Муниципальное образовательное учреждение

Гимназия № 53

Советского района г. Нижнего Новгорода

Научное общество учащихся

«Тема войны 1812 года
в творчестве Л.Н. Толстого и В.В. Верещагина».

Выполнил:

Игорь Бельский,

ученик 10 «А» класса

Научный руководитель:

Татьяна Владимировна Пантюхова,

учитель МХК.

Нижний Новгород

2011 год

Содержание

Введение 3

Глава I. Биографии и взгляды Л.Н. Толстого и В.В. Верещагина 5

Глава II. События 1812 года в картинах В.В. Верещагина и романе Л.Н. Толстого 10

Заключение 55

Литература 56

Интернет-ресурсы 56

Приложения 57

Актуальность темы. Отечественная война 1812 года оказала огромное влияние на духовную жизнь России. Как известно, декабристы признавали себя детьми двенадцатого года. Герцен считал 1812 год важной вехой общественного движения в России. Продолжая эту мысль, Белинский писал: «Двенадцатый год, потрясший всю Россию, из конца в конец, пробудил ее спящие силы и открыл в ней новые, дотоле неизвестные источники сил... возбудил народное сознание и народную гордость, и всем этим способствовал зарождению публичности как началу общественного мнения». Война 1812 года, можно сказать, прошла через русскую литературу. Не только очевидцев волновала тема Отечественной войны, но и последующие поколения деятелей искусства обращались к этой теме и представляли обществу свои интерпретации событий 1812 года и посвящали данной теме свои творения. Так, после окончания войны был воздвигнуты памятники архитектуры Храм Христа Спасителя в благодарность Богу за спасение России от Наполеоновского нашествия, Александровская колонна в Санкт-Петербурге в честь победы над Наполеоном. Были созданы серии медальонов на темы Отечественной войны 1812 года, воздвигнуты памятники героям войны. Известные композиторы, как Петр Ильич Чайковский и Сергей Сергеевич Прокофьев посвятили свои произведения - «Увертюра 1812 год» и «опера Война и мир» событиям 1812 года. Литература тоже не могла оставить такое событие без внимания. Конечно роман Льва Николаевича Толстого «Война и мир» затмевает по своему величию многие другие произведения, но нельзя не упомянуть и о них. Сочинения Дениса Довыдова, участника войны 1812 года. Записки кавалерист-девицы Дуровой Надежды Андреевны. По картинам Василия Верещагина можно изучать Отечественную войну 1812 года.

Также было снято большое количество фильмов об отечественной войне 1812 года. Яркой кинокартиной считается фильм Сергея Бондарчука по роману Л. Н. Толстого «Война и мир». В 2007 году телезрителям был представлен телесериал «Война и мир», режиссёром которого является Роберт Дорнхельм. Все эти произведения, показывают нам, что во все времена тема отечественной войны 1812 года остаётся актуальной.

Сегодня, нам, молодому поколению важно сохранить память о событиях российской истории, осмыслить и принять легендарные исторические страницы.

Разработанность темы. На протяжении двухсотлетнего периода тема 1812 года была представлена в художественной и научно-познавательной литературе. По данной теме защищены диссертации разного уровня. Создан портал «1812», на котором сосредоточены и структурированы ресурсы по Отечественной войне. Анализ интернет - ресурсов показал, что тема одна из самых востребованных и достаточно изученных. Необходимо отметить, что в основном информационные материалы освещают отдельно творчество Л.Н. Толстого и В.В. Верещагина. На портале «Первое сентября» представлены сценарии уроков по роману «Война и мир» в сопровождении картин В.В. Верещагина. Сопоставление взглядов писателя и художника на одно и то же событие, а именно на войну 1812 года не найдено. Отсюда объектом исследования является – война 1812 года в произведениях художественной культуры. Предмет исследования – описание Отечественной войны в романе Л.Н. Толстого «Война и мир» и в цикле полотен В.В. Верещагина «1812».

Цель работы – сравнение авторских позиций и выявление точек соприкосновения в произведениях В.В. Верещагина и Л.Н. Толстого.

Задачи:

1. Изучить биографии В.В. Верещагина и Л.Н.Толстого и их взглядов на Отечественную войну 1812 года.
2. Определить эпизоды (темы) в событиях 1812 года.
3. Сравнить эпизоды и выделить общее и различное в романе и цикле картин описания 1812 года.

Новизна работы. Во-первых, сделана попытка сравнительного анализа двух точек зрения, писателя Л.Н. Толстого и художника, публициста В.В. Верещагина, на Отечественную войну 1812, отображенную разными средствами, во-вторых, изучение дополнительного материала для углубления знаний и личных открытий по школьной программе.

Практически использовать данную работу можно как информационный и демонстрационный материал на уроках литературы и мировой художественной культуры. На основе материала созданы демонстрационный и творческий альбомы.

Для написания этой работы была изучена литература:

- Верещагин В.В. «1812»,

- Верещагин В.В. «Наполеон I в России» - каталог с пояснением к картинам.

- Толстой Л. Н. Война и мир/Л.Н. Толстой. – М.: Просвещение, 1981.

Данная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложений.

1. Жизненные пути писателя и художника

Лев Николаевич Толстой (1828, имение Ясная Поляна Тульской губ. - 1910, станция Астапово Рязано-Уральской ж.д.) - писатель. родился в аристократической графской семье. Рано остался без родителей и жил у родственников. В 1844 поступил на восточный факультет Казанского университета, но фактически не занимался и, не имея возможности сдать экзамены, перевелся на юридический ф-т, где продолжал вести светский образ жизни. В 1847 он оставил ун-т и, возвратившись в Ясную Поляну, занимался самообразованием; в 1848 уехал в Москву, где, по его собственным словам, жил "очень безалаберно". Но все это время в нем проходила напряженная духовная работа: Толстой пытался понять мир и свое место в нем. В 1851 поступил на военную службу на Кавказе и начал серьезно заниматься литературой: были написаны "Детство", "Отрочество", рассказы. В 1854 Толстой участвовал в обороне Севастополя. В 1856 в чине поручика оставил военную службу, путешествовал по Западной Европе. Вернувшись в Россию, стал мировым посредником, приняв участие в проведении крестьянской реформы, но вызвал неприязнь помещиков защитой крестьянских интересов и был освобожден от должности.

В 60-х гг. открыл у себя в уезде ряд школ, главным центром которых стала первая в России экспериментальная яснополянская школа, ставшая для Толстого "поэтическим, прелестным делом, от которого нельзя оторваться". Он учил детей без принуждения, видя в них таких же свободных людей, как он сам; создал оригинальную методику, не потерявшую своего значения. В 1862 Толстой женился на С.А. Берс и поселился в Ясной Поляне, где написал романы "Война и мир", "Анна Каренина" и др. В 1884 переехал в Москву, где участвовал в переписи населения. Социально-религиозные и философские искания привели Толстого к созданию собственной религиозно-философской системы (толстовства), изложенной им в статьях "Критика догматического богословия", "В чем моя вера" и др. Толстой проповедовал в жизни и художественных произведениях ("Воскресение", "Смерть Ивана Ильича", "Крейцерова соната" и др.) необходимость нравственного усовершенствования, всеобщую любовь, непротивление злу насилием, за что подвергался нападкам как со стороны революционно-демократических деятелей, так и со стороны церкви, от которой Толстой был отлучен решением Синода в 1901. Никогда не оставаясь равнодушным к страданиям людей, он боролся с голодом в 1891, выступил со статьей "Не могу молчать", протестуя против смертных казней в 1908, и др. Мучаясь своей принадлежностью к высшему обществу, возможностью жить лучше, чем рядом находившиеся крестьяне, Толстой в октябре 1910, выполняя свое решение прожить последние годы соответственно своим взглядам, тайно покинул Ясную Поляну, отрекшись от "круга богатых и ученых". Заболев в пути, умер. Был похоронен в Ясной Поляне. А.М. Горький сказал о нем: "Этот человек сделал поистине огромное дело: дал итог пережитого за целый век и дал его с изумительной правдивостью, силой и красотой".

Василий Васильевич Верещагин родился 26 октября 1842 г. в Череповце (тогда Новгородская губерния) в семье помещика. У него было три брата. Все были определены в военно-учебные заведения. Младшие, Сергей и Александр, стали профессиональными военными; старший, Николай — общественным деятелем. Василий в возрасте девяти лет поступил в морской кадетский корпус. По окончании этого заведения после короткого периода службы вышел в отставку и поступил в петербургскую Академию художеств, где учился с 1860 по 1863 у А. Т. Маркова, Ф. А. Моллера и А. Е. Бейдемана. Оставив Академию, уехал на Кавказ, где пробыл около года. Затем уехал в Париж, где учился и работал под руководством Жерома (1864—1865). В марте 1865 Верещагин вернулся на Кавказ и продолжил писать с натуры. Осенью 1865 г. Верещагин посетил Петербург, а затем вновь вернулся в Париж, чтобы продолжить учёбу. Зиму 1865—1866 г. он провёл, обучаясь в Парижской академии. Весной 1866 художник вернулся на родину, завершив своё официальное обучение. В 1867 г. К. П. Кауфман, генерал-губернатор Туркестана и командующий русскими войсками в Средней Азии, приглашает художника к себе на службу — тот должен состоять при генерале в чине прапорщика. В августе 1867 г. Верещагин отправляется в Ташкент и Самарканд. Участвовал в обороне осаждённого Самарканда, был ранен и получил Орден Святого Георгия 4-го класса. В конце 1868 г. художник едет в Петербург, оттуда в Париж, а затем снова в Петербург. В 1869 г. он при содействии Кауфмана организует в столице «туркестанскую выставку», где демонстрирует свои работы. После окончания выставки Верещагин снова едет в Туркестан, на этот раз через Сибирь. В 1871 г. Верещагин переезжает в Мюнхен и начинает работать над картинами по восточным сюжетам.

В 1873г. он устроил персональную выставку своих туркестанских произведений в Хрустальном дворце в Лондоне. Весной 1874 г. состоится выставка в Петербурге. Затем он почти два года живёт в Индии, выезжая также в Тибет. Весной 1876 г. художник возвращается в Париж. Узнав весной 1877 г. о начале русско-турецкой войны, он тотчас же отправляется в действующую армию, оставив в Париже свою мастерскую. Командование причисляет его к составу адъютантов главнокомандующего Дунайской армией с правом свободного передвижения по войскам, но без казённого содержания. Художник участвует в некоторых сражениях. В июне 1877 г. он получает тяжёлое ранение. В 1882—1883 г. он снова путешествует по Индии. В 1884 г. едет в Сирию и Палестину, после чего пишет картины на евангельские сюжеты. В 1901 г. художник посетил Филиппинские острова, в 1902 г. — США и Кубу, в 1903 г. — Японию. Когда началась русско-японская война, Верещагин поехал на фронт. Он погиб в сражении при Порт-Артуре в результате взрыва на броненосце «Петропавловск» 31 марта 1904 г. вместе с адмиралом С. О. Макаровым.

2. Взгляды на войну 1812 года Л. Н. Толстого и В. В. Верещагина

Война 1812 года в изображении Толстого носит особенный характер. Над Россией нависла смертельная опасность, и в действие вступили те силы, которые автор и Кутузов называют "народным чувством", "скрытой теплотой патриотизма". Кутузов накануне Бородинского сражения, объезжая позиции, увидел ополченцев, надевших белые рубахи: они были готовы к смерти за Родину. "Чудесный, бесподобный народ", -- с волнением и слезами произнес Кутузов. В уста народного полководца вложил Толстой слова, которые выражают его мысли. Толстой подчеркивает, что в 1812 году Россию спасли не отдельные личности, а усилия всего народа в целом. По его мнению, в Бородинском сражении была одержана русскими нравственная победа. Толстой пишет, что не только Наполеон, но и все солдаты и офицеры французской армии испытывали одинаковое чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял в конце сражения так же, как и в начале его. Французы были морально сломлены: оказывается, русских можно убить, но не победить. Адъютант докладывает Наполеону со скрытым страхом о том, что французская артиллерия бьет в упор, а русские продолжают стоять. Толстому ненавистна война, и он рисует не только картины сражений, но и страдание всех людей на войне, будь - то враги или нет. Отходчивое русское сердце подсказало, что можно пожалеть обмороженных, грязных, голодных французов, взятых в плен. Это же чувство и в душе старого Кутузова. Обращаясь к солдатам Преображенского полка, он говорит, что пока французы были сильны, мы их били, а теперь и пожалеть можно, ведь тоже люди. У Толстого патриотизм неотделим от гуманизма, и это естественно: простым людям война всегда была не нужна. Итак, Толстой рисует войну 1812 года как народную, Отечественную, когда на защиту Родины поднялся весь народ. И сделал это писатель с огромной художественной силой, создав грандиозный роман-эпопею, которому нет равных в мировой литературе.

В.В. Верещагин основательно изучал историю Отечественной войны 1812 года, уделяя значительное внимание военно-историческим реалиям. В 1887-1900 гг. создал в Москве и Париже серию из 20 картин, в которых стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен». Но Наполеон I - без сомнения, остается самой яркой фигурой XIX столетия, а кампания 12-го года - наиболее выдающееся военное событие этого века: громадность замысла, быстрота событий и важность их последствий невольно приковывают внимание к делам, имевшим влияние на все XIX столетие. Картины о 1812 годе - это поистине величественная, монументальная, полная патриотического пафоса эпопея о русском народе, его мужестве, национальной гордости, преданности Родине, ненависти к захватчикам. Во всем мировом изобразительном искусстве события Отечественной войны 1812 года не получили освещения, столь правдивого по документальной обоснованности, глубокого по содержанию, широкого по охвату и эмоционально страстного, как в картинах Верещагина.

Выводы к 1 главе:

1. Л.Н. Толстой и В. В. Верещагин родились и воспитывались в благополучных семьях, получили высшее образование, любили путешествовать, занимались общественной деятельностью, участвали в боевых операциях. Разница в возрасте составляла 14 лет, но воспитание, образование и образ жизни послужили формированию одинаковых взглядов на события 1812 года.
2. В основе работы мастера над серией «1812 год» лежит метод художественной реконструкции исторических событий. Художник стремился воссоздать «простоту и правду» истории, что было встречено тогдашней критикой и публикой неоднозначно. Художник разрушает миф о Наполеоне и показывает жесткость войны.
3. Л.Н. Толстой тоже реконструирует события, но через переживания, отношения и ощущения героев романа. Автор рисует войну 1812 года как народную, Отечественную, когда на защиту Родины поднялся весь народ. Толстому ненавистна война, и он рисует не только картины сражений, но и страдание всех людей на войне, будь - то враги или нет. Такие же ощущения переданы в картинах В. Верещагина.
4. Серия картин «1812 год» Василия Верещагина признана хрестоматийным памятником исторической батальной живописи и по своей культурно-исторической значимости стоит в одном ряду с романом Л.Н. Толстого «Война и мир».

Роману Л.Н. Толстой посвятил семь лет напряженного и упорного труда. "Война и мир", по утверждению автора, – не роман, не поэма, не историческая хроника, это – роман-эпопея, новый жанр прозы, получивший после Толстого широкое распространение в русской и мировой литературе. Для того чтобы правдиво описать события Отечественной войны 1812 года, писатель изучил огромное количество материалов: книг, исторических документов, воспоминаний, писем. «Когда я пишу историческое, – указывал Толстой в статье «Несколько слов по поводу книги “Война и мир”, – я люблю быть до малейших подробностей быть верным действительности».^[1] Работая над произведением, он собрал целую библиотеку книг о событиях 1812 года. В книгах русских и иностранных историков он не нашел ни правдивого описания событий, ни справедливой оценки исторических деятелей. Одни из них безудержно восхваляли Александра I, считая его победителем Наполеона, другие возвеличивали Наполеона, считая его непобедимым.

Отвергнув все труды историков, изображавших войну 1812 года как войну двух императоров, Толстой поставил себе цель правдиво осветить события великой эпохи и показал освободительную войну, которую вел русский народ против иноземных захватчиков. При создании романа Толстой пользовался мемуарами современников и участников Отечественной войны 1812 года. Так, из «Записок о 1812 годе Сергея Глинки, первого ратника Московского ополчения», писатель заимствовал материалы для сцен, изображающих Москву в дни войны; в «Сочинениях Дениса Васильевича Давыдова» Толстой нашел материалы, положенные в основу парти- занских сцен «Войны и мира»; в «Записках Алексея Петровича Ермолова» писатель нашел много важных сведений о действиях русских войск во время их заграничных походов 1805–1806 годов. Много ценных сведений Толстой обнаружил и в записях В.А. Перовского о его пребывании в плену у французов, и в дневнике С. Жихарева «Записки современника с 1805 по 1819 год», на основе которых в романе описана московская жизнь той поры.

Работая над произведением, Толстой также пользовался материалами газет и журналов эпохи Отечественной войны 1812 года. Много времени он провел в рукописном отделении Румянцевского музея и в архиве дворцового ведомства, где внимательно изучил неопубликованные документы (приказы и распоряжения, донесения и доклады, масонские рукописи и письма исторических лиц). Здесь же он познакомился с письмами фрейлины императорского дворца М.А. Волковой к В.А. Ланской, письмами генерала Ф.П. Уварова и других лиц. В письмах, не предназначавшихся для печати, писатель находил драгоценные подробности, изображавшие быт и характеры современников 1812 года.

Два дня Толстой пробыл в Бородине. Объехав поле боя, он написал жене: «Я очень доволен, очень, – своей поездкой... Только бы дал бог здоровья и спокойствия, а я напишу такое Бородинское сражение, какого еще не было».^[2]

Между рукописями «Войны и мира» сохранился листок с заметками, сделанными Толстым в то время, когда он находился на Бородинском поле. «Даль видна на 25 верст», – записал он, зарисовав при этом линию горизонта и отметив, где расположены деревни Бородино, Горки, Псарево, Семеновское, Татариново. На этом листе он отметил движение солнца во время сражения. Работая над произведением, эти краткие заметки Толстой развернул в неповторимые картины Бородинского боя, полные движения, красок и звуков. Третья и четвертые тома посвящены 1812 году. Именно этот период является ключевым в романе.

Верещагин основательно изучал историю Отечественной войны 1812 года, уделяя значительное внимание военно-историческим реалиям. Художник до мельчайших деталей изучил ход и исход Бородинской битвы. Осмотрев поле боя, Верещагин добрался до высокого холма, на котором целый день провёл Кутузов, наблюдая течение битвы, разгадывая замысел Наполеона. Он неторопливо обходил и объезжал огромное Бородинское поле, где 26 августа 1812 года происходило историческое сражение.

После нескольких поездок в подмосковные волости Верещагин снова с усердием принялся за работу. Но иногда ему еще казалось, что недостает некоторых деталей для полноты той или другой картины цикла 1812 года, и тогда он снова обращался к архивам и к литературе, отразившим эту величественную эпопею русского народа. Однажды Верещагин пришел за помощью и советом к известному историку и археологу, почетному члену Академии наук, Ивану Егоровичу Забелину.

В 1887-1900 гг. создал в Москве и Париже серию из 20 картин, в которых стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен»: «Не замай - дай подойти!», «С оружием в руках - расстрелять!», «В штыки! Ура, ура!», «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне - пробиваться или отступать?», «На этапе. Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Отступление, бегство» (все 1887-1895 гг.), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891-1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе - 1895 г.), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе - 1896-1897 гг.), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897 г.), «Поджигатели» (1897-1898 гг.), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все - 1899-1900 гг.). Картины этой серии Верещагин с успехом демонстрировал на персональных выставках в Париже, Лондоне, Берлине, Вене, Нью-Йорке и др. (ныне большинство полотен - в Государственном историческом музее, в Москве). Кроме того, Верещагин оставил ряд незаконченных картин, («Наполеон в Березине»), этюдов и набросков о событиях 1812 года, а к 100-летию войны намеревался написать картины «Занятие Смоленска», «Канун Бородинской битвы», «Совет в Филях» и др. (замысел не осуществлен).

Анализ содержания романа и картин способствовал определению эпизодов:

1. Предзнаменование.
2. Образ Наполеона.
3. Образ Кутузова.
4. Бородинская битва
5. Пожар в Москве.
6. Партизанская война.
7. Отступление.
8. Патриотизм. Человечность. Народность.

Далее рассмотрим каждый эпизод подробнее и приведем примеры из романа Л.Н. Толстого «Война и мир», книги В.В. Верещагина «1812 год» и каталога с пояснением к его картинам: «Наполеон I в России», а также представим комментарии автора исследовательской работы.

Для более наглядного восприятия сравнительные характеристики расположим в таблице.

Л.Н. Толстой «Война и мир»	Цикл В.В. Верещагина «1812»
Эпизод 1. Предзнаменование
Комета 1812 года. «Князь Андрей не умел думать о Наташе, за нее - с этого началась трагедия. Теперь, отказавшись простить, он опять думает только о себе. Так он и останется один, со своим тайным горем и со своей гордостью, а тем временем наступил новый год, 1812-й, и в небе стоит странная яркая комета, предвещающая беду, - комета 1812 года. Пьер видит комету, возвращаясь от Наташи.» В этом отрывке Толстой упоминает о комете 1812 года. И говорит, что она является предвестником беды для всего русского народа. С этого момента жизнь героев меняется коренным образом. Вероятно, под кометой 1812 года Л. Н. Толстой подразумевал Великую армию Наполеона.	У Верещагина нет картины, которая бы показывала предзнаменование и предчувствие войны. Но образ Наполеона, изображенный на полотнах, может служить художественной метафорой и иллюстрировать текст Л.Н. Толстого. Необходимо заметить, что в первом десятилетии 19 века господствовал культ Наполеона. Возвеличивание его военного гения пронизывает все французское искусство 19 века. В работах Гро, Жерико, Давида, Мейссонье образ почти сверхчеловека – с горящим взором, вдохновленного жаждой победы, гордо сидящего на могучем, мчащемся коне.
Эпизод 2. Образ Наполеона
С первых страниц «Войны и мира» мы слышали о Наполеоне. Он занимал воображение гостей Анны Павловны Шерер; о нем спорили, его ненавидели, им восхищались… Потом мы видели его на поле Аустерлица, в Тильзите. Мы знаем, что он был героем и олицетворением французской революции для Пьера, чудовищем – для светских дам и французских эмигрантов, что князь Андрей преклонялся перед его военным гением и блестящей судьбой. Мы слышали о Наполеоне и видели его глазами Толстого – и этот Наполеон – новый, неожиданный для нас, потому что Толстой видит его не так, как Пьер или князь Андрей. Толстой описывает Наполеона таким, каков он был в 1812 году, когда ему исполнилось 43 года. Он был в синим мундире раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах… Вся его потолстевшая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперёд животом и грудью имела тот представительный вид, который всегда имеют живущие в холе сорокалетние люди. У Толстого он, на первый взгляд, тоже такой : «Войска знали о присутствии императора, искали его глазами, и, когда находили на горе перед палаткой, они кидали вверх шапки. На всех лицах этих людей было одно общее выражение радости» Таков Наполеон Толстого 12 июня 1812 года, в день, когда французы переходили Неман. Но уже через несколько строк Наполеон станет другим, потому что для Толстого он прежде всего – воплощение войны. В третьем томе Толстой не станет скрывать своей ненависти к Наполеону, он даст волю сарказму. «Для него было не ново убеждение в том, что присутствие его на всех концах мира, от Африки до степей Московии, одинаково поражает и повергает людей в безумие самозабвения… Человек сорок улан потонуло в реке… Большинство прибилось назад к берегу… Но как только они вылезли они закричали «Виват!». Всё это не нравится Толстому и возмущает его. Толстой ставит перед собой задачу развенчать Наполеона, разрушить легенду о его необыкновенности.	Образу Наполеона Верещагин уделяет особое внимание. Впервые мы видим Наполеона на Бородинских высотах. Наполеон I на Бородинских высотах. Приложение №1. Рано утром, 26-го августа, Наполеон со свитой подъехал к Шевардинскому редуту, откуда он намеревался руководить своей шахматной партией. Здесь император и свита сошли с лошадей и заняли наблюдательный пост. Наполеон сидит, позади столпились лица свиты, обозревая поле сражения в подзорные трубы, еще дальше почетная гвардия; впечатление от этих великолепных фигур, золотого шитья мундиров, эполет, перевязей, белых лосин и султанов получается такое, как будто дело происходит на параде или на маневрах. Известно, что Наполеон весь день провел на этом пункте, ни разу не сел на лошадь и вообще был очень мало похож на полководца, дающего решительное сражение. Наполеон был погружен в апатию в такое время, когда все его умственные силы должны были бы быть напряжены до последней степени. Приближенные, видевшие Наполеона совершенно другим в дни его предыдущих сражений, не знали, что думать и почти с тоской взирали на своего императора в те тревожные минуты, когда вестники приносили донесения с поля битвы. Известно также, что в день Бородинского сражения Наполеон был нездоров, и это нездоровье помешало ему явиться в том ореоле полководца, в каком его привыкли видеть. Затем следует серия картин – Наполеон в Москве ( Перед Москвой - ожидание депутации бояр, В Кремле - пожар!, Сквозь пожар, В Петровском дворце (в ожидании мира), Возвращение из Петровского дворца, Наполеон и маршал Лористон - мир во что бы то ни стало, ). Перед Москвой - ожидание депутации бояр. Перед Москвой - ожидание депутации бояр. Приложение №2. «Усталый, еще не вполне оправившийся от тяжелых впечатлений Бородинской битвы, Наполеон подъезжал к Москве в карете. Последний переход, однако, он сделал верхом, двигаясь тихо, осторожно, обшаривая кавалериею все окрестные рощи и овраги. Ждали битвы, так как местность казалась удобною для нее: кое-где находили начатые земляные работы, но они оказались покинутыми, и нигде не встречено было ни малейшего сопротивления. Наконец, осталось подняться на последнюю перед городом высоту, называемую «Поклонною», потому что с нее богомольны совершают первое поклонение московским святыням. Солнце ярко играло на крышах и куполах громадного города. Было 2 часа дня, когда французские разъезды показались на этой горе и раздались их восторженные крики: «Москва! Москва!» Все бросилось вперед в беспорядке, как бы боясь опоздать, и вся армия, неистово аплодируя, повторяла: «Москва! Москва!», - подобно тому, как моряки в конце долгого и трудного плаванья кричат: «Земля! Земля!»[3] Подъехал сам Наполеон и остановился в восхищении, у него невольно вырвалось радостное восклицание. Так описывает Наполеона В.В. Верещагин в каталоге. Но на картине мы видим спину Наполеона. Трудно судить о его настроении. Он как всегда подтянут, уверен. Но какие эмоции у него на лице? Художник нам не показывает их. Судить об эмоциональном настроении мы можем только благодаря ликующим солдатам. Солнце ярко играло на крышах и куполах громадного города. Было 2 часа дня, когда французские разъезды показались на этой горе и раздались их восторженные крики: «Москва! Москва!» Все бросилось вперед в беспорядке, как бы боясь опоздать, и вся армия, неистово аплодируя, повторяла: «Москва! Москва!». Наконец настал тот знаменательный день, которого с таким нетерпением ожидал Наполеон, его маршалы, его солдаты: они дошли до Москвы. — «Так вот наконец этот знаменитый город! да и пора уже!» С этими словами Наполеон соскочил с коня, взял подзорную трубу и принялся долго, внимательно рассматривать Москву с ее окрестностями, мечтая о том торжественном моменте, который должен наступить: сейчас явится депутация от этого знаменитого города с мольбою о пощаде, и он, император, скажет им милостивые слова. Вооружившись подзорной трубой он, молча, рассматривал всю эту массу домов, церквей и дворцов. После того, как Наполеон узнал об оставлении Москвы её жителями он, пришедши несколько в себя, садится на лошадь и въезжает сам в Москву, в которую последовала за ним и конница. В Кремле - пожар! В Кремле - пожар. Приложение №3. Среди всех бедствий Отечественной войны пожар Москвы как-то особенно привлекал внимание современников. Едва только совершилось это занятие древней русской столицы неприятельской армией, как в городе начались пожары один за другим, и никакие усилия, направленные к их прекращению, не могли ничего сделать. В то время как тушили в одном месте, загоралось в другом, и так перебегая с квартала на квартал, огонь охватил почти всю Москву. 4 сентября, когда наступил день, разбушевавшаяся пламенная стихия приблизилась к самому Кремлю. Сначала загорались конюшни, расположенные около дворца, где имел пребывание Наполеон. С другой стороны прямо против Кремля разлилось огненное море по всему Замоскворечью. Ветер вздымал к небу громадные, неистово метавшиеся из стороны в сторону, языки пламени и разносил повсюду пылающие головни, угли, снопы искр, все это дождем сыпалось на самый Кремль, угрожая древней московской святыне полным истреблением. Легко себе представить, что должен был переживать Наполеон, очутившись в такой обстановке. Великий полководец, не знавший страха, никогда ни перед чем не отступавший, баловень судьбы, слагавшей ему под ноги один трофей за другим, победитель целой Европы. вот он стоит в своей обычной позе на Кремлевской стене и между ее зубцов сосредоточенно вглядывается туда, где бушует огненная бездна. Кругом падают горящие куски дерева, льются раскаленные угли, рвутся клубы дыма. Смятение отчетливо рисуется во всей фигуре одного из маршалов в группе стоящей поодаль свиты, а император все недвижим, не в силах оторвать взора от страшной картины. Впервые предстало здесь то грозное, неотразимое, бороться с чем — выше сил человека, хотя бы он был во сто крат гениальнее самого Наполеона. Стихия!.. Вот что поднялось на пути великого императора. Сквозь пожар Сквозь пожар. Приложение №4. Наполеон, вынужденный спасаться из Кремля, покинул его пешком, направляясь к Арбату. Но это было настоящим выходом из огня, да в полымя. Пожар достиг своего апогея, превратив Москву в подобие огненного лабиринта, в котором ничего не стоило заблудиться и стать добычею огня. Улицы представляли собою коридор, где стены были из огня, потолок из огня, так как свивавшееся жгутом, бурлившее, метавшееся из стороны в сторону, пламя порою становилось сводом над головой, а пол был вымощен тлевшими и пылавшими головешками, раскаленными угольями, горячей золой. В этот-то огненный ад попал Наполеон, сбившись с дороги, хотя с ним и был проводник, но последнему, очевидно, было нелегко ориентироваться среди горящих развалин. Всего лишь одна улица, узкая, извилистая и вся охваченная огнем, открывалась перед ними, но и она была скорее входом в этот ад, нежели выходом из него. Император пешком без колебания бросился в этот проход. Он шел среди треска костров, грохота рушившихся сводов, балок и крыш из раскаленного железа». Легко себе представить, что должен был перечувствовать Наполеон. Не знав доселе, что такое страх, тысячу раз за время своей полной приключений жизни подвергавшийся всевозможным опасностям, неужели он после всех этих удач обречен был на смерть без всякой борьбы. Между тем, подвигаясь среди языков пламени, нестерпимым жаром обжигавших лицо и руки, среди столбов дыма, перехватывавшего дыхание и вызывавшего на глаза обильные слезы, среди сыпавшихся бревен и кирпичей, вдоль стен, готовых ежеминутно обрушиться тысячью обломков. Наполеон, в самом деле, каждую секунду рисковал распроститься с жизнью. Счастье, неизменно сопутствовавшее великому полководцу, и в этот раз пришло ему на помощь. Неожиданно на императора наткнулись солдаты, занимавшиеся мародерством даже среди пожара. Узнав Наполеона, они подхватили его под руки и быстро вывели из огня. Его волосы были опалены, платье сожжено во многих местах, обожжены руки, прожжены сапоги. Картина Верещагина производит странное впечатление. Эта масса огня... и в середине ее Наполеон. Смотришь, и начинает казаться, что то, не солдаты подхватили своего императора, а два демона вцепились в величайшего грешника, какого, когда-нибудь носила земля, и не увлекают его прочь из пламени, но напротив тащат дальше, дальше и вот... сейчас швырнут в самое пекло. В Петровском дворце (в ожидании мира). Наполеон, всегда отличавшийся необычайной быстротой мысли и действия, сейчас потерял бодрость духа и способность ясно определять ход событий. Мысль завладеть Петербургом и вынудить Императора Александра начать переговоры очень льстила Наполеону. Но предприятие могло быть осуществлено перед зимой: он перебирал идею за идеей, приводящие к миру. Александр сейчас уже получил, или через несколько дней получит, его любезное и дружеское письмо, отправленное из Москвы. Конечно, он полагал, что Император не сможет не воспользоваться этим удобным случаем для переговоров с ним, и таким образом, полный мучительного сомнения, ждал ответа от русского Императора. Возвращение из Петровского дворца. Возвращение из Петровского дворца. Приложение №5. К вечеру 4-го сентября Наполеон добрался до Петровского дворца, где очутился в полной безопасности от огня, заливавшего Москву. Неистовый пожар между тем продолжал свирепствовать, и Москва буквально таяла в его пламени. Наполеон из окон Петровского дворца с тяжелым сердцем должен был созерцать эту вакханалию огненной стихии, в которой, казалось, гибли все его честолюбивые мечты. Начиная с 6-ого сентября пожар начал утихать. И вот как описывается возвращение Наполеона из Петровского дворца. Впереди двигается почетный конвой в касках, увенчанных красными султанами; в некотором расстоянии от него на белой лошади — император; позади свита; встречающиеся по пути солдаты, вытягиваясь, отдают честь. А кругом — потрясающая обстановка: бесформенные развалины домов, еще дышащие огнем и дымом; обгорелые и порубленные деревья; вся дорога усыпана какими-то обломками; столбы дымного пламени напоминают исполинские факелы, освещающие дорогу Наполеону. Ужас запустения встает отовсюду и угнетает душу; мрачные мысли проносятся в мозгу, и где-то в самом потайном уголке сознания начинают шевелиться какие-то темные опасения, рождается что-то смутно похожее на страх, и неустрашимое сердце сжимается в предвидении неслыханных бед. Наполеон и маршал Лористон - мир во что бы то ни стало. Наполеон и маршал Лористон - мир во что бы то ни стало. Приложение №6. Оставаться долее в Москве лишенной, жителей, среди ее обгорелых развалин, в обстановке, угнетающе действовавшей на душу, было немыслимо. Наконец гордость Наполеона поддалась, и он решил сам первый сделать мирное предложение. Тогда Наполеон призвал маршала Лористона, вручил ему письмо, уполномочивавшее его открыть мирные переговоры, и отправил к Кутузову в лагерь при Тарутине, причем все безысходное положение французского императора выразилось в последних словах, сказанных Лористону: «Я хочу мира, слышите, дайте мне его во что бы то ни стало! — только честь как-нибудь спасите!». В ожидании Лористона, во время бессонных ночей, в беседах с Дарю Наполеон открыл вполне свою душу. Он говорил, «что хочет ударить на Кутузова, уничтожить его или отбросить, потом быстро поворотить к Смоленску». Все его мечты. Так и остались мечтами, а между тем французский маршал вынужден был возвратиться к Наполеону, не исполнив возложенного на него поручения. Затем следует серия картин, где мы видим Наполеона в момент отступления ( В Городне - пробиваться или отступать?, На этапе - дурные вести из Франции, На большой дороге - отступление, бегство, Наполеон в зимнем одеянии, «С оружием в руках - расстрелять!»). В Городне - пробиваться или отступать? В Городне - пробиваться или отступать? Приложение №7. В маленькой деревушке Городне, в нескольких верстах от Мало-Ярославца, решалась участь Великой армии. Картина В. В. Верещагина воспроизводит по истине, драматический момент. Низкая, тесная, крестьянская изба; «старая, развалившаяся деревянная хижина ткача», как рассказывает граф Сегюр; простой стол, такие же скамьи; уронив голову на руки, склонившись в тяжелом раздумье над картой, сидит Наполеон; у противоположного конца стола — король Неаполитанский, Мюрат, положив рядом свою историческую шляпу, украшенную тем знаменитым великолепным султаном из перьев, по которому его узнавали еще издали, когда он, неустрашимый и лихой кавалерист, гарновал впереди своих войск; тесной группой стоят маршалы Франции, ближайшие помощники Наполеона, Бертье, Бесьер, Даву, Мутон (граф Лобо)... глубокое молчание разлито в воздухе, и в этом молчании тихо созревает великая драма, обсуждается вопрос жизни и смерти: пробиваться или отступать?... Кто решает вопрос? Император Наполеон... С трудом верится! Неужели для него могли так сложиться обстоятельства, чтобы этот любимец побед и решительных действий, всегда направленных прямо к цели, должен был задуматься над вопросом, идти ли ему по пути им избранному, или повернуть назад? Да, такие обстоятельства для Наполеона наступили. А ведь, казалось, все было рассчитано хорошо. После того как Наполеон еще раз осмотрел поле сражения и получил известие о том, что Кутузов, в свою очередь, тоже предпринял движение назад, он приказал отступать по Можайской дороге. Жребий был брошен, и французская армия с этого момента все больше и больше втягивалась в петлю. На этапе - дурные вести из Франции. На этапе - дурные вести из Франции. Приложение№8. Близился конец октября. Отступление Великой армии было в полном разгаре; все более и более оно начинало приобретать характер беспорядочного бегства, осложняемого невозможностью добывать провиант в количестве, потребном для прокормления такого множества людей. Армия подходила к Смоленску. Приближавшаяся ночь застала Наполеона в маленькой деревушке. Надо было устроить ему ночлег. Но где? Самым подходящим местом для этой цели представилась церковь. Такова уж была участь всех православных церквей, имевших несчастье очутиться на пути французов. Всегда они оказывались единственным наиболее удобным помещением для чего-нибудь такого. тихая, сельская церковь удостоилась чести дать ночлег императору Наполеону.... Внесли и поставили около иконостаса его кровать, разостлали перед нею ночной коврик; с другой стороны царских врат водворили стол с принадлежностями для письма.... Вошел император и как был в своем сером пальто, с неизменной треуголкой на голове, опустился на стул и застыл неподвижно, устремив взор в одну точку. А со стен смотрят строгие скорбные лики святых, и чудится, нет меры их негодованию на незваного, неведомого пришельца, оскорбившего святость неприкосновенного храма. И вот сидит Наполеон в полном одиночестве среди тишины сельской церкви. В правой руке у него бумага.... Что это? Еще новое донесение об отбитии нашими войсками большого числа орудий или о взятии в плен целого отряда, или другом каком-нибудь успехе нашего оружия?... Нет, хуже. Когда еще только располагались на ночлег, приехал граф Дарю. Привезенная им эстафета, первая полученная за эти десять дней, сообщала о том странном заговоре, который возник в самом Париже. Так вот какое ошеломляющее известие настигло Наполеона на этапе, посреди снежных сугробов необозримой русской равнины. Было о чем ему задуматься, сидя в тиши деревенской церкви, и, может быть, впервые мысль о превратностях судьбы, о непрочности всего земного пришла ему в голову. На большой дороге - отступление, бегство. На большой дороге - отступление, бегство. Приложение №9. Большая дорога из Красного по направлению к Минску. Неподвижно стали по краям ее деревья, которые мороз сверху до низу одел плотным инеем. Далеко в стороны раскинулось необозримое поле, и чуть темнеет на горизонте узкая полоска леса. И куда ни кинь взор, везде снег, снег, снег... А воздух тих; на небе ни облачка; красноватые лучи солнца играют на деревьях, сверкают на белом поле, и от них на снегу дрожат и переливаются бриллиантовые искры. Мороз сковал землю, и снег, сухой и твердый, хрустит под ногами. Тихо кругом, полное безмолвие разлито в воздухе, что то таинственное и жуткое чудится в нем; не слышно победных криков, не раздается ни откуда торжественное и радостное: «Да здравствует Император!»... Император... Вот он, с головой закутанный в шубу, в теплой шапке, так непривычной для его фигуры, опираясь на палку, медленно движется по дороге, за ним идет весь его штаб, виднеется карета, в которой Наполеон ехал во все время своего отступления, а дальше позади гвардия. Что должен был испытывать Наполеон и ночью, и каждый день, и вот во время этого печального шествия между бренными остатками его армии, трудно себе и вообразить. Но, несомненно, мысли его должны были быть ужасны и состояние духа самое отчаянное. Он должен был почувствовать безжалостный перст рока и слышать таинственные голоса, властно требовавшие его к ответу. Когда смотришь на картину Верещагина, быть может, лучше всех других в этой серии воплощающую настроение страшного события, печального и бесславного отступления того, кто никогда не шел назад, ощущаешь ясно весь необычайный трагизм этой поразительной личности, имя которой было: Наполеон. Наполеон в зимнем одеянии. Наполеон в зимнем одеянии. Приложение №10. Во всем XIX веке не найдется другой исторической личности, которая также сильно, как Наполеон, привлекала бы воображаете художников всех стран. Нет числа картинам и портретам, начиная с больших масляных полотен и кончая гравюрами, изображающими Наполеона в разнообразнейшие моменты его полной грандиозных событий жизни. Знаменитейшие живописцы его времени, Давид, Жерар, Гро, увековечили каждый по своему черты императора в своих произведениях. Наш Верещагин заключает круг. Его «Наполеон в зимнем одеянии» удачно заканчивает длиннейший список изображений французского императора, внося с собою и совершенно особенную ноту. Наполеон Жерара и Давида — это громкое величие, покоящееся на бесчисленном ряде подвигов, это торжество великого человека, сумевшего из полного ничтожества, из тьмы безвестности, взойти на царственный престол. И «Наполеон в зимнем одеянии» — это начало конца, это спуск в бездну, сперва медленный, но с возможными надеждами, наконец головокружительный, и без тени малейших надежд. Здесь на нас смотрит уже совершенно другое лицо. Все это одеяние, эта теплая шапка, эта широкая шуба, этот высоко поднятый воротник, свидетельствуют о немощи человека, который испугался холода; они просто не идут Наполеону. Ему ли было бояться морозов, жары, гроз, бурь на суше и на море, всевозможных физических неудобств? Ведь все это в количество более чем достаточном Наполеон испытал во время своих бесчисленных походов. Наполеон состарился... Некогда железный организм стал немощен, и император закутался в мех, сделавшийся прообразом могильного савана. В этой собольей шубе, в этой шапке и теплых сапогах он потерял сам себя, сидя в карете. Весь мир, который видел могучего императора в мундирном фраке, или в сером пальто и в исторической треуголке, не узнал бы Наполеона в этом столь несвойственном ему зимнем одеянии, поглотившем его фигуру и лишившем его подвижности... И это лицо, плохо выбритое, со снегом на усах и бороде, лишенное и тени прежнего одушевления и мужественной решимости, неужели это лицо Наполеона? По истине тут перед нами не Наполеон — победитель, но Наполеон уже почти побежденный, раздавленный такими силами, против которых все его военное искусство, талант полководца и гипноз славы были ничто. Наполеон в шубе, Наполеон в карете, переполненной мехами, в которой он ехал в продолжении почти всего отступления, плохо вяжутся с понятием о могуществе. И Наполеон, таков, каким мы его видим на портрете Верещагина, не смотря на весь ужас, связанный с сокрушительной его деятельностью, навевает чувство глубокого сожаления, ибо тут уже виден предвестник грядущих бедственных событий, эпилог которых - «Святая Елена». «С оружием в руках - расстрелять!» «С оружием в руках - расстрелять!». Приложение №11. Печальный миг настал. Не все только удача суждена была русским крестьянам в борьбе с врагом, разорявшим их родину. Не остерегся, видно, старый воин — доброволец. Вместе с двумя товарищами попал он в плен к французам. Произошло все необыкновенно быстро; не успели даже опомниться, как вдруг налетели откуда-то враги, схватили, скрутили назад руки и повлекли куда-то. Скоро французы вышли на опушку леса, остановились и бедных наших мужичков заставили опуститься на колени. Их недоумевающим взорам открылась невиданная картина. На снегу у разложенного костра собралась группа каких-то важных господ. И среди них человек, толстый, низенького роста, одетый в зеленую подбитую и опушенную мехом шубу и в такой же теплой шапке. Воротник поднят, шапка низко надвинута на уши, одни лишь глаза, нос и щеки выглядывают из-за меха. Кто это?.. Наполеон!.. Сам Бонапарт, казавшийся наивному воображению русского народа каким-то антихристом. Но взятые в плен крестьяне даже не подозревали, кто стоит перед ними; никогда его не видавшие и не мыслившие представить себе Наполеона в образе этого толстого и маленького человека, закутанного в шубу, иззябшего и тщетно старавшегося согреться у разведенного костра, они в этот момент ничего не испытывали кроме смутного предчувствия готовившейся участи. Даже невольное чувство любопытства не могло родиться в их душе. И какой трагизм!.. Они ничего не понимали из того, что происходило кругом. Сцена разыгралась быстро. Наполеон, греясь у огня, был занят разговором с Мюратом и прочими приближенными. Внезапно послышался топот копыт совсем близко. Недовольный, что прервали его беседу, император повернулся. Что такое?.. Его собственные гвардейцы, а впереди на коленях какие-то бородатые фигуры в длиннополых кафтанах со связанными назади руками. Очевидно, пленные русские. В чем дело?.. Унтер-офицер слез с лошади и, приложив руку к козырьку, отрапортовал императору. Крестьяне ничего не понимали. — С оружием в руках? - спросил Наполеон. Последовал утвердительный ответ. — Расстрелять! Низведение Наполеона с пьедестала героя Верещагин не считал главной задачей своей серии об Отечественно войне 1812 года. Тем не менее образ знаменитого полководца занял в его полотнах достаточно видное место. Наполеон – тиран, безжалостно уничтожающий своих противников, не знающий пощады и благородства, - таким он представлен в картине «С оружием в руках - расстрелять!». И ещё один важный момент. На всех полотнах Наполеон одинок, изолирован даже от своих маршалов и полководцев. Такова судьба человека, возомнившего себя полубогом, взявшегося единолично решать судьбы целых народов.
Эпизод 3. Образ Кутузова
В отличие от исторических деятелей типа Александра I, Наполеона, думающих лишь о славе, о власти, Кутузов способен понять простого, человека и сам по натуре простой человек. Толстой великолепно запечатлел некоторые черты, характера великого русского полководца: его глубокие патриотические чувства, его любовь к русскому народу и ненависть к врагу, близость к солдату. Кутузов был связан с народом тесными духовными узами, и в этом была его сила как полководца. В решающие моменты всей военной кампании 1812 года Кутузов ведет себя как полководец, близкий и понятный широким солдатским массам, он действует, как подлинный русский патриот. Образ Кутузова является воплощением простоты, добра и правды. В своей многогранной военной и дипломатической деятельности Кутузов проявлял глубокий и проницательный ум, огромную опытность, незаурядные организаторские способности. У Толстого Кутузов “презирал ум и знание и знал что-то другое, что должно было решить дело”. Это другое “старость” и “опытность жизни”. Мощный реализм Толстого нередко преодолевает путы фаталистической философии, и на страницах романа появлялся Кутузов, полный кипучей энергии, решимости, активного вмешательства в ход военных действий. Такую решимость, силу гениальной проницательности Кутузова мы видим на военном совете в Филях, когда он отдает приказ об оставлении Москвы во имя спасения России и русской армии! Мне кажется, что образ Кутузова самый противоречивый, потому что в своих художественных главах Толстой противоречит своим философским главам. В одних мы видим Кутузова пассивным созерцателем, в других — истинным патриотом, подлинным полководцем.	В. В. Верещагин не успел закончить цикл картин об Отечественной войне 1812 года, потому что погиб во время русско-японской войны. В его планах было создание образа Кутузова, но увы этим планам не суждено было сбыться.
Эпизод 4. Бородинская битва
Описание Бородинской битвы занимает двадцать глав третьего тома «Войны и мира». Это центр романа, его кульминация; решающий момент в жизни всей страны и многих героев книги. Толстой не станет описывать войну от себя, смотреть на неё своими глазами. Он выбирает, как кажется для этой цели героя, ничего не понимающего в военном деле – Пьер. Громадная сила - НАРОД. Кутузов в отличие от Наполеона понимал, что решают участь сраженья не распоряжения главнокомандующего, не место, на котором стоят войск, не количество пушек и убитых людей, а та неуловимая сила, называемая духом войска». Эта сила по мнению Толстого, определила исход сражения. Наполеон приказал направить двести орудий на русских – ему доложили, что приказ выполнен, «но что русские все так же стоят. - Наш огонь рядами вырывает их, а они стоят, - сказал адъютант». Вот с этого момента и Наполеон, и вся его армия постепенно начали испытывать чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и вначале сражения. Наполеону пришлось понять, что в этой войне Кутузов превзошёл его как полководец; им одержана победа нравственная, потому что на французов в первый раз под Бородиным была наложена рука сильнейшего духом противника.	Бородинское сражение. Теме Бородинского сражения Верещагин посвятил 2 картины – «Наполеон I на Бородинских высотах» и «Конец Бородинского сражения». Эти картины вполне передают всю атмосферу сражения. Конец Бородинского сражения. Конец Бородинского сражения. Приложение №12. Вечером 26-го августа, около пяти часов, Бородинское сражение окончилось. Каковы же были итоги этой кровопролитнейшей из битв? Очень печальные для Наполеона, ибо здесь не было победы, которой в течение целого дня тщетно ждали от него все приближенные. Умоляли дать гвардию, просили позволить совершить то или другое решительное действие, но Наполеон, находившейся весь этот день в почти непонятном для окружающих моральном состоянии, не сделал ничего для того, чтобы склонить судьбу на свою сторону. И вот плоды: русская армия, хотя и расстроенная во всех частях своих, все же не была разбита, и если численный состав ее уменьшился, преимущество осталось на нашей стороне в том отношении, что мы скорее Наполеона могли пополнить полки резервами. Наполеон сам признавался: «из всех моих сражений самое ужасное то, которое я дал под Москвою. Французы в нем показали себя достойными одержать победу, а Русские стяжали право быть непобедимыми». В этом кровавом бою легло с обеих сторон в общей сложности 80.000 человек и между прочим 49 генералов. Смотря на картину Верещагина, рисующую мрачный ужас человеческой бойни, мы видим возвышенность, справа, несомненно, батарею Раевского; перед нею ров; дальше расстилается поле. Батарея Раевского, расположенная в центре нашей позиции, была одним из тех мест, где совершались подвиги беспримерной храбрости. Русские и французы владели ею попеременно. Сначала она была атакована войсками вице-короля, который, перейдя реку Колочу, накинулся на батарею с такой энергией, что после ожесточенной схватки этот важный пункт очутился в руках французов. Но не надолго. Как раз в этот момент А. П. Ермолов, которого Кутузов послал на левый фланг, заметив неладное на батарее Раевского, собрал первые подвернувшиеся ему под руку части войск и с такой стремительностью ударил на французов, что опрокинул их с кургана, обратил вспять, и поколебленные полки Наполеоновой армии на далекое расстояние были преследуемы нами. Французы потеряли здесь 3000 человек; у нас же целый 7-й корпус был настолько расстроен, что его вывели за боевую линию. И вот трагический результат ожесточенного соперничества, воплощенный в картине Верещагина: во рву около батареи буквально битком набита какая-то каша из человеческих тел, до того все тут перемешалось и переплелось; торчат ноги, руки, головы с лицами искаженными страданиями смерти, и страшно подумать, что среди этой кровавой каши, быть может, не все только бездыханные трупы, что, перепутавшись в этом хаосе тел, лежат здесь также и тяжело раненые, изнемогающие от нечеловеческих мучений и тщетно умоляющие облегчить или прекратить их страдания. Наступил конец Бородинского сражения, и в руках у оставшихся в живых замелькали каски, все повернулись в одну сторону, и даже какой-то раненый, приподнявшись над грудой трупов, тоже потрясает саблей. Что это значитъ?... Там, где-то далеко, на краю поля показался Наполеон, совершавший объезд места битвы. «Да здравствует император!» несется в воздух, крик восторга прорезывает тишину, воцарившуюся после того, как смолк гром пушек, крик торжества, преданности, готовности завтра же снова ринуться в кровавую сечу, несется в вечернем воздух, достигая до слуха великого императора.
Эпизод 5. Пожар в Москве
Пожалуй, Московский пожар 1812 года является самым известным пожаром в российской истории, он был упомянут во множестве литературных произведений, например, в романе «Война и мир» Льва Толстого. Согласно общепринятым подсчетам, Московский пожар 1812 года уничтожил три четверти всех городских построек.. На сегодняшний день историки так и не пришли к единогласному мнению об официальной версии пожара. Существуют три основные версии: организованный поджог при оставлении города; неконтролируемые действия французской армии; случайно возникший пожар. Учитывая тот факт, что очагов у пожара было несколько, можно высказать предположение о том, что все три версии имели место быть в реальности. Пожар в Москве Толстой описывает мыслями главных героев - Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвратившись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю вся Москва сгорит, ужасное зарево!. Пожар глазами Пьера Тот пожар, на который так равнодушно смотрел он накануне вечером, за ночь значительно увеличился. Москва горела уже с разных сторон. Горели в одно и тоже время Каретный ряд, Замоскворечье, Гостинный двор, Поварская, барки на Москве-реке и дровяной рынок у Дорогомиловского моста. По мере того как Пьер приближался к Поварской, дымстановился сильнее и сильнее, становилось даже тепло от огня пожара. Изредка взвивались огненные языки из-за крыш домов. Звук треска и гул заваливающихся стен и потолков, свиста и шипенья пламени и оживлённых криков народа, вид колеблющихся, то насупливающихся густых черных, то взмывающих светлеющих облаков дыма с блестками искри где сплошного, сноповидного, красного, где чешуйчато-золотого, перебирающегося по стенам пламени, ощущение жара и дыма и быстроты движения произвели на Пьера свое обычное впечатление. Можно объяснить пожар Москвы простыми причинами, как это делает граф Л. Толстой в романе «Война и мир». Деревянный город, оставшейся без всякого присмотра, должен был сгореть. С момента вступления французов в нем царствовал невероятный безпорядок. Французские мародеры, смешавшись с подонками населения бродили по опустелым жилищам, забирались с огнем в руках на чердаки, в подвалы, сеновалы, в поисках добычи и по неосторожности и беспечности роняли огонь, который был причиною пожара, а затем пламя перекидывалось к соседу, гонимое ветром, охватывало целый квартал и гуляло себе на просторе...	Горящая Москва. Эта тема перекликается с образом Наполеона, и мы рассказываем о части картин в первом эпизоде.
Эпизод 6. Партизанская война
Партизанское движение являлось ярким выражением народного характера Отечественной войны 1812 года. Оно с каждым днем развивалось, принимало все более активные формы и стало грозной силой. Поначалу партизанское движение было стихийным, представляло собой выступления мелких, разрозненных партизанских отрядов, затем оно захватило целые районы. Стали создаваться крупные отряды, появились тысячи народных героев, выдвинулись талантливые организаторы партизанской борьбы. « Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск. Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародёры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов. Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые СМИ собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. Толстой подчеркивает, что войне решающую роль играли простые мужики, такие как Тихон Щербатый.	Народная война. К этой теме относится три картины («В штыки! Ура! Ура!», «С оружием в руках - расстрелять!», «Не замай! - Дай подойти!»). «Не замай! - Дай подойти!» «Не замай! - Дай подойти!». Приложение №14. Момент, воспроизведенный здесь художником, относится к тому крайне важному обстоятельству, которое под именем народной войны сыграло выдающуюся роль при изгнании французов из России. На картине Верещагина изображен весьма любопытный момент. Громадный густой лес, весь заваленный снегом, где пройти и не заблудиться впору лишь очень бывалому человеку. И в нем притаилась кучка крестьян. Впереди высокий старик с характерным выражением красивого, чисто русского лица. Очевидно, староста ближайшей деревни, которого сельчане единогласно выбрали начальником отряда, выслеживающего французов. Чего ждут они? Там, где-то совершается нечто. Очевидно, неприятель близко. Французы бредут по дороге, голодные, усталые, продрогшие, оцепенелые от отчаяния, охватившего их на этом бесконечном пути от Москвы к родине, желанной, дорогой родине, такой еще далекой... Сколько еще надо вытерпеть, пока туда доберешься, сколько опасностей, сколько кровавых неожиданностей подстерегают их на каждом шагу, всякая лесная чаща, каждое дерево в ней сулят им нечаянную беду. Вот и теперь: они идут, они не подозревают, что таится вон за этими густыми, тяжело осыпанными снегом ветвями... А там уже выражают нетерпение, и более рьяные готовы броситься. Но... «Не замай! Дай подойти!»... «В штыки! Ура! Ура!» «В штыки! Ура! Ура!». Приложение №15. Момент, изображенный на этой картине, относится к тому времени, когда Отечественная война была близка к окончанию. Наполеон уходил из России, наши войска преследовали его по пятам. Так отступая, терпя холод, испытывая всевозможные лишения, теряя артиллерию, то отбитую нашими отрядами, то просто брошенную на дорогах, покрывшихся гололедицей, непрерывно уменьшалась великая армия, получив еще вдобавок удар под Вязьмой, который причинил ей большой урон. 28-го октября французы вступили в Смоленск и 31-го направились дальше по дороге к Красному. На этом переходе и разыгрался тот эпизод, к которому художник приурочил свою картину «В штыки! Ура! Ура!». Картина Верещагина рисует интересный момент. Русский полк стоял в засаде среди густого леса, в глубоком снегу, ожидая неприятеля. Наконец донесли, что вице-король двигается по большой дороге. Тогда воодушевление охватило всех от начальника до последнего рядового, и горя страстным желанием победить, с громовым криком: «В штыки! Ура! Ура!» — русские воины бросились на неприятеля со всей стремительностью, какую допускали сугробы снега, в которых солдаты утопали по колена. Легко себе представить, каких усилий требовал этот бег по глубокому плотному снегу с ружьями на перевес, и мы можем, смотря на картину, заключить, что и русской армии было нелегко бороться с войсками Наполеона зимой.
Эпизод 7. Отступление
В ночь с 6-го на 7-е октября началось движение выступавших французов: ломались кухни, балаганы, укладывались повозки и двигались войска и обозы. С наступлением морозов бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился. Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда всё было разграблено, побежали дальше.	Отступление показано в картинах: «На большой дороге - отступление, бегство» эту мы разобрали, когда рассматривали образ Наполеона, Ночной привал Великой армии. Ночной привал Великой армии. Ночной привал Великой армии. Приложение №16. Весь день с раннего утра они шли, солдаты Великой армии, медленно, страшно медленно подвигаясь вперед к цели, отныне ставшей единственно заветной, — поскорее выбраться за пределы суровой страны, где ужас, холодный и безмолвный, сторожил их на каждом шагу. Медленно они двигались, ежеминутно спотыкаясь и падая, беспрерывно уменьшаясь в числе, ибо многие из тех, кто падал, уже не имели более сил, чтобы подняться. А снег падал густыми, тяжелыми, липкими хлопьями, и они плотно приставали к солдатской амуниции, увеличивая ее вес и через то затрудняя движение; порою же, когда поднимался ветер, снежная вьюга пускалась в демонический танец, залепляя глаза, проникая вместе с ледяным дыханием бури за воротник, в рукава, во все дыры убогого износившегося одеяния, в которое кутались солдаты. Ночь, непроглядная зимняя ночь скрыла под своим покровом всю окрестность. Идти дальше было бы слепым безумием. Солдаты остановились на ночлег, подостлали под себя изодранные плащи, завернулись во что ни попало, и заснули. А буря выла и грохотала, косой густой снег наметал сугробы, грозя похоронить под собою всю Великую армию. И не было покоя, целую ночь тревожил спящих тяжелый страшный кошмар. Они снова видели вокруг себя необозримые поля, одетые в снежно-белую пелену, кое-где перерезанные густыми черными лесами, к которым нельзя было приближаться, ибо там сторожили их на каждом шагу неведомые опасности. И по этим полям, часто теряя дорогу, растянулась нескончаемая вереница призраков, худых, голодных, закутанных в дырявые одеяла, священнические облачения, монашеские рясы, дамские шали, попоны, рогожи, с ногами, обутыми в продранные сапоги, или просто обернутыми в тряпки. Эти призраки были солдаты Великой армии...
Эпизод 8. Патриотизм. Человечность. Народность.
Патриотизм. Так отвечает Толстой на вопрос: Что такое патриотизм? Не громкие слова, не шумная деятельность и суетливость, а простое и естественное чувство «потребности жертвы и страдания при сознании общего несчастия». Это чувство общее у Наташи и Пьера, оно же владело Петей Ростовым, когда он ликовал, что попал в Москву, где скоро будет сраженье, и тоже чувство влекло толпу к дому обманувшего её графа Растопчина, люди из толпы шли не убивать Верещагина, они хотели сражаться с Наполеоном. Все эти поступки и намерения, при всей их разности, были патриотическими, потому что, задумывая или совершая их, люди думали не о себе. Толстой знает: патриотизм – не простое чувство, по его мнению – естественное движение души. Человечность. Толстой был необъективен в отношении Наполеона: этот гениальный человек многое опередил в истории Европы и всего мира, и в войне с Россией он не был бессилен, а оказался слабее своего противника – «сильнейшего духом», как сказал сам Толстой. Психологическая победа, которую ещё на совете в Филях понимал Кутузов, стала ясна всем. Что же решило победу? Толстой считает: не распоряжения командования, не планы и диспозиции, но множество простых, естественных поступков отдельных людей: то, что «мужик Карп и Влас … и все бесчисленное множество таких мужиков не везли сена в Москву, а сжигали его». Несколько раз мельком Толстой показывает французских пленных: дрожащий от холода босой барабанщик, которого жалеет Петя; обмороженные, больные французы, жалкой толпой бредущие за русской армией. Это «тоже люди» было сказано Кутузовым. Для Толстого всегда главное, лучшее качество, которое он ценит в людях – человечность. Бесчеловечен Наполеон, который взмахом руки посылает солдат на смерть. Всегда человечен Кутузов, стремящийся и в жестокости войны сохранить жизнь людей. Это же естественное – по мысли Толстого чувство человечности живёт теперь, когда враг изгнан, в душах простых солдат.	Патриотизм. « Цель у меня была одна, - говорил он, - показать в картинах двенадцатого года великий национальный дух русского народа, его самоотверженность и героизм в борьбе с врагом». Это слова В. В. Верещагина. Каждая картина пронизана национальным духом. Яркое проявление патриотизма мы наблюдаем на картине «Поджигатели. Расстрел в Кремле». Поджигатели. Расстрел в Кремле. Поджигатели. Расстрел в Кремле. Приложение №17. Нам русским, чтившим Москву, как святыню русского царства, совершенно безразлично было, кто ее разграбил: императорская гвардия, или кирасиры французского № 2-го полка. Мы можем сожалеть лишь, что расстрел, подобный изображенному на картине Верещагина, доставался не на их долю, а становился уделом разного голодного оборванного люда, в первые дни пожарища попрятавшегося, кто куда мог, а когда пожар стал утихать, постепенно начавшего выходить из своего убежища. Пожар Москвы необыкновенно раздражил французов и надо было на ком нибудь сорвать злобу. Наполеон приказал нарядить военные суды и расправляться с поджигателями без всякой пощады. У французов сложилось тогда твердое убеждение, будто жители Москвы, и только они, нарочно устраивали пожары. Никакие другие причины решительно не допускались. И вот началась по всей Москве неутомимая ловля поджигателей, причем достаточно было просто оказаться по близости от горящего дома, чтобы быть заподозренным, схваченным, приведенным на военный суд и... расстрелянным. Нечего и говорить о том, что этот суд являлся сущей проформой и необходим был французам только для того, чтобы соблюсти декорум внешней законности. Человеческие поступки совершенно однородные по своему внутреннему содержанию изменяются в глазах тех, кто их производит, и приобретают другой характер в зависимости от окружающей их декорации. Наполеон не мог приказать своим солдатам расправляться с поджигателями тут же на месте, потому что это оскорбляло бы достоинство воинов, уподобляя их разбойникам на большой дороге; поэтому были назначены военные суды с соответствующей обстановкой, и там допрашивали подсудимых, этих несчастных мужиков, растерянных, ошеломленных всем ужасом, точно гром с неба ниспавшим на Москву, и в таком состоянии решительно не отдававших себе отчета в своих поступках, приговаривали и отправляли под расстрел. А там, на месте казни, где-нибудь у монастырских ворот, с высоты которых на них смотрели строгие лики святых, неся осужденным последнее утешение, несчастных привязывали к кольям или просто ставили к стене в непосредственном соседстве с другими жертвами, которые уже нашли свое последнее успокоение и валялись на мостовой, неубранные, ужасной кучей... Взвод, назначенный для исполнения приговора, строился в два ряда, раздавалась короткая команда, слышался гулкий треск, и... кровавый туман застилал сознание злополучных жертв «победителя».

Выводы ко второй главе:

1. Роман и цикл картин разрушили стереотипы общества конца 19 века, сложившиеся о романтическом ореоле французской армии, ее полководце.
2. Верещагин и Толстой развенчивают миф о Наполеоне.
3. Образ Наполеона в романе и картинах показан в развитии: от великого Императора, овеянного славой до поверженного человека, ощутившего поражение и прочувствовавшего силу и коллективную ярость, ненависть русского народа.
4. Наблюдается явное количественное преобладание описаний, образов, тем, героев, ситуаций в романе Л.Н. Толстого. Писатель детально показывает характеры героев, представляет размышления героев, их искания, отношение к событиям и к собственному восприятию. В литературном произведении сюжеты разнообразны и ярко выражены. Л.Н. Толстой с одной стороны дает описание и подводит читателю к самостоятельной, личностной визуализации текста. В цикле Верещагина можно наблюдать обратный процесс. Художник выстраивает композицию и показывает человеческую драму в окружении интерьеров или природы. Описать сюжет, характеры, чувства, диалоги, монологи предлагает зрителю. Картины Верещагина способствует появлению множества интерпретаций, которые зависят от восприятия конкретного человека.
5. Кульминационным моментом в романе «Война и мир» является Бородинское сражение, то есть кульминация – событие. В картинах же Верещагина, на мой взгляд, кульминация - образ. Образ Наполеона.

Современному поколению тяжело воспринимать события, которые происходили давно и не связаны с близкими – очевидцами или участниками этих событий. Жизнь наших предков можно узнавать и изучать не только по документальным источникам, но и по художественным памятникам российской культуры.

В данной работе была совершена попытка сравнения двух произведений российской культуры – романа Л.Н. Толстого «Война и мир» и цикла картин В.В. Верещагина «1812» раскрывающие тему Отечественной войны. Два взгляда, два видения, две точки зрения, которые, по сути, дополняют друг друга, а не являются оппонентами.

Конечно, важно помнить, что авторы, создавая свои произведения, излагали свой взгляд то есть и роман, и цикл картин – это интерпретация событий 1812 года глазами людей, родившихся после войны. Благодаря таким произведениям происходит познание и сохраняется память о российской истории и рождается гордость за людей, которые жили, защищали, берегли свою Родину и были преданы России.

1. Верещагин В.В. «1812»/1812 Интернет проект // Сайт 1812 [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.museum.ru. Дата обращения: 15.02.2011г.
2. Верещагин В.В. «Наполеон I в России» - каталог с пояснением к картинам /Интернет проект 1812// Сайт 1812 [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.museum.ru. Дата обращения: 15.02.2011г.

3. Долинина Н. Г. По страницам «Войны и мира»/Н.Г. Долинина.- Драко. – Мн.: ООО «Попурри», 1996.- 331 с.

4. Лебедев А.К.,. Солодовников А. В В. В. Верещагин/А.К. Лебедева, А.В. Солодовников.- Москва:Искусство, 1988.- 236 с.

5. Толстой Л. Н. Война и мир/Л.Н. Толстой. – М.: Просвещение, 1981.

1. 1812 Интернет проект / 1812// Сайт 1812 [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.museum.ru. Дата обращения: 15.02.2011г.
2. Биография В. В. Верещагин / Википедия// Сайт Википедия [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.wikipedia.org. Дата обращения: 15.02.2011г.
3. Биография Л. Н. Толстого / Хронос// Сайт Хронос х[Электронный ресурс].- Режим доступа: www.hrono.ru/biograf/bio_t/tolstoi_ln.php. Дата обращения: 15.02.2011г.

1.Наполеон I на Бородинских высотах. Приложение №1.

2. Перед Москвой - ожидание депутации бояр. Приложение №2.

3. В Кремле - пожар. Приложение №3.

4. Сквозь пожар. Приложение №4.

5. Возвращение из Петровского дворца. Приложение №5.

6. Наполеон и маршал Лористон - мир во что бы то ни стало. Приложение №6.

7. В Городне - пробиваться или отступать? Приложение №7.

8. На этапе - дурные вести из Франции. Приложение№8.

9. На большой дороге - отступление, бегство. Приложение №9.

10. Наполеон в зимнем одеянии. Приложение №10.

11. «С оружием в руках - расстрелять!». Приложение №11.

12. Конец Бородинского сражения. Приложение №12.

13. Зарево Замоскворечья. Приложение №13.

14. «Не замай! - Дай подойти!». Приложение №14.

15. «В штыки! Ура! Ура!». Приложение №15.

16. Ночной привал Великой армии. Приложение №16.

17. Поджигатели. Расстрел в Кремле. Приложение №17.

^[1] Ляпунов В.Н. Жизнь и творчество Л.Н. Толстого/В.Н. Ляпунов.-М.: Просвещение, 1989.-С.56-59.

^[2] Ляпунов В.Н. Жизнь и творчество Л.Н. Толстого/В.Н. Ляпунов.-М.: Просвещение, 1989.-С.56-59.

^[3] Верещагин В.В. «Наполеон I в России» - каталог с пояснением к картинам /Интернет проект 1812// Сайт 1812 [Электронный ресурс].- Режим доступа: www.museum.ru.Дата обращения: 15.02.2011г.