Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода (на материале творчества ч. диккенса, у.м. теккерея, т. гарди)

На правах рукописи

ЕРЕМКИНА НАТАЛЬЯ ИВАНОВНА

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ЖАНРА РАССКАЗА
В АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ВИКТОРИАНСКОГО
ПЕРИОДА (НА МАТЕРИАЛЕ ТВОРЧЕСТВА Ч. ДИККЕНСА,
У.М. ТЕККЕРЕЯ, Т. ГАРДИ)

Специальность 10.01.03 – Литература народов стран зарубежья

(английская, немецкая, французская)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Самара 2009

Работа выполнена на кафедре литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевьева»

Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор,

зав. кафедрой русской и зарубежной литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева»

Осовский Олег Ефимович

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор,

зав. кафедрой зарубежной литературы ГОУ ВПО «Казанский государственный университет»

Несмелова Ольга Олеговна

кандидат педагогических наук, профессор кафедры русской, зарубежной литературы и методики преподавания литературы ГОУ ВПО «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия»

Якадина Тамара Алексеевна

Ведущая организация: ГОУ ВПО «Оренбургский государственный педагогический университет»

Защита состоится 19 ноября 2009 г. в 13.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212. 216. 03 при ГОУ ВПО «Поволжская государственная социально-гуманитарная академия» по адресу: 443099, г. Самара, ул. М. Горького, д. 65/67, ауд.9.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ПГСГА по адресу: 443099, г. Самара, ул. М. Горького, д. 65/67.

Текст автореферата размещен 16 октября 2009 г. на сайте ПГСГА www.pgsga.ru

Автореферат разослан __15_ октября 2009 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук, доцент Е. Б. Борисова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Жанр рассказа являет собой заметную страницу в творчестве выдающихся английских прозаиков XIX в. Благодаря своей жанровой специфике, малая проза является по своей природе оперативной и мобильной, что позволяет писателю-новеллисту всегда идти в ногу со временем, без задержки откликаясь на актуальные события дня. Наряду с романами рассказы создавались классиками викторианской эпохи на всех основных этапах их творчества, играя немаловажную роль в становлении их идейных и эстетических принципов. Обращая внимание на продуктивность малого жанра в прозе, известный отечественный литературовед Н.Л. Лейдерман пишет: «… жанр рассказа – это в высшей степени интересная «форма времени»; он всегда выступает поворотной вехой историко-литературного процесса»^[1]. Общепризнанно, что рассказ составляет славу английской литературы во второй половине XIX – XX столетий, формируется и получает жанровую завершенность именно в викторианскую эпоху.

Высокий художественный уровень, достигнутый жанром рассказа в исследуемый нами период, позволяет говорить об изучении вопросов его становления и развития как перспективном направлении отечественной англистики. Разобраться в особенностях индивидуальной творческой манеры прозаиков викторианской эпохи может помочь исследование авторских модификаций произведений малой прозы, так как для писателей XIX в. рассказы, в основном, были своеобразной творческой лабораторией, где они «оттачивали» технику письма, экспериментировали с темами и сюжетами, впоследствии более полно разработанными в их романистике.

Актуальность исследования. Проблема становления и развития жанра рассказа в английской прозе XIX в. представляется значимой для понимания общих процессов, протекающих в английском литературном сознании данного периода. Глубокое постижение художественного замысла ведущих английских писателей XIX в. (Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди и др.) и его реализации на определенном этапе их творчества позволяет показать особенности эволюции малой прозы писателей викторианской эпохи в контексте литературы и культуры Англии 1830-1900-х гг.

Современной наукой доказано, что викторианская эпоха является уникальным этапом в истории английской литературы, что подтверждается художественными достижениями самого разного плана. Убежденность многих писателей в необходимости изменения идеологических установок эпохи, готовность к утверждению новых социокультурных стереотипов отразились в их художественных произведениях. Период правления королевы Виктории (1837-1901) сопровождался повышением уровня экономического, социального, политического и духовного развития английской нации. Во многом благодаря тому, что ее правление было самым продолжительным в истории страны, именно в это время в своей законченности складывается «национально-историческая система понятий и ценностей»^[2].

Одним из наиболее значительных «прорывов» первого этапа эволюции викторианской прозы (1830-40-е гг.) становится жанр рассказа. Говоря о статусе малой прозы в первой половине XIX в., следует отметить, что она находилась на периферии литературного развития. Можно сослаться на мнение Б. Бойса, полагавшего, что одной из особенностей развития художественной литературы в конце XVIII – начале XIX в. было то, что в жанре рассказа существовали определенные каноны, но не было бесспорных моделей^[3].

Многие исследователи литературы связывают становление жанра рассказа с открытиями середины XIX в. В частности, автор работ по теории рассказа М.Л. Прэтт считает, что современный английский рассказ появился в период 1835-1855 гг.^[4], т.е. в то время, когда большинство авторов отдавало предпочтение роману. Но все же работа в жанре рассказа не была для прозаиков XIX в. чем-то изолированным. По мнению авторитетного исследователя малой прозы У. Аллена, черты первого современного английского рассказа можно проследить в произведениях В. Скотта (1771-1832)^[5]. Отечественный литературовед И.М. Левидова присоединяется к этой точке зрения, полагая, что современный рассказ питается традициями, берущими начало с середины XIX в.^[6]

Поэтому, несмотря на то, что жанр рассказа занимал достаточно существенное место в творчестве ряда английских писателей, особенно «поздних» викторианцев, мы в нашем диссертационном исследовании сосредоточили внимание в первую очередь на творческом наследии представителей «раннего» и «зрелого» этапов викторианства: Ч. Диккенса и У.М. Теккерея, а также на малой прозе Т. Гарди, в произведениях которого отразились характерные черты жанра рассказа рубежа XIX-XX вв. Малые произведения этих авторов наиболее репрезентативны с точки зрения изучаемой нами проблемы и ее отражения в литературе.

Специального внимания связи с заявленной нами темой заслуживает проблема терминологических определений. Поясним, что в трактовке данного явления мы придерживаемся точки зрения, выработанной в отечественном и зарубежном литературоведении (А.А. Бурцев, В.И. Оленева, Е.В. Пономарева, У. Аллен, Х. Орел). Согласно ей, исторически рассказ не сразу позиционировался как жанр. Поначалу данное жанровое определение маркировало повествования разных типов и в XIX в. в английской литературе обозначало произведения, существенно отличающиеся по своей структуре, общим признаком которых являлась специфическая сюжетность, своеобразие дискурса. Обозначение сюжетной специфики и фиксация родовой принадлежности сохраняется и в викторианскую эпоху: «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette», «essay» и др.

Анализ работ, посвященных теории и истории жанра рассказа, неизбежно приводит исследователя к выводу, что, в сущности, проблема жанра для писателей XIX в. не являлась кардинальной. Жанровая «размытость» их малой прозы свидетельствует о неких общих закономерностях литературного процесса XIX в.

По наблюдениям английских историков литературы, большинство писателей XIX в. относились к жанру рассказа как к побочному продукту своего творчества и не задумывались над терминологией. Различия в таких терминах, как «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette» и даже «novel», для XX столетия значило куда больше, чем для Англии XVIII- начала XIX в.

Подобная неопределенность свидетельствует о том, что вплоть до последних десятилетий XIX в. писатели-викторианцы, работая с малой прозой, пытались предложить новые варианты форм повествования. Лишь в 1880 е гг. рассказ был определен как литературный жанр, отличный от повести, романа, очерка. В частности, один из первых теоретиков американской новеллы Б. Мэтьюс попытался дать развернутое описание жанру «short story». Это понятие появляется как обозначение литературного жанра только в 80-е гг. XIX в. в связи с расцветом новеллистики в американской литературе второй половины XIX в. В 1884 г. Б. Мэтьюс выступил на страницах литературной газеты «London Saturday Review» со статьей «Философия рассказа» («The Philosophy of the short-story»), определив его как особый литературный жанр.

Однако, как замечает отечественный исследователь английского рассказа А.А. Бурцев, и в настоящее время «в существующих работах нет сколько-нибудь стабильного и общепринятого определения этого жанра. Современные литературоведы прямо говорят о «пренебрежении» критики к «короткому рассказу», о «незрелости» его теории. Положение еще более осложняется в связи с запутанностью терминологии. В критическом обиходе английских литературоведов, имеющих дело с малым жанром, находится множество понятий и терминологических обозначений «story», «short story», «long short story», «novella», «tale», «yarn», между которыми подчас трудно провести четкую грань»^[7].

Важное значение для нашего исследования имеет рассмотрение проблемы соотношения рассказа и новеллы в системе прозаических жанров. Следует заметить, что в западном литературоведении до сих пор очерк, рассказ, новелла, повесть обозначаются сходными, достаточно размытыми понятиями: «tale», «sketch», «story», «short story», «history». Действительно, найти принципиальные отличия в характере нарратива рассказа, новеллы и повести возможно далеко не всегда. Прозаические произведения малого и среднего объема не характеризуются четким жанровым обозначением, понятия «рассказ», «новелла» и даже «повесть» в подобных случаях могут рассматриваться как синонимы. Английский исследователь Е.К. Беннет в этом вопросе занимает гибкую позицию, не видя необходимости устанавливать границы между названными жанрами^[8].

Отсутствие четких дефиниций жанра в середине XIX в. позволяет сделать объективное заключение не только о размытости жанровых границ, но и об обусловленном жанровыми характеристиками малой прозы наличии явной тенденции к подвижности, интенсивному и экстенсивному наращиванию потенциала жанра в рамках отдельного произведения. Такая свободная вариативность малой прозы XIX в. обнаруживает ее тяготение к синтезу.

Говоря о степени охвата всего процесса становления и развития викторианского рассказа современным литературоведением, отметим, что отечественные и зарубежные ученые в большинстве своем прошли мимо детального изучения произведений малой прозы, уделяя большую часть своего внимания романам. Авторитетные литературоведы Г.В. Аникин, А.А. Аникст, В.С. Вахрушев, Е.Ю. Гениева, Н.Я. Дьяконова, В.В. Ивашева, Ю.И. Кагарлицкий, И.М. Катарский, М. Миллгейт, Н.П. Михальская, Д. Перкинс, Х. Пирсон, Б.М. Проскурин, Т.И. Сильман, Г. Стоун, М.П. Тугушева, Э. Уилсон, Д.М. Урнов, М.В. Урнов, П. Шиллинсбург и др. кратко анализируют малую прозу известных английских писателей XIX в., рассматривая ее как незначительный этап в общем контексте изучения их творческой биографии. Некоторые литературоведы в определенной степени затрагивают проблемы авторского стиля, проблемы эволюции творчества, особенности поэтики и проблематики. Но объектом специального исследования викторианский рассказ при этом не становился.

В отечественном литературоведении не существует работ, в которых в полном объеме рассматривается эволюция малой прозы викторианского периода. Но есть немногочисленные исследования, в которых проанализированы ее наиболее заметные достижения. На наш взгляд, особого внимания заслуживает монография А.А. Бурцева «Английский рассказ конца XIX-начала XX века»^[9]. В своем исследовании автор рассматривает некоторые теоретические аспекты англоязычного рассказа в историческом плане, останавливаясь прежде всего на вопросе о типологии малого жанра, а также пытается проследить, как именно проявлялись общие законы жанра в литературном процессе и в творчестве отдельных художников конца XIX-начала XX века. При этом целью литературоведа не является изучение проблемы становления малого жанра в середине XIX в., что призывает к поиску других подходов в исследовании рассказа.

Рассмотрение ряда проблем английской малой прозы присутствует в кандидатских диссертациях, статьях и комментариях. Так, И.А. Сотникова в своем исследовании проследила эволюцию жанра очерка в творчестве Ч. Диккенса^[10], С.Г. Матченя дает представление о системе женских образов в «Уэссекских рассказах» Т. Гарди^[11], Н.В. Маринцева размышляет о структуре художественного повествования «Очерков Боза» Ч. Диккенса^[12], Н.Я. Дьяконова анализирует поэтику малой прозы в «Рождественских книгах» Ч. Диккенса и У.М. Теккерея^[13], К. Бэйкер обращает внимание на элементы сверхъестественного в малой прозе Ч. Диккенса^[14].

Малая проза в викторианской литературе остается предметом осмысления преимущественно западных литературоведов. Безусловный интерес в свете заявленной нами темы вызывает работа английского исследователя Х. Орела «Викторианский рассказ: развитие и триумф литературного жанра»^[15]. Литературовед делает попытку представить обобщающее исследование малой прозы в творчестве писателей-викторианцев. В первую очередь он уделяет значительное внимание формированию манеры и стиля повествования английских авторов.

Особую нишу в изучении эволюции жанра рассказа занимает работа У. Аллена «Английский рассказ»^[16], в которой автор прослеживает развитие англоязычного рассказа в творчестве выдающихся английских и американских писателей XIX и XX вв. Исследователь очень кратко анализирует композиционные особенности лишь единичных рассказов интересующих нас прозаиков.

Значительную ценность для нашего исследования представляет антология «Изучение рассказа»^[17]

, где собраны труды известных английских и американских литературоведов XIX-XX вв. (Kristin Brady, Romey T. Keys, W.P. Trent и др.). В своих работах они предлагают различные подходы к изучению сюжетно-композиционных особенностей жанра рассказа в интересующий нас период.

Отмечая научную ценность работ, посвященных английской малой прозе, мы считаем, что изучение процесса становления и развития викторианского рассказа требует отдельного рассмотрения и более глубокого исследования. Обращение к викторианскому рассказу объясняется тем, что малая проза крупнейших английских прозаиков XIX в. – наименее изученная часть их творчества. Если романы писателей и по сей день являются предметом углубленного исследования, дискуссий, ожесточенных споров отечественных и зарубежных литературоведов, то их новеллистическое наследие остается почти незамеченным. Тем не менее, рассказы известных английских авторов, своеобразно дополняя их романы, дают, прежде всего, интересный материал для уяснения их сложного и противоречивого творческого пути. Кроме того, новеллистика писателей викторианского периода имеет немалое самостоятельное значение как интересное литературное явление.

Таким образом, научная новизна нашей диссертации заключается в следующем:

- впервые в отечественном литературоведении на материале английской малой прозы 1830-1900-х гг. рассматривается процесс становления и развития жанра рассказа в творчестве ведущих писателей Англии;

- исследуются особенности жанровых трансформаций в новеллистике Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди;

- выявляются роль и место жанра рассказа в контексте всего творчества исследуемых крупнейших английских писателей викторианского периода;

- последовательно рассматриваются и анализируются наиболее репрезентативные образцы викторианской новеллистики, исследуются пути трансформации рассказа-очерка в творчестве Ч. Диккенса и У.М. Теккерея, формирование внутрижанровых разновидностей рассказа в английской литературе этого периода (рассказ-очерк, готический рассказ, социально-бытовой рассказ, психологический рассказ, детективный рассказ, рассказ-пародия и др.), показана решающая роль Т. Гарди в создании современной новеллы как самостоятельного явления в английской литературе конца XIX-начала XX столетия.

Объектом исследования является процесс становления и развития жанра рассказа в контексте английской прозы 1830-1900-х гг.

Предметом исследования выступают произведения малой прозы Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди, изучаемые в контексте развития английской литературы викторианской эпохи.

Цель исследования: проследить эволюцию жанра рассказа викторианского периода, что позволяет выявить художественные особенности трансформации английской малой прозы 1830-1900-х гг.

Поставленная цель определила задачи исследования:

- определить место жанра рассказа в контексте английской прозы викторианского периода;

- охарактеризовать процесс жанровых трансформаций в малой прозе Ч. Диккенса;

-исследовать художественную специфику новеллистики У.М. Теккерея;

- выявить особенности новеллистического повествования в творчестве Т. Гарди.

Методологической основой диссертации послужили принципы сравнительно-исторического литературоведения, получившие развитие в трудах крупнейших отечественных литературоведов (М.П. Алексеев, М.М. Бахтин, А.Н. Веселовский, В.М. Жирмунский, А.В. Михайлов, И.О. Шайтанов и др.), культурно-исторического метода (И.-А. Тэн, А.И. Пыпин, П.Н. Сакулин), принципы целостного анализа художественного произведения (М.М. Гиршман, В.В. Федоров), типологического метода (В.М. Гаспаров, М.Л. Гаспаров, Ю.М. Лотман и др.). Значимыми для нас стали работы ведущих отечественных и зарубежных литературоведов, историков англоязычных литератур (А.А. Бурцев, В.С. Вахрушев, Е.Ю. Гениева, Н.Я. Дьяконова, В.В. Ивашева, Ю.И. Кагарлицкий, И.М. Катарский, Н.П. Михальская, О.О. Несмелова, Д.М. Урнов, М.В. Урнов, Т.А. Якадина, У. Аллен, Х. Орел, Д. Перкинс, Х. Пирсон, Э. Уилсон), теоретиков литературы (Н.Д. Тамарченко, В.П. Тюпа, В.Е. Хализев).

Теоретическая значимость работы состоит в том, что ее выводы могут быть использованы при дальнейшем изучении процесса эволюции жанра рассказа в английской прозе XIX столетия, истории английской литературы викторианского периода.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что содержащиеся в ней наблюдения и конкретный анализ художественных произведений могут быть использованы в практике вузовского преподавания при разработке курсов по истории английской литературы XIX в., а также специальных курсов и семинаров, посвященных углубленному изучению малой прозы английских писателей викторианского периода.

Положения, выносимые на защиту:

1. Жанр рассказа в современном его понимании формируется в литературе Англии 1830-1900-х гг., т.е. в «викторианский период» ее развития.
2. Важную роль в становлении и развитии жанра играет художественный опыт Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди, в творчестве которых рассказ проходит последующие трансформации от очерка, скетча, зарисовки к рассказу как самостоятельному литературному явлению.
3. Подвижность и динамичность находящегося в процессе становления жанра рассказа обусловила его приоритетное положение в контексте развития малой прозы в литературном процессе 1830-60-х гг., прежде всего в творчестве Ч. Диккенса и У.М. Теккерея.

4. Последовательная трансформация жанра свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в истории английского рассказа, в своем завершенном виде представленного в творчестве Т. Гарди.

5. Писатели-викторианцы предложили ряд новых художественных решений, проявившихся не только в «большой», но и в малой прозе: психологизм и таинственность в рассказах Ч. Диккенса, острая сатира и тяготение к пародии в новеллистике У.М. Теккерея, социальный реализм Т. Гарди и др.

Апробация работы. Содержание отдельных разделов данного диссертационного исследования было апробировано автором на III Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии» (Москва, 2004); Международной научной конференции и XV съезде англистов (Рязань, 2005), Межрегиональных научно-практических конференциях «Евсевьевские чтения» (Саранск, 2001-2009) и «Огаревские чтения» (Саранск, 2001, 2005, 2007, 2008), Межрегиональной конференции молодых ученых (Саранск, 2006).

Основные положения диссертации отражены в 11 публикациях по теме исследования, в том числе 2 из них в изданиях, рецензируемых ВАК.

Работа обсуждалась на заседаниях кафедры литературы ГОУ ВПО «Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевьева».

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников, включающего 285 наименований, в том числе на английском и немецком языках.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается выбор темы, подчеркивается ее новизна, актуальность, освещается степень научной разработки темы, формулируются цель, задачи исследования, определяются методология, теоретическая и практическая значимость.

В первой главе «Жанровые трансформации в малой прозе Ч. Диккенса» основное внимание уделяется особенностям эволюции жанра рассказа в 1830-60-е гг. на материале малой прозы Ч. Диккенса, а также выявлению его роли и места в контексте всего творчества писателя.

В первом параграфе «Художественное своеобразие жанра рассказа-очерка в творчестве Ч. Диккенса 1830-х годов» анализируется сюжетно-композиционная специфика повествования в первом литературном произведении писателя – «Очерки Боза».

Ч. Диккенс, как и многие авторы первой половины XIX в., писал свои произведения малой прозы, не имея четкого определения жанра. «Очерки Боза» (1833-1838) свидетельстуют о том, что писатель, придерживаясь традиций предшественников, в ранний период своего творчества создавал свои работы для заполнения пустых мест в недорогих и хорошо продаваемых газетах и журналах. «Очерки Боза» складываются композиционно из очерковых частей, объединенных единством их социальной нравоописательной проблематики.

Следует отметить, что в первой половине XIX в. наиболее распространенной в английской прозе формой изображения быта являлся нравоописательный очерк, окруженный близкими к нему дидактическими и юмористическими повествованиями очеркового типа. Сцены из «Очерков Боза» представляют собой нечто новое и по содержанию, и по форме. Новым, нетрадиционным является, во-первых, сам предмет изображения: «сценки» из жизни социальных низов английской столицы. Кроме того, рассказы этого типа включают в себя не только наблюдения автора, но и связанные с ними размышления. И они высказываются писателем в прямой публицистической форме. Соединение художественного повествования с публицистикой, переходы от образов, картин к эмоционально-насыщенным убеждениям и умозаключениям характерны для большинства произведений сборника. Особая мобильность рассказов-очерков позволяет смещать акценты в сторону жизненной достоверности, открывает возможность данным жанровым вариантам служить «средством приобщения художников ко всему незнакомому, непонятному в новой эпохе»^[18].

Содержание сюжетов рассказов-очерков обнаруживает, что объекты изображения существуют в неподвижном нравоописательном времени и характеризуют то, что проявляется или совершается постоянно. Отдельный человек интересует автора лишь как материал для обобщенной характеристики социального уклада, как показательный пример, демонстрирующий его общие свойства. Поэтому в «Очерках Боза» выявляется приглушенность естественных проявлений человеческой природы. Это качество присуще всем персонажам, фигурирующим в рассказах.

Рассказам-очеркам Ч. Диккенса характерно плавное повествование, где сюжет разворачивается последовательно до последнего абзаца. Часто рассказ резко прерывается, наводя на мысль о том, что писатель сам не знает, каким должен быть основной сюжет. Таким образом, он (сюжет) остается нераскрытым. Подобный способ построения сюжета можно считать характерным для первых опытов писателя.

Принцип неоконченности, нераскрытости действия, явившийся существенной частью концепции рассказа Э. По (1836), имел важное значение не только для развития получившего популярность в Англии американского рассказа 1830-х гг., но также и для становления малой прозы, что свидетельствует о связи раннего творчества Ч. Диккенса с прогрессивными тенденциями европейской новеллистики.

Во втором параграфе «Сюжетно-композиционные особенности «Рождественской песни…» в контексте малой прозы писателя 1840-х годов» прослеживается процесс трансформации очерковой структуры сюжета в новеллистическую (на материале «Рождественских рассказов»).

В 1840-е гг. у Ч. Диккенса появляются произведения, обнаружившие неизвестные ранее возможности малой прозы. Особое место в творчестве писателя занимают «Рождественские рассказы». По авторитетному мнению Х. Орела, «Рождественскими рассказами» Диккенс сделал огромный шаг вперед, применив новый стиль и манеру повествования. Модель, по которой они строятся, включает в себя следующий ход событий: отрицательный герой в результате удивительных событий видит себя со стороны, осознает свои ошибки и морально перерождается.

Развитие сюжета рассказа «Рождественская песнь…» из сборника «Рождественские рассказы» показывает, что в начале повествования сложившийся в 1830-е гг. стереотип «рассказа-очерка» как будто бы раскрывается здесь в полной мере. Ч. Диккенс применяет привычную для читателя первой трети XIX в. очерковую характеристику героя; делает обобщенное описание каждодневного существования главного героя. Повествование создает образ неизменной жизненной нормы. Далее очевиден переход от очерковой структуры рассказа к новеллистической. Герою снятся необычные сны, в которые автор вводит образы привидений.

Следует отметить, что характер героя обнаруживает способность к внутренним изменениям. Его положение неожиданно меняется, и его психология тоже. В рассказе возникает ситуация, подрывающая устойчивое исходное равновесие между характером и условиями существования героя. Описывая жизнь главного героя, Ч. Диккенс предпринимает попытку нарушить вполне определившийся и уже навсегда неподвижный образ жизни своего персонажа вымышленным сюжетным ходом: вечный скряга превращается в доброго старика. Осуществляется традиционный для новеллы внезапный поворот. В результате, резкое изменение положения героя меняет его психологию.

В «Рождественской песни…» ощутимо влияние европейской литературной, прежде всего романтической сказки, «готический» характер которой дает возможность писателю соединить сверхъестественное и обыденное, передать наиболее тонкие эмоции и переживания человека.

В третьем параграфе «Особенности новеллистического повествования в произведениях Ч. Диккенса 1850-60-х годов» изучается сюжетно-тематическая специфика поздних рассказов писателя.

Во второй половине XIX в. в Англии произошли изменения, обусловившие новизну мироощущения и мировоззрения ряда писателей. Ч. Диккенс, как величайший английский реалист первой половины века, продолжает сохранять свои нравственные позиции и в 1850-60е гг. В своих поздних рассказах писатель продолжает экспериментировать с темами и сюжетами.

В рассказах 1850-60х гг. Диккенс в первую очередь пытается отразить социальные проблемы, которые были актуальны для его современников («Наш почтенный друг», «Наш приходский совет», «Рассказ бедняка о патенте» и др.). Иногда, используя сказочную стилистику в своих поздних произведениях малой прозы («Роман, сочиненный на каникулах», «Принц Бык»), Диккенс пишет пародию на современные институты власти. Для этого писатель использует персонажи-гротески, представляющие собой не столько людей, сколько маски. Подобные персонажи позволяют писателю проникать в психологию человека, отбирая такие черты, которые могут выявить суть, поражая воображение читателя.

В 1850-60-е гг. у Диккенса появляются рассказы, в которых социальные мотивы начинают звучать менее отчетливо, проявляется интерес писателя к решению психологичеких конфликтов («Чей-то багаж», «Объяснение Джорджа Сильвермена» и др.). Заметим, что в этот период писатель обращает особое внимание на технику письма, в частности, на выражение авторской точки зрения. Все чаще писатель строит повествование от первого лица: ребенка или чудака, сохранившего свежесть восприятия. Большинство своих произведений писатель строит как разговор читателя с другом.

Штрихи к характеру героев добавляет окружающая обстановка. Изображение предметного мира внутренне организовано, нацелено на раскрытие характера. О предметном мире говорится подробно, но он не оттесняет человека, скорее, напротив, создает фундамент его существования. Если вглядеться в описание внешнего мира у Диккенса, откроется его двойственная роль. Важна не только объективная точность изображения среды (как это было в «Очерках Боза» и «Рождественских рассказах» 1840-х гг.), но и та значительная доля субъективности, которая уже обращена к характеру.

В 1850-е гг. Диккенс начинает пробовать себя в детективном жанре, который в это время приобретает в Англии необычайную популярность. Кроме того, на форму и содержание рассказов, несомненно, влияют победа позитивизма в философии середины XIX в. и развитие точных и естественных наук. Этим объясняется востребованность английской читательской аудиторией повествований, посвященных раскрытию с помощью рациональных и научных средств точных обстоятельств таинственного события.

Диккенс пишет несколько остросюжетных новелл со сложной, запутанной интригой, способной заинтересовать, привлечь как можно более широкий круг читателей, что гарантировало также и коммерческий успех. Не являясь позитивистом, но, идя в ногу со временем, Диккенс все же включает в рассказы 1850-х годов («Сыскная полиция», «Три рассказа о сыщиках» и др.) элементы повествования, соответствующие новым тенденциям в литературе. Представляя своих героев, сыщиков Скотленд-Ярда, писатель обращает внимание не только на их характер и внешность, но и на элементы научности, свойственные их деятельности. Преступления, совершаемые людьми, представляющими разные слои общества, являются двигателем сюжета, они организуют интригу, помогают расставить действующие лица, яснее распределяют нравственные светотени. Остросюжетность синтезируется с психологическим анализом, опыт которого постепенно начинает накапливаться английской реалистической новеллой. Подобное повествование выделялось на фоне самых ярких образцов весьма развитого искусства английской прозы и стало образцом для новых исканий в приключенческой литературе и в жанре психологического рассказа.

Во второй главе «Синтетическая природа малой прозы У.М. Теккерея» определяются пути трансформации жанра рассказа в творчестве У.М. Теккерея.

В первом параграфе «Художественная специфика сборников «Записки Желтоплюша» и «Книга снобов» рассматриваются сюжетообразующие особенности произведений малой прозы писателя в 1830-40-е гг.

Отечественные и зарубежные литературоведы уже пришли к мысли, что жанровая структура творческого наследия У.М. Теккерея способствует созданию писателем единого художественного мира. «Формирование системы жанров, как и общий ход эволюции Теккерея, идет «снизу вверх», от газетных заметок и сказок к роману, который, однако, никогда не мог заглушить вкус автора к журнальной прозе. Жанровые взаимосвязи в творчестве художника осуществляются сцеплением, взаимопроникновением и свободной группировкой», – отмечает известный исследователь творчества У.М. Теккерея В.С. Вахрушев^[19].

В рассказах 1830-40-х гг. обращает на себя внимание стремление У.М. Теккерея соединить автобиографические, практически документальные компоненты с элементами художественного повествования. Публицистическая деятельность писателя оказала влияние на манеру повествования в его художественных произведениях. Серия комических эпизодов «Записки Желтоплюша» – первое художественное произведение Теккерея, которое начал печатать журнал «Фрезерс Мэгезин». Изначально «Записки Желтоплюша» не были задуманы как целое и печатались отдельными небольшими эпизодами с ноября 1837 г. по январь 1840 г. В результате каждый из них можно рассматривать как самостоятельное произведение. Замысел повествования в рассказе «Нашла коса на камень» (1830-е гг.) из серии «Записки Желтоплюша» предполагает очерковую стилистику. Действительно, главный герой в повествовательно-описательной форме начинает рассказывать о своей жизни. Далее для выражения «нравоописательного» содержания Теккерей использует новеллистическую форму строения сюжета. Для этого автор создает эффект неожиданности, характерный для повествования подобного типа. Персонажи, вовлеченные в авантюры, в конце концов примиряются со своим положением, и развитие действия возвращается к исходной ситуации. Кроме того, интрига находит разрешение в развязке. Тем самым достигается традиционный новеллистический эффект полной завершенности и исчерпанности сюжета.

В «Книге снобов» (1840-е гг.) У.М. Теккерея суждения и оценки публициста также сочетаются с художественным изображением явлений типичной социальной жизни, поэтому ее можно рассматривать как цикл рассказов-очерков, объединенных повествователем. В рассказах, вошедших в «Книгу снобов», преимущественно присутствует типичная очерковая характеристика героев и событий. Но в разделе «Клубные снобы» Теккерей ищет возможности перехода к характерному для новеллы сюжетному напряжению. Он указывает на событие как на импульс, дающий движение сюжету. Развитие действия в этом направлении определяется типично-новеллистическим сцеплением событий.

Во втором параграфе «Становление жанра рассказа-пародии в малой прозе У.М. Теккерея первой половины 1840-х годов» анализируется специфика пародийного повествования в рассказе «Призрак Синей Бороды».

Многие отечественные и зарубежные литературоведы сходятся во мнении о том, что пародийная проза У.М. Теккерея – одна из ярких страниц в творчестве писателя. Непосредственным откликом У.М. Теккерея на имевшие популярность в первой половине XIX в. романтические художественные тексты является рассказ «Призрак Синей Бороды» (1843). Оригинальной композицией, манерой обрисовки образов, скрупулезной характеристикой деталей обстановки, в которой развивается действие рассказа, писатель критикует те особенности литературных приемов современных ему писателей, которые считает недостатками этического и эстетического характера. Писатель сознательно пародирует привычные элементы романтического, сказочного и готического повествования.

В третьем параграфе «Своеобразие пародийной поэтики «Рождественских рассказов» исследуются приемы новеллистического повествования в «Рождественских рассказах» У.М. Теккерея в 1840-50-е гг.

«Рождественские рассказы» У.М.Теккерея неоднородны по жанру. По мнению Е.Ю. Гениевой, они «представляют собой любопытный гибрид, получившийся от скрещивания французского нравоописательного очерка с диккенсовским рождественским повествованием»^[20]

. Это особенно очевидно в рождественском рассказе «Кольцо и роза». Интересно, что У.М. Теккерей выбирает форму сказки, что является не совсем необычным для писателя-реалиста.

Композиционная структура сказки претерпевает у Теккерея изменения: особая сценичность «Кольца и розы» заметно выделяет ее среди других литературных сказок того времени. Сказка Теккерея состоит из отдельных сцен, участники которых ведут между собой диалог.

Мощным пластом в «Кольце и розе» является пласт диалого-литературный, складывающийся из пародий, заимствований, обработок, аллюзий. Теккерей словно ведет ни на минуту не прекращающийся диалог с невидимыми собеседниками. Он полемизирует с романтическим пониманием истории у Ч. Диккенса, Э. Бульвер-Литтона, Ч. Левера, Б. Дизраэли. У.М. Теккерей в карикатурном свете изображает тот пафос и риторику, к которым привыкли викторианцы.

За счет иронического осмысления всего происходящего в сказке, пародийный характер приобретают волшебные поступки героев, описание сказочных предметов и сам сказочный элемент.

Третья глава «Процесс развития жанра рассказа в творчестве Т. Гарди» посвящена исследованию внутрижанровых разновидностей малой прозы писателя.

В первом параграфе «Отражение социальных и нравственных проблем английской провинции в «Уэссекских рассказах» писателя» определяется место рассказов Т. Гарди в контексте английской прозы конца XIX в. и выявляются сюжетно-тематические особенности повествования в первом сборнике писателя.

Т. Гарди отразил в своих рассказах основные тенденции развития английской малой прозы последней трети XIX в. Рассказ как литературный жанр

именно в это время переживал период активного становления. Упрочению его авторитета в глазах современников способствовало появление в 1880-е гг. первых теоретических работ, обобщающих опыт американской и английской новеллы и определяющих рассказ как самостоятельное литературное явление.

В своих новеллах Т. Гарди соблюдает традиционную структуру сюжетосложения. В его рассказах сохранена «трехчленная схема» классической новеллы – экспозиция, кульминация и развязка. Такая особенность характерна для рассказов всех четырех сборников писателя («Уэссекские рассказы» («Wessex Tales») (1888), «Группа благородных дам» («A Group of Noble Dames») (1891), «Маленькие насмешки жизни» («Life’s Little Ironies») (1894), «Переменившийся человек и другие рассказы» («A Changed Man and Other Tales») (1913).

Сюжетами «Уэссекских рассказов» служат отдельные эпизоды из будничной жизни людей, в которых значительное место занимают события семейно-бытового плана.

Многие литературоведы считают рассказ «Три незнакомца» своего рода введением к «Уэссекским рассказам». В нём говорится о необычном случае, произошедшем в провинции. Гарди рассматривает причудливые события, происходящие с его героями, как средство стимулирования интереса читателя.

Социальные и нравственные проблемы жителей провинции писатель пытается представить в рассказе, используя противопоставления. Сюжет полностью складывается из конфликтов между природой и человеком, между отношениями главных героев ко всему окружающему, между сельским и городским мирами, позволяющими подробнее рассмотреть особенности провинциальной жизни. Новелла Гарди выходит за пределы эмпирической констатации наблюдаемых фактов. Жизнь его героев может оказаться в большей или меньшей степени счастливой или несчастной, и тот или иной поворот в судьбах героев, те или иные удачи и неудачи связываются Гарди с социальным строем жизни, являются средством отражения несовершенства социальных институтов.

Во втором параграфе «Сухая рука» Т. Гарди как опыт синтеза внутрижанровых разновидностей английской новеллы» выявляется специфика взаимопроникновения реалистической эстетики и элементов сверхъестественного в новелле «Сухая рука» из сборника «Уэссекские рассказы».

Т. Гарди часто озадачивает читателя благодаря своей способности создавать невероятное из обыкновенного и соединять обычное с вечным и универсальным. Рассказ «Сухая рука», без сомнения, является одной из его самых поразительных и сильных работ, которую удачнее всего комментируют слова самого писателя о том, что «… рассказ должен быть необычным, чтобы его стоило рассказать».

Согласно мнению К. Брэди, «Сухая рука» имеет сходство с обыкновенной народной сказкой^[21]. В рассказе, действительно, можно найти ряд сверхъестественных элементов, характерных для английского фольклора. Готическую природу рассказа подтверждают: появление злого привидения, «сглаз», обнаружение молодой женщиной на своей руке красных пятен, имеющих сходство с отпечатками пальцев, ужасное «лекарство», прописанное колдуном.

Сложность повествовательной структуры и неопределенная природа видения дают основания читателю усомниться в том, что все происходящее объясняется исключительно сверхъестественным. Несмотря на фантастичность происшествий, события рассказа преподносятся в ходе исторических и социально-бытовых обстоятельств, которые окружают и создают их.

Можно предположить, что сюжет рассказа обнаруживает связь с образцами эпохи сентиментализма и предромантизма, представленной именами: К. Рив, С. Ли и Ш. Смит, а также А. Радклиф. В рассказе «Сухая рука» Т. Гарди предлагает свое понимание эстетики сентиментальной «готической» прозы.

Рассказ Т. Гарди «Сухая рука» является ярким примером того, что в художественной системе классического английского реализма сверхъестественное выполняет несколько иную функцию, нежели в прозе английского романтизма. Невероятные события указывали на глубинную перспективу художественных смыслов текста. Они вносили в реалистическую литературу ощущение безграничности и неисчерпаемости бытия. Параллельное и открытое существование готических и реалистических элементов максимально расковывало поэтическую мысль, обретавшую таким образом возможность двигаться действительно во все стороны.

В третьем параграфе «История и современность в сборниках новелл «Группа благородных дам» и «Маленькие насмешки жизни» рассматривается соотношение истории, традиций и быта в рассказах, вошедших во второй и третий сборники.

Т. Гарди нигде так не полагается на исторические записи о своей стране и о существующих местных традициях, как в сборнике рассказов «Группа благородных дам». Как убеждают ученые, повествование в данном собрании в большинстве своем основано на информации о родословных знаменитых английских семей, записанной в книге Джона Хатчинса «История и античность графства Дорсет» (John Hutchins «The History and Antiquities of the County of Dorset»). Гарди обращается к этой книге на протяжении всего своего творчества. Автор книги связывает свои повествования исключительно с лицами, имеющими титул, а также старые большие особняки и замки, расположенные в юго-западной Англии^[22].

В «Группе благородных дам» Гарди описывает случаи из жизни десяти женщин. Все истории участвуют в создании одного события. Представители клуба «Wessex Field and Antiquarian Club» отложили свою прогулку из-за грозы и укрылись в гостинице. Персонажи Гарди сидят у камина и рассказывают истории о легендарных женщинах из региона Уэссекс. Члены клуба принадлежат к мирному обществу, которое обеспокоено происходящим. Рассказчиками являются честные сквайры, торговцы, приходские священники, клерки.

Если говорить о степени исторической достоверности рассказов, то важно заметить, что большей частью эти истории были основаны на реальных фактах. Об этом Гарди сообщил своему другу Эдварду Клоду^[23]. Но писателя интересуют не какие-то конкретные исторические события и даты, а преимущественно бытовая история страны. В предисловии к «Группе благородных дам» он пишет: «Информация о родословных знаменитых семей графства может дать представление вообще об истории графства…»^[24]. Некоторые исторические данные автор использует в тексте рассказов.

Заметим, что манера повествования в сборнике придает рассказам бытовую окраску, затеняя историческую значимость сюжета.

«Группу благородных дам» часто называют замечательной галереей женских образов и характеров, искусно изображенных писателем. Здесь Гарди пытается показать и объяснить необычное поведение женщин, попадающих в трудные ситуации. Автор «не надоедает» читателю долгими рассуждениями, описывая психологическое состояние своих героинь. В первую очередь он приводит факты, а характер героев помогает читателю упорядочить их и лучше разобраться в ситуациях.

Можно предположить, что в сборнике автор через ситуации и их влияние на героев также показывает традиции и нравы, характерные для бытовой истории страны.

К историям такого типа можно отнести рассказ «Грустный гусар из немецкого легиона» из сборника «Маленькие насмешки жизни». Здесь писатель также касается исторических событий, которые произошли в Англии в начале XIX в. Из повествования ясно, что действия разворачиваются в период наполеоновских войн. Но Гарди не описывает военные события. Сюжет рассказа помогает понять атмосферу, сложившуюся в Англии в этот период, посредством частного случая. Писатель передает историю, рассказанную пожилой женщиной, которая сама участвовала в этих событиях много лет назад.

Заслуга Гарди заключается в том, что он заново пересматривает исторические фигуры и события. Здесь отражается желание писателя показать особенности поведения человека в прошлые годы, делая акцент на то, какое влияние оказывает на судьбу людей атмосфера в стране.

В четвертом параграфе «Формирование жанра психологической новеллы в прозе Т. Гарди» выявляется специфика новеллистического нарратива в сборниках рассказов писателя «Маленькие насмешки жизни» и «Переменившийся человек и другие рассказы».

В новеллах, которые вошли в сборники «Маленькие насмешки жизни» и «Переменившийся человек и другие рассказы», Гарди касается тем, которые стали актуальны в конце XIX в. В этот период художников более интересуют глубинные душевные коллизии, мотивы и движущие силы человеческого поведения, работа его сознания и подсознания. Все более важное значение для Т. Гарди приобретает реалистический психологизм, становясь существенным элементом характерологии. Именно в этом нам видится тот главный критерий, согласно которому работы, вошедшие в два последних сборника, можно охарактеризовать как рассказы, в которых в связи с задачей показа внутреннего мира героев автор работает над техникой психологического анализа.

Для отражения тончайших движений души своих героев писатель часто прибегает к многочисленным авторским отступлениям, вписывающимся в повествование в качестве комментариев подлинного автора.

Комментарии-отступления у Гарди оказывают самоценное влияние на читателя и создают вполне конкретную психологическую направленность, облегчающую восприятие произведения в целом. Часто эти описания заключаются в синхронном показе физического состояния и поведения героев. Новеллы захватывают не только хорошо «отработанной» интригой, но и глубиной выраженных в них эмоций, искренностью и силой в передаче настроения, причем настроения, типичного для своего времени и социально значимого.

Писатель широко вводит диалог как способ изображения характеров и как средство организации развития сюжета. Диалог позволяет говорить персонажам самим, отражает их индивидуальные особенности, подчеркивает характер и несколько ослабляет авторский произвол. Авторский текст сведен к минимуму, и перед читателем предстают яркие характеры. Душевные состояния героев новелл хорошо представлены в их диалогах, часто переходящих в монологи.

Герои Гарди принадлежат к числу персонажей, которые по закону жанра новеллы подвергаются испытанию, после которого их представления о жизни резко изменяются. Именно на перевороте в сознании героев, на моментах психологических перемен писатель тщательно выстраивает свой материал.

В заключении диссертации подводятся основные итоги исследования. Произведенный анализ малой прозы выдающихся английских писателей викторианского периода, представляющей собой важные вехи их творчества, позволяет сделать следующие выводы.

Формирование жанра рассказа в современном его понимании в английской литературе происходит в 1830-1900 гг., т.е. в «викторианский период» ее развития. Стратегия жанрового самоопределения в XIX в. складывается под знаком синтеза структурных элементов, относящихся к различным жанровым формам в рамках отдельного произведения. Писатели-викторианцы добиваются эффекта разными способами.

Для сюжетов рассказов, вошедших в сборник «Очерки Боза», характерно соединение художественного и публицистического стилей повествования. Устойчивыми признаками произведений Диккенса подобного типа являются: следование сложившимся в стране традициям дидактического и нравоописательного рассказа просветителей и лондонских романтиков; ориентация повествования на принципы очерковой характеристики героев и социальной среды при отсутствии внимания к проблемам становления характера личности в ее конфликтах с обществом; неизменность характеров; документальность изображения; интерес к бытовой детали; приобретение рассказом-очерком эстетической значимости; комический колорит повествования; незавершенность, открытость сюжета; традиционное построение сюжета с отсутствием интриги и «ловко завязанных узлов».

В «Рождественских рассказах» (1840-е гг.) Ч. Диккенс применяет иную манеру повествования, в которой очевиден переход от очерковой структуры рассказа к новеллистической. Для достижения этой цели автор вводит невероятные сюжетные ходы, успешно соединяя реальное и фантастическое.

В рассказах 1850-60-х гг. Ч. Диккенс отступает от композиционной схемы, типичной для его ранних произведений малой прозы. При всем внутреннем единстве рассказы этого периода отличаются многообразием сюжетных линий, пестротой жанрового профиля. Здесь писатель часто выступает как психолог. Все больше внимания Диккенс уделяет запутанной интриге, осложненному сюжету, обнаруживает интерес к необычным и волнующим психологическим ситуациям. Наметившаяся в рассказах тенденция к воссоединению внутреннего мира человека и объективной действительности дает основание говорить о появлении социально-психологического рассказа. Именно такое соединение жанровых форм (повествований с элементами фантастики, детектива, психологических наблюдений) демонстрирует поиски писателем новых способов изображения повседневного быта и приводит к существенным трансформациям английской новеллы.

Манера повествования, выбранная не менее значимой фигурой в викторианской прозе У.М. Теккереем в рассказах 1830-40 гг., перекликается с чертами его публицистических произведений («Записки Желтоплюша», «Книга Снобов»). Но в то же время здесь писатель находит возможности перехода от начальной (очерковой по типу) характеристики героев к новеллистическому повествованию. Таким образом, очерковая стилистика является органической частью того своеобразного жанра, переходящего от очерка к новелле, который свойственен малой прозе У.М. Теккерея.

В рассказах «Призрак Синей Бороды» (1843) и «Кольцо и роза» (1854) У.М. Теккерей прежде всего использует элементы сатирической пародии, т.е. высмеивает идейную сущность ряда произведений. Но одновременно писатель привносит в рассказ юмористические элементы, т.е. комически подражает оригиналу. Пародийная поэтика оказывает определенное воздействие на жанровую структуру рассказа, способствует расширению его изобразительных возможностей. В рассказах налицо пародийное содержание, но вместе с тем в них приобретают свою актуальность такие составляющие классической новеллы, как экспозиция, динамическое развитие действия, неожиданный финал.

В свою очередь малая проза Т. Гарди является одним из ярких образцов становления современного новеллистического жанра. В его творчестве жанр рассказа представлен в своем завершенном виде. Отражая в своих текстах основные тенденции развития английского рассказа последней трети XIX в., Т. Гарди в своих произведениях малой прозы соблюдает актуальную для этого периода литературного развития структуру сюжетосложения, в которой представлена «трехчленная схема» классической новеллы. Рассказы, вошедшие в сборники писателя, характеризуются большим разнообразием в тематике и жанровой окраске. Они иллюстрируют поиски Гарди-новеллистом формы, в которой он мог бы полнее выразить себя как художник: писатель пробует себя не только в жанре социально-бытовой новеллы («Три незнакомца»), но и применяет элементы готики («Сухая рука»), пересматривает заново исторические фигуры и события («Маркиза Стонэндж», «Леди Моттисфонт», «Герцогиня Гемптонширская», «Грустный гусар из немецкого легиона») и, главное, находит адекватную для себя форму, отличающуюся крайней сюжетной естественностью и простотой социально-психологической новеллы («Запрет сына», «Трагедия двух честолюбий», «Могила на распутье», «Переменившийся человек»).

Художественный мир рассказов Т. Гарди при всей силе проникновения в общественную атмосферу эпохи, казалось бы, не отличается совершенством психологического анализа. В литературе XIX в. психологизм, как правило, развивался по пути уменьшения сюжетности, обеднения событийного ряда. В своих новеллах для раскрытия внутреннего мира человека Т. Гарди обращается к событийности, т.е. человек осознает естественный ход вещей, что порождает страдание от неосуществимости желаний. Поэтому воссозданные писателем события и переживания частной, индивидуальной жизни персонажей объективно выступают как проявления, «симптомы» общественного бытия. Новеллы Гарди являются переходным этапом к новому аналитическому жанру, который в конце XIX в. начинает оттеснять традиционную сюжетную новеллу.

Последовательная трансформация малой прозы не разрушала жанр, а скорее свидетельствовала о наступлении качественно нового этапа в историко-эволюционном развитии рассказа.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях:

Статьи, опубликованные в журналах из перечня изданий, рекомендованных ВАК:

1. Еремкина, Н.И. Художественное своеобразие новеллы Т. Гарди «Сухая рука» / Н.И. Еремкина // Вестник Чувашского университета. – 2008. – №1. – С. 275-278 (0,3 п.л.).
2. Еремкина, Н.И. Рец.: Ю.Б. Ясакова. «Готический» роман Анны Радклиф: Монография / Н.И. Еремкина, О.Ю. Осьмухина // Вопросы литературы. – 2008. – №1. – С. 354-355 (0,1 п.л.).

Статьи и материалы, опубликованные в других изданиях:

3. Еремкина, Н.И. Становление жанра рассказа в викторианской прозе первого периода / Н.И. Еремкина // Филологические заметки. 2002: Межвуз. сб. науч. тр. / под ред. И.А. Анашкиной; Мордов. гос. пед. ин-т. – Саранск, 2002. – С. 38-41 (0,2 п.л.).
4. Еремкина, Н.И. Своеобразие жанра «рассказа-очерка» в викторианской литературе 1830-40-х годов (Ч. Диккенс и У.М. Теккерей) / Н.И. Еремкина // Филологические исследования. 2002: межвуз. сб. науч. тр. / Мордов. гос. ун-т им. Н.П. Огарева. – Саранск, 2003. – С. 44-50 (0,4 п.л.).
5. Еремкина, Н.И. Предпосылки становления жанра рассказа в английской прозе конца XVIII-начала XIX века / Н.И. Еремкина // Русское литературоведение в новом тысячелетии: материалы III Международной конференции «Русское литературоведение в новом тысячелетии»:в 2 т. – М.: Изд. дом «Таганка», МГОПУ, 2004. Т. 2. – С. 236-238 (0,1 п.л.).
6. Еремкина, Н.И. Своеобразие жанра «рассказа-очерка» в европейских литературах 1830-60-х гг.: Диккенс, Теккерей, Огарев / Н.И. Еремкина // Филологические исследования. 2003-2004: межвуз. сб. науч. тр.; МГУ им. Н.П. Огарева. – Саранск, 2005. С. 93-98 (0,3 п.л.).
7. Еремкина, Н.И. Жанр рассказа в прозе У.М. Теккерея / Н.И. Еремкина // Гуманитарные науки: в поиске нового: (межвуз. сборник научных трудов) – Вып. IV. – Саранск: Ковылк. тип., 2005. – С. 172-176 (0,3 п.л.).
8. Еремкина, Н.И. Особенности новеллистического повествования в творчестве Ч. Диккенса в 1850-60 гг. / Н.И. Еремкина // Актуальные проблемы изучения языка и литературы: межвуз. сб. науч. тр. / Мордов. гос. пед. ин-т. – Саранск, 2005. – С. 155-163 (0.5 п.л.).
9. Еремкина, Н.И. Сюжетно-композиционные особенности «Рождественской песни» в контексте рассказов Чарльза Диккенса / Н.И. Еремкина // Английская литература в контексте мирового литературного процесса: тезисы докладов Международной научной конференции и XV съезда англистов, 19-22 сентября 2005 года; Ряз. гос. пед. ун-т им. С.А. Есенина. – Рязань, 2005. – С. 42 (0,05 п.л.).
10. Еремкина, Н.И. «Сухая рука» Т. Гарди как опыт синтеза новеллистических жанров / Н.И. Еремкина // Язык и культура. Междисциплинарный подход: межвуз. сб. науч. тр.; Мордов. гос. пед. ин-т. – Саранск, 2006. – С. 66-69 (0,5 п.л.).
11. Еремкина, Н.И. Отражение социальных, экономических и нравственных проблем английской провинции 30-80 гг. XIX века в новеллистике Т. Гарди / Н.И. Еремкина // Культура & Общество. Интернет-журнал МГУКИ. 2006. Режим доступа: http://www.e-culture.ru (0,3 п.л.).

Подписано в печать 14.10.09 г. Формат 60x84 1/16

Печать ризография. Гарнитура Таймс New Roman.

Усл. печ. л. 1,3.

Тираж 100 экз. Заказ № 80

Мордовский государственный педагогический институт имени М. Е. Евсевьева

Редакционно-издательский центр

430007, Саранск, у. Студенческая, 11 а

---

^[1] Лейдерман, Н.Л. «Простой советский человек» в зеркале рассказа («Монументальный рассказ» М. Шолохова и «малый эпос» А. Солженицына) / Н.Л. Лейдерман // С веком наравне. Русская литературная классика в советскую эпоху: Монографические очерки. – СПб.: Златоуст, 2005. – С. 192.

^[2] Гачев, Г. Д. Национальные образы мира / Г.Д. Гачев. – М.: Наука, 1988. – С. 44.

^[3] Boyce, B. English Short Fiction in the Eighteenth century / B. Boyce // Studies in Short Fiction. – Winter, 1968. – P. 97.

^[4] Pratt, M.L. The Short Story: the Long and the Short of it / M.L. Pratt // Poetics. 1981. Vol.10, N 2/3. – P. 182.

^[5] Allen, W. The short story in English / W. Allen. – Oxford: Clarendon press, 1981. – P. 9.

^[6] Левидова, И.М. Английский рассказ в 70-е годы / И.М. Левидова // Вопросы литературы. – 1984. – №4. –.43.

^[7] Бурцев, А.А. Английский рассказ, конец XIX- начало XX в.: Проблемы типологии и поэтики / А.А. Бурцев. – Иркутск: Изд-во Иркутского. ун-та, 1991. – С. 5.

^[8] Bennet, E.K. A History of the German Novelle / E.K. Bennet. – Cambridge, 1961. – P. 244.

^[9] Бурцев, А.А. Английский рассказ, конец XIX- начало XX в.: Проблемы типологии и поэтики / А.А. Бурцев. – Иркутск: Изд-во Иркутского. ун-та, 1991. – 335 с.

^[10] Сотникова, И.А. Эволюция жанра очерка в творчестве Диккенса: Дисс. … канд. филол. наук / Сотникова Ирина Александровна. – Москва, 1977. – 219 с.

^[11] Матченя, С.Г. Представление о системе женских образов у Т. Гарди в уэссекском цикле / С.Г. Матченя // Вестн. Оренбург. гос. пед. ун-та. – Оренбург, 2001. – №1. – С. 56-62.

^[12] Маринцева, Н.В. Английская картина мира и структура художественного повествования: (На материале «Очерков Боза» Чарльза Диккенса) / Н.В. Маринцева // Проблема национальной идентичности в литературе и гуманитарных науках XX века. – Воронеж, 2000. – Т.2. – С. 163 – 168.

^[13] Дьяконова, Н.Я. Поэтика пародийной рождественской сказки Теккерея / Н.Я. Дьяконова // Филологические науки. – 1999. – № 4. – С.42-49.

^[14] Baker, K. Introduction / K. Baker // Dickens, Ch. Selected Ghost Stories. – Wodsworth Editions Limited, 1997. – P. vii – ix.

^[15] Orel, H. The Victorian short story: Development and triumph of a literary genre / H. Orel. – New York: Cambridge University Press, 1988. – 213 p.

^[16] Allen, W. The short story in English / W. Allen. – Oxford: Clarendon press, 1981. – 413 p.

^[17] Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / ed. by Sheila Fitzgerald. – Detroit, Michigan, 1989. – Vol. 2. – 477 p.

^[18] Бузник, В.В. Русская советская проза 20-х годов / В.В. Бузник. – Л.: Наука, 1975. – C. 206.

^[19] Вахрушев, В.С. Творчество Теккерея / В.С. Вахрушев. – Саратов: Из-во сарат. ун-та, 1984. – С. 124.

^[20] Гениева, Е.Ю. Желтоплюш Титмарш Теккерей / Е.Ю. Гениева // Теккерей, Уильям Мейкпис. Повести и пародии / сост. Е.Ю. Гениева. – М.: Радуга, 1985. – С. 9-28.

^[21] Brady, K. Essay date 1982 / K. Brady // Short Story Criticism. Excerpts from Criticism of Works of Short Fiction Writers / Ed. by Sheila Fitzgerald. - Detroit, Michigan, 1989. - Vol. 2. – P. 227.

^[22] Pinion, F.B. Notes to “Wessex Tales” / F.B. Pinion // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1 / T.Hardy. – L.: Macmillan London ltd., 1977. - P. 376.

^[23] Там же с.376.

^[24] Hardy, T. Preface to “A Group of Noble Dames” / T. Hardy // Hardy, T. The New Wessex Edition of the Stories of Thomas Hardy. In 3 vol. Vol. 1. / T.Hardy. – L.: Macmillan London ltd., 1977. – P. 209.