, основанный на применении инновационного мехового полуфабриката проведенный во второй главе, сводится к пониманию комплексного подхода как нового способа видения проектной ситуации при производстве меховых изделий.
Замена традиционных методов проектирования меховых изделий инновационным комплексным подходом предоставляет возможность придания объектам дизайна иной материальной и визуальной легкости без ущерба функциональности, экономичности и целесообразности их производства. Здесь подразумевается снижение массы изделия, сокращение в 2–3 раза количества мехового полуфабриката, упрощение способов изготовления при параллельном снижении себестоимости изделий, унификации способов конструирования и повышения эстетической значимости готовой продукции. Все основные конструкции меховых изделий имеют стабильное унифицированное решение, а детали, в данном случае, виды мехового полуфабриката, непосредственно образующие форму каждого изделия, многовариантны и взаимозаменяемы. Для каждой унифицированной конструкции предусматривается 3–4 варианта исполнения изделий.
Классификация методов инновационного проектирования изделий из меха и позволила определить основные факторы формирования дизайнерской деятельности. Положение авторского исследования заключается в том, что профессиональный подход современного дизайнера должен базироваться на понимании закономерных взаимосвязей основных факторов, определяющих эстетическую, утилитарно-техническую и социально-культурную составляющие сущности объекта проектирования – изделия из меха.
В третьей главе «Проектная дизайн-концепция и ее применение в отечественном производстве изделий из меха» формулируются основные проблемы инновационного проектирования меховых изделий, определяется роль в нем личности и творческой концепции дизайнера и разрабатываются основные положения комплексного подхода к проектной деятельности в условиях отечественного производства.
Комплексный подход основан на методе дизайн-программирования, который был разработан в отечественном дизайне в конце 1970-х гг. В него входят постановка, осмысление и решение сложных, многоаспектных проблем, как правило, межотраслевого характера, связанных с улучшением эстетических качеств изделий из меха, высокой культурой организации производства, применением инновационных технологий обработки мехового полуфабриката, тесного сотрудничества дизайнера с конструкторами, технологами, специалистами по маркетингу, рекламе и реализации продукции. Решение задач такого масштаба требует комплексного подхода к проектированию.
Система основных факторов формообразования легла в основу разработки методических рекомендаций дизайнерской деятельности на основе инновационного проектирования изделий из меха.
В первом параграфе «Внедрение концептуальной идеи в процесс проектирования меховых изделий» сформированы основные этапы прохождения и внедрения инновационных решений дизайнерской деятельности в меховое производство. Речь идет о выявлении совокупности приемов решения проектных задач, или – в более общей форме – наиболее вероятных для данных обстоятельств направлений творческой мысли дизайнера. В первом параграфе предлагается возможный путь от формирования идеи дизайнера к ее производственному воплощению.
Исходный пункт дизайн-программирования заключается в умении дизайнера верно оценить условия проектирования, занять четкую профессиональную позицию и сформулировать реальную проектную тему. Дизайн-программирование помогает также раскрыть методы формирования потребительского типажа меховых изделий.
С точки зрения производства и проектирования комплексный подход к объекту должен основываться на выявлении дизайнером проблемы в этих сферах. Для этого необходимо обратиться к культуре производства, технологии, определить тенденции развития меховой индустрии и моды.
Ситуация, сложившаяся сегодня в отечественной меховой промышленности, предполагает необходимость организации на начальном этапе становления производства, выпускающего эксклюзивные изделия небольшими партиями. Наиболее перспективной представляется на начальном этапе подготовка краткосрочных проектов, реализация которых будет проходить по упрощенному процессу внедрения инновационной идеи. Группа специалистов под управлением профессионального дизайнера в условиях отечественного производства способна воплотить концептуальную идею, используя инновационные методы проектирования изделий из меха в сочетании с новыми приемами дизайна мехового полуфабриката.
В настоящее время для успешного развития отечественной меховой отрасли требуется решение многих задач, из которых наиболее значимыми являются разработка и внедрение принципиально иного подхода к проектированию меховых изделий. В данном случае дизайнер должен соединить творческое мышление, талант изобретателя, которые проявляются в художественно пластической новизне мехового изделия и в рациональной форме его производства.
Концепция дизайн-программы включает в себя такие слагаемые как: цели, художественно-методические средства, производственно-технические, организационные и экономические условия производства и специфику реализации.
Структура дизайн-программы состоит из следующих этапов: проблемно-целевого, концептуального, организационно-управленческого, проектно-конструкторского.
На первом этапе дизайнер формулирует проблему, цель и задачи проектирования. Производит анализ и оценку исходного состояния проблемы, формулировку конечных результатов и сроков их реализации.
Рассмотрение сферы потребления в контексте современной культуры моды и тенденций ее развития позволит дизайнеру сформировать целостный взгляд на образное решение будущей коллекции. Интересы сбыта также требуют интеграции точек зрения дизайнера на производство и потребление. Выявление проблемных ситуаций, возникших в сферах потребления, производства, проектирования и сбыта должен также решать дизайнер. Для этого он должен воспользоваться данными по изучению рынка и покупательского спроса на изделия из меха, виды и фактуры меха.
Концептуальный этап содержит основной замысел дизайнера и подход к решению проблемы, задающей его принципиальные характеристики, такие как функциональные, морфологические, технологические. Этап внедрения идеи дизайнера в производство начинается с обзора тенденций, предлагаемых авторитетными бюро стилей на будущий сезон. Затем дизайнер должен приступить к выбору методов дизайна мехового полуфабриката, руководствуясь основными факторами формообразования, определяющими эстетические, экономические и функциональные качества изделий из меха.
На третьем этапе происходит детальная разработка конкретных форм, методов и порядка организации и управления процесса проектирования, и контроль за ее организацией, а также проведение организационно-хозяйственных мероприятий. На данном этапе также необходимо присутствие дизайнера. Определяется круг организаций, заинтересованных в реализации коллекции и имеющих возможность помочь в ее продвижении на рынок сбыта. Наиболее продуктивное сотрудничество должно осуществляться, прежде всего, между такими организациями, как специализированные предприятия, производящие готовый к работе полуфабрикат определенных видов меха, обладающих эстетической значимостью и художественной выразительностью. Дизайнер выбирает материал для создания коллекции в соответствии с его творческим замыслом.
Отечественные зверохозяйства, предлагающие меховое сырье различных цветовых вариаций и заинтересованные в успешной реализации собственной продукции, могут предложить меховой полуфабрикат для создания новой коллекции изделий из меха интересного образного решения.
Новая дизайнерская коллекция также может заинтересовать организаторов специализированных меховых аукционов. Данные организации обладают возможностью способствовать в продвижении изделий, изготовленных из мехового полуфабриката, приобретенного на их аукционных торгах.
Посещение и участие в специализированных выставках изделий из меха подразумевает значительные финансовые затраты, но дает высокие результаты при инновационном проектировании и продвижении авторской марки дизайнера в условиях жесткой конкуренции на современном рынке.
Сотрудничество с рекламными агентствами является важным аспектом деятельности дизайнера, поскольку привлечение наибольшего числа потребителей к авторской марке также дает необходимый результат.
Этап проектирования коллекции содержит комплекс мероприятий и решений по проектированию меховых изделий на всех его стадиях от формирования до промышленной организации проекта. Данный этап должен быть утвержден дизайнером и начинается в случае, если идея определена дизайнером как продуктивная и образное решение будущей коллекции соответствует предпосылкам современных стилевых направлений, использование мехового полуфабриката рационально распределено и продукция отвечает требованиям спроса.
С точки зрения производства дизайнер должен представлять комплексный подход к проектированию меховых изделий с использованием унифицированного ряда конструктивных основ, на базе которых можно создавать ассортиментный ряд моделей, имеющих различную форму, объем, силуэтное и художественно-стилистическое решение.
Задачи формирования ассортимента в данном случае решаются с помощью применения мехового полуфабриката, стилеобразованного инновационными методами изготовления. Ассортимент является не только морфологической характеристикой коллекции, но и главной детерминантой каждого изделия в отдельности. В результате применения унифицированного ряда конструктивных основ достигается новая оригинальная трактовка коллекции в целом. Базовые разновидности конструкций определяются исходя из структуры коллекции
Выполненное в рамках дизайн-программы исследование тенденций стилевых направлений показывают целесообразность выбранных конструктивных решений и формообразующих основ по совокупности ряда признаков таких как, образность, эстетичность, функциональность, экономичность.
После принятия положительного решения по внедрению инновационной идеи в производство наступает стадия изготовления изделий, продвижение коллекции к потребителю на основе предложенного сотрудничества, и реализация авторской коллекции изделий из меха.
Таким образом, роль дизайнера в производстве меховых изделий заключается не только в облагораживании внешнего вида объектов, но и решении проблем комплексного подхода к проектированию. Проектная концепция дизайн-программы должна наметить конкретные пути и средства воздействия дизайна на качество продукции меховой отрасли.
Во втором параграфе «Проектные принципы формообразования в дизайне меховых изделий» изложены возможные требования к дизайну такого рода объектов на концептуальном, обобщенно-проектном и конкретно-детальном уровнях. При создании одежды из меха дизайнер должен учитывать ряд принципов, которые являются объективной основой для оценки качества продукции.
Процесс формообразования предполагает выявление основополагающих функциональных и конструктивно-технических признаков меховых изделий для повышения их эстетичности и потребительского уровня.
От выбора формы изделия из меха зависит впечатление, которое оно произведет на окружающих. В первую очередь, воспринимается общий облик изделия, затем – цвет и составные элементы формы, и лишь в последнюю очередь – детали и подробности. Фактура представляет собой активное средство художественной выразительности. Эффект фактуры используется для передачи естественных качеств мехового полуфабриката, раскрывает его эстетическое своеобразие. В современной практике проектирования меховых изделий совокупность основных признаков, влияющих на их формообразование, определяет выбор метода для создания мехового полуфабриката.
Сформулированные во втором параграфе проектные принципы формообразования в дизайне изделий из меха обеспечивают главные задачи оптимизации производства, такие как эстетическая целесообразность и художественная выразительность меховых изделий.
1. Принцип комплексного подхода к формообразованию меховых изделий, основанный на соблюдении всех этапов его проектирования под контролем дизайнера.
2. Принцип унифицированной системы конструктивных решений, обеспечивающий многообразие форм проектируемых меховых изделий на основе применения инновационных методов дизайна мехового полуфабриката, позволяющих изменять фактуру его поверхности.
3. Принцип оптимизации ассортимента, основанный на методах проектирования, формирующих утилитарные свойства изделий. Данный принцип направлен на обеспечение экономии затрат в сфере производства и потребления изделий, основанный на сокращении затрат труда и времени путем замены традиционных процессов производства инновационным комплексным подходом.
Сформулированные проектные принципы формообразования в дизайне изделий из меха являются методическим руководством для современного дизайнера, по внедрению концептуальной идеи при производстве авторской коллекции моделей одежды из меха.
В третьем параграфе «Внедрение экспериментальной модели в отечественное производство» на основании предложенной дизайн-программы на практике были апробированы теоретические положения инновационного комплексного подхода при проектных разработках авторской коллекции изделий из меха для ООО «Интермех».
Деятельность дизайнера при проектировании новой коллекции опиралась на сформулированные проектные принципы формообразования в дизайне изделий из меха.
На первом этапе дизайнером были определены предпосылки ожидаемого направления моды, предложенных авторитетными бюро стилей на сезон осень – зима 2011 г. («Promostyl Paris», «Premier Vision», «Pantone Eroupe Gmbh»), с учетом климатических и территориальных условий того региона, в котором предполагалась реализация коллекции меховых изделий. Для выявления проблемы в сфере потребления были исследованы данные, предложенные специалистами по маркетингу о конъюнктуре рынка и покупательского спроса на изделия из меха, виды и фактуры меха в Северо-западном регионе.
Были также изучены новые методы дизайна мехового полуфабриката, разработанные совместно с Дизайн центром «Сага» в 2010 г. На основании проведенного исследования ожидаемых тенденций в области проектирования изделий из меха на будущий сезон дизайнером был произведен выбор мехового полуфабриката, наиболее выразительного и эстетически значимого для создания образного решения будущей коллекции.
Проведение начальных этапов проектирования и посещение основных сезонных выставок изделий из меха позволило дизайнеру сформулировать основную концептуальную идею коллекции, определить ее образное решение. На основании достигнутых результатов руководство компании сумело привлечь к будущей коллекции наибольшее число заказчиков. На данном этапе присутствие дизайнера было обязательным, так как выбор основной идеи создания коллекции изделий из меха напрямую зависит от предполагаемого потребительского спроса.
На основании выбора мехового полуфабриката и метода его проектирования по основным факторам формообразования в дизайне изделий из меха произведена его целевая закупка для воплощения дизайнерской концепции в промышленной коллекции.
После этого были проведены традиционные для мехового производства малых серий технологические этапы проектирования меховых изделий: изготовление лекал экспериментальных моделей; уточнение конструкции изделий макетным способом; изготовление моделей в материале.
На следующем этапе началась работа над продвижением новой коллекции к потребителю, где участие дизайнера как автора также было активным. Дизайнерская деятельность содержит кроме эстетических и функциональных основ также и культурно-социальные аспекты. В этой связи дизайнер, представляя новую коллекцию на этапе продвижения, получил возможность прямого общения с потенциальными потребителями и прогнозирования образного решения следующей коллекции, способствующего разработке новой концептуальной идеи.
В связи с тем, что применение предложенных рекомендаций дало практические результаты, использование основных положений инновационного проектирования может быть рекомендовано как для отечественных дизайнеров-практиков, так и для подготовки специалистов в области дизайна изделий из меха.
Таким образом, в третьей главе сформулированы основные принципы формообразования в дизайне изделий из меха и разработаны практические рекомендации по формированию дизайнерской деятельности на основе инновационного проектирования. Установлено, что роль дизайнера при проектировании на основе инновационных методов дизайна мехового полуфабриката имеет высокую степень важности для формообразования отечественных изделий из меха. Дизайнер не только создает образное решение коллекции, участвует на всех этапах ее проектирования, выборе художественных средств и методов, но и выступает как связующее звено между новой коллекцией моделей одежды из меха и потребителем. В данной главе отражены основные результаты проведенного исследования.
В заключении подведены итоги диссертационного исследования, продемонстрировано значение дизайна изделий из меха на основе инновационных технологий проектирования для отечественного мехового производства малых серий. Выявлено, что дизайн меховых изделий имеет специфические отличия, обусловленные как технологиями производства, так и особенностями натурального сырья, как исходного материала для создания коллекции моделей одежды.
На основании проведенного исследования в соответствии с его целью и задачами сформулированы основные выводы:
1. Изучение исторического развития мехового производства показало, что в отличии от культуры индивидуального изготовления меховых изделий начала XX в., где подход к проектированию задан пожеланиями заказчика, в современной производственной сфере изделия из меха становятся объектами дизайна через морфологию инновационного мехового полуфабриката и применения унифицированного ряда конструкций. Задавая определенную морфологию мехового полуфабриката, дизайнер определяет форму изделия и лаконичность деталей.
2. Применение инновационного комплексного подхода дизайнерской деятельности, поддержка исследований современных методов дизайна мехового полуфабриката и использование их при изготовлении изделий будут способствовать созданию эстетически совершенной и конкурентоспособной отечественной меховой продукции.
3. Классификация методов проектирования мехового полуфабриката, приведенная в диссертации, позволила выявить наиболее результативные для отечественного производства приемы дизайна изделий из меха и на этой основе предложить вариативное прогнозирование перспективного развития дизайнерской деятельности.
4. На формообразование мехового изделия оказывают воздействие три группы факторов: общие для всего дизайна одежды, общие для меховой продукции и специфические для дизайна меховой одежды. Основным фактором, определяющим выбор дизайнерского решения при проектировании изделий из меха, является принцип формообразования.
5. Инновационное проектирование изделий из меха основывается на главных принципах формообразования: принцип единства дизайнерского подхода, принцип вариативности формы, принцип слияния «эстетики» и «экономии». Применение перечисленных приемов позволяет создавать коллекции изделий из меха, имеющих современное образное решение, отличающееся от традиционных форм меховой продукции.
6. Разработанные методические рекомендации по внедрению дизайнерской деятельности на основе инновационного комплексного подхода к проектированию в отечественном меховом производстве позволят российским дизайнерам самостоятельно решать задачи определения композиционного формообразования, обеспечения высокого уровня художественно стилистических свойств проектируемых объектов и соблюдения всех необходимых потребительских качеств изделий из меха в условиях современной рыночной экономики.
Основные положения диссертации изложены в следующих публикациях:
1. Морозова, М. В. Развитие и становление дизайна современных меховых изделий на основе инновационных технологий / М. В. Морозова // Дизайн. Материалы. Технология. – 2010. – №2 (13). – С. 7–11. (0,45 п. л.) Перечень ВАК.
2. Морозова, М. В. Художественное проектирование меховых изделий на примере работы компании Erton Group / М. В. Морозова // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. – 2010. – № 126. – С. 73–81 (0,4 п. л.) Перечень ВАК.
3. Морозова, М. В. Из истории мехового производства / М. В. Морозова // «Дни науки-2008»: сб. статей. – СПб: СПГУТД, 2008. – С. 176–179. (0,2 п. л.)
4. Морозова, М. В. Применение новых технологий дизайне коллекций меховых изделий греческой компании Erton Group / М. В. Морозова // «Дни науки-2009»: сб. статей. – СПб: СПГУТД, 2009. – С. 160–165. (0,4 п. л.)
5. Морозова, М. В. Роль скандинавского дизайна меховых изделий в современной модной индустрии / М. В. Морозова // Мода и дизайн: Исторический опыт – новые технологии. Материалы XII Международной научной конференции / под ред. Н. М. Калашниковой. – СПб.: СПГУТД, 2009. – С. 489–494. (0,4 п. л.)
